张新泉，生于1941年，四川富顺人氏。诗人。初中辍学后，当过码头搬运工、纤夫、铁匠、剧团乐手、文工团创作员，后来做过出版社及杂志社编辑。曾获首届鲁迅文学奖。
著有诗集《男中音和少女的吉他》《野水》《微语·情诗73》《95首抒情诗和7张油画》《情歌为你而唱》《人生在世》《宿命与微笑》《鸟落民间》《在低处歌唱》《张新泉诗选》《好刀》等十余部。
窥豹录•张新泉
胡亮
在批评家的工具箱里面，“先锋性”，“诚恳度”，这两个工具，很少有机会能够同时施予一身。想想，也是啊，当“修辞”——甚至“唯修辞”——披挂了某种先锋性，进而成为“生命”的分神之物，诗人往往难以在诚恳度上求得动人的饱满。此种情形并非罕见，以是故，诚恳度似乎还得求诸相对传统的作品。在这个前提下来讨论张新泉，绝对没有半点对先锋性写作的不敬，只是我们应该转而晓得，在修辞、学养和启蒙导师般的高蹈之外，尚有可能依靠生命和生活的直接性体悟，来成全一种具有很高诚恳度的新现实主义写作，——此类写作看似容易，而内行则清楚，我们通常都低估了其内在的难度。张新泉做过筑路工，船夫，码头搬运工，铁匠，剧团乐手，文工团创作员，后来又做了刊物和出版社的编辑。我们着迷于诗人的经历，毋宁说，更加着迷于经历对写作的恩赐。或有人说，此种经历可以写小说呢，然而偏不，他成了一个诗人：三十多岁才开始写作，四十多岁才引起关注。张新泉并非早慧的天才，是生命和生活的积累，自然而然地溢出了他的玻璃杯，他才猛地意识到，不去写作可能会是一种荒芜。是的，他没有写小说，然而通过诗歌，却分担了部分小说的使命：对小现场的沉浸，与对小人物的沟通。诗人并没有鸟瞰式的悲悯之眼，他就在他们中间，剥花生，喝白干，说聊斋，固守着“惯看秋月春风”的野老生涯。布衣江湖，细民市井，固然不知魏晋，却自有充实，自有喜乐，自有通透，自有超脱，反倒没有翻不过的坎，没有破不了的执。这里面自有菩提，中国古代小说多有宣扬；张新泉却用新诗，在新的语境里，重现和重申了此种萧散而轻盈的生活方式。值得注意的还有诗人的立场，因为即便在新的语境里，他也没有把写作导向火热的高度意识形态化的“群众生活”，此点已有论者谈及，可以从略，然而不可不知此乃诗人之主要价值。疏离即是价值。张新泉自言，他非鲲非鹏非鹰，乃是一只小麻雀，在低处，在民间，“向你的窗口送去一串叽喳”；我们也早已发现，他的灰色的飞翔，从低树到浅草，嵌满了从容而又夹有惊诧的小回旋。是的，他不是启蒙导师，也不是美学先锋，他和他的他们绕开了轰鸣着的巨大机器，并在某种狭缝之中求得继续生活的情趣，即便有时漏出几颗调侃，几颗忿怒，也不会伤及温柔敦厚的风旨，真所谓：袖里藏好刀，胸中有文火，——《好刀》，《文火》，皆张新泉之诗也。诗人之善不仅及于若干小人物，近来已然及于万物，可以参读《白羊渡》、《七楼上的鸡》、《一只羊对记者说》等篇，——可见诗人之境界。前面说到古代小说，顺嘴，可说到诗人的语言问题。诗人善用古代小说的白描技法，然而这些老针线缝合而成的，仅仅是其皮表；在诗的具体而微的展开过程中，我们很快就会遭遇年轻得让人吃惊的尖厉、顽皮、幽默和“轻摇滚”：此种皮里阳秋，让他的作品有了那么一点点复调特征。故而几代诗人都能在张新泉的作品中找到自己的兴奋点，但又总觉得剂量不够：可见兴奋点，亦是清凉油。最后还得说到，在六十六岁之年，张新泉私印《好刀》，终以六十四开一百一十八页的小情怀，示弱于这个豪华的多卷本时代。此后见到诗人满头飞霜，爱问不平事，却再未见到诗人出版诗集。
（注：本文节选自胡亮新诗话《琉璃脆》，陕西人民教育出版社2017年版。）
胡亮，生于1975年，诗人，文论和随笔作家。出版论集《阐释之雪：胡亮文论集》（言实，2014）、《阐释之雪：现代诗人评论集》（台湾秀威，2015）、《琉璃脆》（陕西人教，2017）、《虚掩：胡亮文化随笔集》（安徽教育，2017），编著《永生的诗人》（北岳文艺，2015），主编《出梅入夏》（北岳文艺，2015）、《力的前奏》（白山，2015）。创办诗与诗学集刊《元写作》（2007）。参加第2届青海湖国际诗歌节（2009）、第1届洛夫国际诗歌节（2009）。获颁第5届后天双年度文化艺术奖（2015）、第2届袁可嘉诗歌奖（2015）。现居四川遂宁。
胡亮文论集《阐释之雪》，曾获第二届袁可嘉诗歌奖，出有大陆及台湾两种版本，目前仅有少量存书，欢迎微信联系购买。
