《青铜葵花》2017-77

曹文轩 著，天天出版社，2011年10月第1版

第二次读《青铜葵花》，依然被深深地吸引，多次潸然泪下。

我自己归纳曹文轩作品的特色，就是“美与痛并存的感人故事”。

首先给人深刻印象的是书中优美的景物描写。由于曹文轩生长于江苏盐城，一个江南水乡，出门就能见水。因此他的作品也多把故事安排在一个类似于大麦地的水乡里。

大麦地是一个怎样的地方呢？那里有一望无际的芦苇荡，有奔腾的大河，有金色的茅草房，有丰富的鱼虾和野鸭，还有一大片葵花田。

小说开篇就描写了一个雨后初晴的环境，葵花出场了。

“七岁女孩葵花走向大河边时，雨季已经结束，多日不见的阳光，正像清澈的流水一样，哗啦啦漫泻于天空。一直低垂而阴沉的天空，忽然飘飘然扶摇直上，变得高远而明亮。

草是潮湿的，花是潮湿的，风车是潮湿的，房屋是潮湿的，牛是潮湿的，鸟是潮湿的……世间万物都还是潮湿的。

葵花穿过潮湿的空气，不一会儿，从头到脚都潮湿了。她的头发本来就不浓密，潮湿后，薄薄地粘在头发上，人显得更清瘦，而那张有点儿苍白的小脸，因为潮湿，倒显得比往日要有生气。”

潮湿的环境，是故事即将发生的地方，既优美，又弥漫着淡淡的忧伤，预示着这是一个优美又忧伤的故事。

曹文轩很善于景物描写，有时只是寥寥几笔就勾勒出一个美丽的画面，为人物的活动创设了一个色彩鲜明、景象清晰的背景。

青铜去接葵花。葵花由于没有钱照相，于是显出了一点落寞的深情。

“走在回家的路上，骑在牛背上的葵花，看到了一轮将要沉入西边大水的太阳 。好大的太阳，有竹匾那么大，橘红色的，安静地燃烧着。本是雪白的芦花，被染红了，像无数的火炬，举在黄昏时的天空下。”

葵花虽然身体瘦弱，但生命之光却是强烈而旺盛的，就像那轮竹匾那么大的太阳，安静地燃烧着。她乖巧懂事，但孩子的心依然有点落寞。在这样一个灿烂的黄昏里，葵花骑牛，青铜拉牛，一牛二人仿佛逆光拍摄的景物，如剪影般给人鲜明的印象。

曹文轩喜欢用太阳来为人物活动创设背景，也喜欢用太阳来映衬人物。

青铜和爸爸割了足够的茅草，驾船回家，被葵花首先发现。

“太阳在一寸一寸地沉入河水。西边的天空是一片玫瑰红色。觅食归来的鸟，正在霞光里飞翔，优美的影子，仿佛是用剪子剪出的剪纸。”

大家出来观看。大船行进，船上高高的草山遮住了夕阳。

“一船茅草，简直就像一船金子。华贵的亮光，映得岸上观望的人，脸也成了金色。”

这一船金茅草，是他们灾后重建房子的重要物资，预示着青铜一家生活充满希望，就像太阳一样给人无限的憧憬。

蝗灾过后，青铜一家陷入到饥荒之中。奶奶把戴了多年的金耳环卖了，换了一袋米回来。焦急等待的家人终于等到她归来，青铜和葵花过去一左一右搀扶。

“夕阳西下，慈和的阳光，照红了田野与河流……”

奶奶就是那慈和的夕阳，尽管已经非常年迈，依然用自己的人生之光照亮家人，帮助家人度过困境。

类似的景物描写很多，即使是形容人的内心，曹文轩也擅长用景物描写来表现。例如：

“葵花很孤独，是那种一只鸟拥有万里天空却看不见另外任何一只鸟的孤独。这只鸟在空阔的天空下飞翔着，只听见翅膀划过气流时发出的寂寞声。苍苍茫茫，无边无际。各种形状的云彩，浮动在它的周围。有时，天空干脆光光溜溜，没有一丝痕迹，像巨大的青石板。实在寂寞时，它偶尔会鸣叫一声，但这鸣叫声，直衬得天空更加的开阔，它的心更加的孤寂。”

作者用很形象的方式来表现葵花的孤独，母亲早逝，父亲忙碌无暇陪伴她，干校里只有她一个孩子，她面对无边无际的芦苇荡，更觉得自身的孤独与渺小。

而青铜也是孤独的。他五岁时变成了哑巴，成为了孩子们嘲笑的对象，他很自尊，不堪忍受别人的嘲笑，于是离群索居，也不去学校，整天游荡在原野里。

“青铜很孤独。一只鸟独自拥有天空的孤独，一条鱼独自拥有大河的孤独，一匹马独自拥有草原的孤独。”

一次，当青铜与葵花相遇，就是两个同样孤独的孩子心灵的契合，仿佛命中注定一样走在了一起，成为了一家人。

一方水土养一方人。美好的水土，养出美好的人；优美的环境孕育出美好的心灵。小说中最令人感动的就是大麦地里的人。他们朴实善良，乐观坚强，这是人性之美。那里人与人之间的关系是那样的和谐，家人之间互相扶持，邻里之间互帮互助，这是人情之美。

最典型的代表就是青铜一家，他们尽管贫穷，但不自卑，虽然遭受了灾难，仍然努力地生活着，他们不唉声叹气，破旧的房子里总是充满了欢笑。遇上了水灾，房子被毁了，他们想尽办法重建家园。遇上了蝗灾，饥饿来袭，他们仍然坚强地生存下来。他们始终没有丧失生活的信心。

青铜一心爱护葵花，可谓竭尽全力。他在雪天里卖芦花鞋，捉萤火虫做南瓜花灯，驮着葵花看马戏，替葵花顶罪，精心制作冰项链，挑着纸灯笼整夜守候着葵花，坐在大草垛上想念葵花……可以说，青铜把自己的心都全掏出来给了这个妹妹，以她的忧愁为自己的忧愁，以她的幸福为自己的幸福。青铜对葵花的感情是最美好，最温暖，最纯净的。

葵花融入到这个家庭里，非常乖巧懂事，为赚钱给奶奶治病，私自外出捡银杏。同行的陌生的婶婶们对她照顾有加，无比的疼爱她，她就用自己的歌声汇报她们。那暖暖的人情催人泪下。

景物美与人性美在小说中相互映衬，这样的美在苦难的映衬下更显得难能可贵。苦难令人痛苦，但帮助人们度过痛苦的就是这些美好的心灵和人情关系。

曹文轩为什么喜欢表现“美”呢？因为他有自己的文学主张。他说：“美的力量丝毫不亚于思想的力量，有时甚至比思想的力量更加强大”。

他还说：“一种牺牲民族甚至人类的体面的文学境界，是值得我们赞美和崇尚的境界吗？”

他反对为了追求思想的深刻性而忽略人的体面，反对尽情、夸张、甚至歪曲地去展示同胞们的愚蠢、丑陋、阴鸷、卑微、肮脏、下流、猥琐等。所以他对总带着一副“批判现实主义”面孔的“大师”们颇不以为然。

曹文轩的文学主张跟我们一贯的文学观念确实很不一样。尽管我不太认同他对“批判现实主义”的批判，人类是需要深刻的，但我也跟他一样相信美的力量。

美的力量能够使人在苦难连连的生活保持自己的体面和尊严。青铜一家遭受了饥荒，但都显得很沉着平静，仍然把自己的屋子收拾得干干净净，把自己也收拾得干干净净，没有显出一点落拓的样子。

奶奶更是典型。无论什么时候，她都会用清水洗自己的面孔与双手，将一头银发梳得一丝不苟，衣服尽管打着补丁，但一尘不染。她是村里最受人尊敬的老人。在她病倒之后，连吝啬小气的嘎鱼父亲也差嘎鱼送来两只鸭子给奶奶补身子。由此可见奶奶在村里的名望。

美的力量使他们无论多么困顿，始终保持生活的体面，也就是维护自己的尊严，不屈服于生活，还对生活充满信心。就像青铜一家，尽管贫穷，但一家人依然和睦、乐观，各人，忙各人的事情，认认真真地生活。

我们的生活不只需要思想的力量，还需要美的力量。思想让我们深刻，洞彻人生与社会的本质。但如果只强调思想深刻，人人都忙于揭露社会的丑恶面阴暗面，则容易让人丧失生活的信心，对社会绝望，人情淡漠。所以我们还需要美的力量来调和，展示人世间美好的东西，让我们感觉到社会还是有希望的，人生还是可以幸福的，人与人之间还是可以互相取暖的，于是我们就有了生活的满足感和幸福感，有了力量继续前行。

2017-9-23