汉画像砖拓片
通临《三坟记》第二遍，略知用笔之向背。甚喜，想买一帧汉砖拓片奖励自己，如上图。如裱起来挂于书房一角，也可以说是很有琴心剑胆之趣了。
当年那个刻砖的人，即便没有非常深厚的篆隶功夫，也定然深谙线条本身的阴阳向背。阴阳向背，是最常见的书法审美术语，略加细究，有好多层意思：
一指整体外观上的，譬如颜真卿的浑宏宽博与欧阳询紧实森严的不同，但这个不同，没必要、也没办法用很理性客观、很逻辑严密的语言去说明清楚，大致有一个整体上的感觉就够了——正如面临一幅宋明山水，没必要过多去细究其师承何处、某一笔的皴法皴得如何，比起这些，更紧要的是你得胸含万丈丘壑、眼有四时云烟，如此，似有忘筌之趣！
二指笔法上的的内擫外拓，沈尹默论二王笔法区别时有一篇不算太长的文章，有兴趣可以找来看看。很显然，沈尹默是从外型上去推测王家父子用笔上的不同的，是沈尹默个人灵光一闪的说明，对初学者不一定有多么实际的启发价值。而且用一个内擫外拓去区分二王，有过分简陋草率之嫌——二王之别，源于他们对书法的认知和态度，也就是说，二王之别首先是价值观的问题，而不是方法论的问题。他们更多的是花开两朵各表一枝的关系，而不仅仅的继承与发展的关系。
三是在具体行笔上的你来我往、互相生发，这是最具操作性意义的感悟！董其昌说看字要一粟米一粟米去看，真的是九鼎千钧之言啊——临写《三坟记》之前，就得如此看清其行笔轨迹，看清楚了，下笔自然就有了根基，进步自然也就结结实实的指日可待。
中国传统哲学中一再强调的孤阴不长，独阳不生，用是临池读帖上，也是相通的。故而用笔，又焉能不知向背……
