1、在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。这上面的夜的天空，奇怪而高，我生平没有见过这样的奇怪而高的天空。他仿佛要离开人间而去，使人们仰面不再看见。
鲁迅没有直接写“我的后园墙外有两株枣树”，而是写“一株是枣树，还有一株也是枣树”，这样会有一种镜头感，就像看电影一样，你的目光跟随镜头缓慢移动，落到它想要你落到的地方。你仿佛置身于院中看向墙外，目光缓缓从一棵树移到另一棵树，只消一抬眼，就望到了那“奇怪而高”的天空。枣树在这里是将画面切换到之后要着重描写的天空的过渡，如果写成“有两株枣树”，读者的认知规律是以为接下来要描写枣树，这时突然转向天空会比较生硬。鲁迅的这种写法自然营造出一种缓慢、审视的氛围，让读者能够静下心来去感受那高远得奇怪的天空。
2、有几枝还低亚着，护定他从打枣的竿梢所得的皮伤，而最直最长的几枝，却已默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空，使天空闪闪地鬼眨眼；直刺着天空中圆满的月亮，使月亮窘得发白。
看到这段话的时候觉得皮肤微微感受到一层凉意，想要分析的时候脑子里蹦出几个词：画面感、拟人、立体、触感。短短几句话画面感极强，树枝、天空、月亮因拟人化而富有立体感，你仿佛觉得自己就是那株受伤的枣树，被强有力的臂膀保护。我们都知道铁的质感，“铁似的”枝干透出强劲有力，铁本身冰冷的触感附着到树枝上，它坚定到冰冷地保护着你。天空奇怪而高、仿佛要离开人间而去，树枝便执拗地追踪着直刺它，有种无限延伸之感，它直刺到月亮，竟把月亮逼得“窘”得发白。日常我们都有窘迫的感受，一个“窘”字就将月亮当时的颜色、状态生动体现出来，读者就像看到一个人窘迫的脸色、神态，感受到一种窘境。
