导演不是拍科幻片的导演，主演不是演科幻片的演员，甚至严格说江南的原作也不是硬科幻作品，而是披着科幻外衣的言情小说，所以呈现出来的不过是换个科幻场景的恋爱故事，和主题严肃，场面宏大，情节饱满，充满张力的《流浪地球》无法相提并论。
因为科幻火了就想跟风，非要往科幻的概念上套，无限拉高观众的期待，结果出来一看，原来是东施效颦。科幻是不能当做概念来玩的，除了小成本的《彗星来的那一夜》之类的烧脑科幻，其他科幻片都要靠过硬的科幻内容来支撑的，如果谈恋爱的成分盖过了科幻，就本末倒置了。《阿凡达》的看点不是蓝色巨人谈恋爱，而是全新的3D技术；《复仇者联盟》的卖点更不是谈恋爱，而是丰富的故事和震撼的特效。
《上海堡垒》的导演可能小看了科幻片，以为科幻片就是几个特效加言情，这和他本来的工作有关，他之前一直是拍婚姻恋爱家庭剧的，这些内容一点也不科幻。术业有专攻，拍文艺片的拍不了硬科幻，就像川菜厨子非要做粤菜，肯定味道不对。科幻片最好由专业的科幻片导演来拍，世界上最牛的科幻片导演斯蒂芬·斯皮尔伯格、詹姆斯·卡梅隆、彼得·杰克逊都是科幻片专业户。
李安也拍过《绿巨人》和《少年派的奇幻漂流》，但李安毕竟太少，而且这两部也不是他最好的作品，他最擅长的还是现实类的剧情片。科幻片在中国最好给年轻导演拍，一方面是年轻人思维更前沿，更有科技敏感度，另一方面是因为老一代中国导演都没有拍硬科幻的经验，况且他们的能力和思维已经定势，拍科幻很大概率会砸。《流浪地球》的导演郭帆就是一个80后，换一位老一代导演，可能未必有他拍得好。
《流浪地球》打开了中国科幻片的大门，影迷们为之欢呼，《上海堡垒》上映后，有人说这扇大门又关上了。这话说得有点狠，但也表示了一种担忧，因为以前发生过这样的事，二十六年前《霸王别姬》上映时，人们欢呼一个伟大的电影时代即将来临，却没成想那就是巅峰，此后再也没有国产片能达到那个高度。
王小波曾经写过一篇文章《中国为什么没有科幻片》，二十多年过去了，他如果活到今天，或许会再写一篇《中国为什么只有一部科幻片》，又或许他早就失望到不再谈论这个话题。
当年王小波把这个问题抛给一个导演时，遭到了人家充满不满和不屑的嘲讽，今天被批评的《上海堡垒》的电影导演和编剧能公开道歉，可见二十多年过去了，并非没有进步，至少态度上端正了很多。而这种尊重观众的态度，之前在中国电影界也是很欠缺的。
中国先前有不少大导演，经不起任何批评，高高在上自以为是，认为观众不满意看不懂他的片子是水平不够，这种傲慢和自大限制了他的进步。之后的一些导演则把观众当傻子，自己装聋作哑，无视任何负面反馈和评价，和投资方、流量明星一起炮制烂片圈钱，这种情况今天依然很常见。今天终于有人敢于挑战科幻片，还勇于直面批评，公开道歉，已实属不易。
换种思路来看，中国观众今天在批评科幻片《上海堡垒》，而不是《小时代7》《小时代8》《小时代9》……已经说明了电影行业的进步。如果今后中国导演都能以认真诚恳的态度对待作品和观众，接受赞誉，也不排斥批评，那中国电影还是有希望的。科幻片的大门，乃至中国电影的大门，会越开越敞，开出一片新天地。
