躲避风险—记2025第二个写作之年

图片来源于：北京中国美术馆

      指尖的文字划过日出日落的霞光，不经意间走完了第二个写作之年。没有了第一年的慌张，我带着从容的脚步从南写到北，又从东写到了西。
 
      母亲日渐沉重的身体，让我离开了每周伏案写作的约定。当我终于抬眼望见她时，执念才慢慢放下。一篇《我的热爱是亲人的负重》唤醒了2025年的写作。

      2025年，我质疑信仰，探问灵魂，寻找能量的来源，完成了《2025乙巳蛇年寻找通灵之路》和《活着的意义》，那时我并不知道命运的齿轮已经悄悄地开始转动。《逃脱亲密联系》和《从拂尘到无尘》两篇文章也许是乙巳蛇年最后的平静。

      人生的路上充满了各种风险，要么一路潜伏着跟随，要么埋在未来的路上，要么意外闯入。成长里，多了祈祷，唯独少了制定风险的预案。

      茫茫人海，短短的几年里想要寻一个人找一个家，大概率我们都不得不《选择生活在边缘》。当回想起往事，我又写下了《欠一命救一命》，这一命，在我眼前逝去。如果少一些得意，多一些敬畏；少一些疏忽，多一分警惕，也许鲜活的生命依旧灿烂。可是悲剧依旧在眼前划过，历史始终重复着历史的悲剧。这一切都在《镜中的自己碎了》。

      第一次见到他是在朋友的婚礼上，个子不高，单薄的身板，淡蓝色的衬衣外搭着一件深色的西装外套，表情里掩饰着慌乱，眼神中流露出羡慕。与朋友们匆匆地打了声招呼，他便离开了。

      因为意外的事故，他的右臂烙下了残疾，要不是好友的婚礼，他是断然不会带着一身的狼狈参加这场婚礼。后来听说他找过几个花枝招展的女人，钱被骗得所剩无几，再加上生意失败，最终突发疾病。

      意外的确容易摧毁一个人。当残酷扑来，应该先疗愈内心，寻一份稳定的工作或是简单的温情。退一步，是为了保全。不向命运低头的勇气固然可敬，然而坚定的外表下撑着一颗破碎的心，这便埋伏在本就充满风险的路上。

      高风险的道路，不是简单地证明一个华丽的自己，而是走在一条动荡，不断摧毁信心的钢丝绳上。一旦上去，就有摔落的机率。行动之前是否谨慎的评估可能发生的状况，准备了哪些备选预案和应对措施？是否认真地衡量过自己的能力和内心的能量？

      人生不是用他人证明自己，而是踏踏实实地选择在一个安全和适合的地方，择机而动。如果真如我鼓吹的《人云亦云的喧嚣你勇敢过吗？》，挑战任何超出自己能力范围的人或事是勇气，但是驾驭不了的人生，便连拿到《一张“体面”的车票》的机会都没有了。

    我们需要《如何优雅地荒废你的人生》，别太把他人的“谎话”当真，别对社会的“标签”认真。大家无非都是相互配合上演一台虚假的“历史舞台剧”，别被剧中扮演的角色弄得神魂颠倒，入戏太深。

      这一年，房塌屋倒的场面令我惶恐；恶人破门而入的嚣张气焰令我颤栗。每当从噩梦中惊醒，我才看清《噩梦与现实，总得找个地方笑笑》。埋伏在路上的风险，或被看似善良或软弱一路尾随。噩梦与“舞台剧”好似商量好了，等候在路上的某个时刻同时出现。

      掩耳盗铃的故事再普通不过了，可是如今在“舞台剧”里看久了，发现身边“掩耳盗铃”的故事真不少。掩自己的耳朵，给自己制造危机和麻烦的人比比皆是。不光在剧里献演技，还堵住耳朵，遮住眼睛，献丑技。在外人看来谁又是傻子和呆子呢？不过是路过笑笑，并不揭穿罢了。原本以为危机是外来的，然而却是自己亲手埋下的。

      剧里喜欢占便宜的人多，可是便宜占多了，早晚是要还的，以一种什么方式，不好说，最好还是带着一些敬畏生活，看不见的代价就如“掩耳盗铃”。

      剧里喜欢功成名就的人也多，为了流芳百世，还是为了沽名钓誉？自己家三代以上的老祖宗都已经不记得了。

      剧中喜欢被吹捧和夸赞的人更多，可是这些表演就如此称心如意，满意到将自己推入危险的境地也再所不惜。

      记得朋友讲起她的一位远方叔叔，生前一直身居高位，春风得意，呼风唤雨。然而一次的失利，围拢在他周围的人瞬间换了一副嘴脸。他很快因为身体原因，离世了。

      看似突然来临的危险，实则都是被隐藏在平日的甜言蜜语里，“舞台剧”里光怪陆离的角色便是步步紧逼的陷阱。当家破人散的那一刻，才知道噩梦与剧中的情节一样真实，梦醒了，家也没了。

      追逐你的人，要么为利，要么为色，要么为权，难道你一无所有，穷困潦倒，丑陋不堪，追逐你的人？“舞台剧”里上演的全是表演和粉饰的装扮而已。

      不放走你的人，只是因为你有他可图的价值，有他可图的便宜，有他可图的名声。难道是因你的品格和善良？剧中的角色只是为了上演一幕“人生”剧目，互相图个配合罢了。

      剧里的演员不光演得用心，装也化得了得。可是外面包裹得再严密，总有脱妆露馅的一天。《活得太随便—落后的神经系统》完全跟不上剧里跌宕起伏的情节，这里的随意与剧中粉饰太平的虚假完全不同。

      表演和粉饰都是给他人看的，迷惑、虚假、遮掩都是有目的地给自己或他人制造危机。而《功名与无名》却是修自己的路，建自己的家。不用上台搭什么班子，配合谁的表演，迎合谁的喜好，达到谁的目的。

      走进人生的“舞台剧”里，别真上台，别表演、别装扮，就不会遭受苍蝇和蚊子的骚扰；别当真，别投入、别付出，就不会将自己推入危险的境地。

      躲避风险需要清醒的认知，明确的目标，和坚定的信念，是发自内心地问：“自己要什么”？剧里上上下下的角色再多，再乱，你能清楚的知道他们来干什么？为什么来？说什么？做什么......

      不给自己挖坑，更要看清谁在给自家挖坑。即便真得遇见突入其来的危机，也能有清晰和快速的应对方案。保存实力，再寻找时机重新出发。

      戏不演不行，因为我们都在剧中，但是扮演的角色完全可以自己控制，别把自己当成可怜的小丑，当成不值钱的物件，当成可有可无的存在，你都看不起，看不清自己，将自己随意的丢入他人的角色里，置于危险的处境中。那么利用你，使唤你，欺负你便是你在他人眼中的角色。

      我发现作家大多喜欢写女性题材的悲剧小说，然而我却常常看到男性的悲哀和凄凉。这一群体似乎格外钟情于灯红酒绿的梦幻和欺骗的剧情，全然不顾危险的悄然降临。难道他们都认为自己是那个命运的宠儿，悲剧的角色绝不会是自己。可是悲剧到底是被谁一再重演？

      当他离开的时候，我想他是多么渴望一场属于他的婚礼。可是当他被一个个女人掏空了最后的希望时，他可曾想过，是不是自己错了。错在还没将自己的角色选定好，便冒然登场；错在走上了错误的舞台，用真情寻找真心；错在分不清哪里危险，哪里安全？他用真诚在贪婪、丑陋、虚假的舞台上，赤膊上阵。

      当他离开的时候，我想他是多么希望残疾没有降临。可是周围人的眼光和言语，时刻如利剑一般。然而戏不能不演，怎么演看你。《不在意》三个字就是躲避风险最有用的利器。

      当他离开的时候，我想他流泪了，既留恋舞台的闪耀，又憎恨它的丑陋。不知道他会不会依旧惦记着场上的老友，始终惦念着台上的虚妄。不知是否真能再来时，会不会重新选定自己的角色，重新稳稳的生活。

      2025年，我经历了很多嘘唏的遗憾，他们犹如“掩耳盗铃”中的摇铃人，浑浑噩噩地扮演着丑陋的角色，摇醒了他人，却始终叫不醒自己，并亲手将自己送入自己炮制好的坟墓里。在《欠一命救一命》里，我将欠的那一命在今年拉了回来。可是还有很多人，我眼见着亲手将自己埋葬了。

      人可以不聪明，但绝不能糊涂；人可以不大方，但绝不能占便宜。人可以不满足，但绝不能贪婪；人可以不谦虚，但绝不能自傲；人可以不真实，但绝不能虚伪；人可以不崇拜，但绝不能不敬畏。

      2025乙巳蛇年，我被一路潜伏的危险狠狠地绊了一跤。好在一路的成长拯救了我，我淡定地爬了起来，又一次站在了十字路口等待命运地召唤。

      农历十月二十五日，天未亮，我继续伏案写作。经过了一夜冬雨地浇灌，鸟儿也不知躲入了何处，听不见一丝踪迹。阵阵地凉意，顺着窗缝挤了进来。一缕微霞，斜着窗边射进指尖，流入我的笔中。

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