我在过去的一点写作经验（可能更多是阅读经验？）是，所有的流行类小说都应该是悬疑作品。它不只是一种类型，它更应该是流行文学的一种底色。其实就是说无论是什么类型的文，它要是没有一个谜在里面都是不好看的。这是一种思维，有了这种思维，在写文的时候就不会太早给出全部信息、或者让角色说出全部的内容。这不是为了文章不会淤积大量内容，更是为了读者能追随谜题一步一步往前探究。
这是之前我在编辑干货里看到的，正好给了我一个适合的专用名词。
http://www.sohu.com/a/220567178_693248
Fabula/Syuzhet结构（以下为文章原文）
【虽然你可能未曾听闻过这类型故事结构，但是实际上在影片中是非常普遍的。《搏击俱乐部》、《美国丽人》、《好家伙》、《阿甘正传》、《夜访吸血鬼》和《公民凯恩》都是范例。
这个结构起源于俄国，来源于俄国形式主义的术语，运用于描绘叙事结构的叙事学。
Fabula是构成故事的素材，而syuzhet是叙述以及故事是如何组织的。
美国电影所采用的这种特定结构往往是先揭露结局，让观众探究故事是如何演变至此的。故事关乎历程，并把重点放在‘如何’而不是‘什么’上。
《公民凯恩》便是以主角的死亡为开场的，临终之时他喃喃自语着“玫瑰花蕾”，之后通过一名记者调查凯恩，他的一生经历才在倒叙中冉冉展开。
在该片中，fabula指按时间顺序发生的凯恩一生中的真实故事，而syuzhet则指故事的叙述方式。】
这种揭露式的写法在传统文学里是有不少的，比如《呼啸山庄》和《茶花女》。我有时候会给没有写作经验的少年这样说：你要至少列两个大纲，一个是按时间顺序的，一个是按讲述顺序的。小说只要不是升级流网文，那就不一定非要按照事情发展顺序写，而是要按照最适合故事的展现方式去写。
比如侦探小说，就是讲怎么杀人再找个人还原的，它就通常是从凶案已经发生之后开始讲（鉴于我看得少）。这是一个简单的方法，因为死亡事件的冲击力一般来说是比较强的，而它前置在小说的开始，就会造成一个很有力度的开局，而一个开局有力度足以为后面破开一条道路（想想《汉尼拔》那个开头吧）。
但是谜题又不止是出了杀人案件谁是凶手这一种。我之所以提出这个思维，是因为万事万物都可以往这个方向考虑。
一个人有着特殊的性格——他是怎么形成的？他这样的性格最终会导致什么？
一个人和另一个人有着很深的矛盾——为什么？两个人各自做了什么事情？
男人某一天遇到了一个神秘的女人，他觉得自己好像认识她——是否真的认识？女人掩藏了什么秘密？
谜题在哪里，小说的重心也就在哪里。把它掩埋起来，放到后面揭晓，会让小说拥有独特的魅力。
