这本书的作者是葛红兵，以电影为案例，从作者自身的创作经验出发，分别从什么是好故事、好故事从什么地方开始、激烈的矛盾冲突设置等方面讲述如何写好一个故事，成为一个好的作家，从故事的构思到故事的结束，作者循序渐进地为我们剖析了讲故事的秘诀。

第1章，什么是好故事？

在这一章一开始，作者抛出两个基本的信念。

1、人人都可以成为作家，只要他会说话、会写字。

2、作家是可以通过训练来成就的。

作家是说故事的人，没有故事，就没有作家。故事不仅仅是一系列因果事件的集合，而是一系列有情感含量的事件的集合。好故事是能让人哭或者让人笑的事件的集合，好故事是能引起人的情感反应的故事。

那么我们在写故事时，该从什么地方出发，走上作家创作的道路呢？答案是从“情感难题”出发，只要你把注意力放在关注人的情感难题上，你就走在了成为作家的正确的出发点上。

初次读到这样的观点，我有一种恍然大悟的感觉。回想起所看过的小说，和所看过的电影，故事都是从作者的“情感难题”出发的。我在开始写一个故事之前也要想清楚我的主人公的情感难题是什么，这样才能写出好的故事。

第2章，好故事从什么地方开始？

我们已经知道什么是好故事的秘密，现在就要开始写故事了，那么我们的故事从哪里开头呢？作者通过列举，约翰兄弟的电影《巴顿。芬克》来讲解这个问题。

巴顿把写普通人的剧作梦和写一部关于摔跤手的类型片对立了起来。这样是不对的，因为摔跤手也是普通人，也有普通人的感情、梦想和生活问题，这才是问题的关键。如第一章所言，故事的本质不在于事件，而在于事件之下隐含的情感内涵。在任何类型规约之下，我们都能写出具有深度情感含量的好故事，而一个真正好的作家，他一定是尊重类型叙事的基本规约，在这样的规约下戴着镣铐跳舞，写出好的具有深度情感含量的作品。作者说，天马行空、随心所欲的创作、不接受叙事规约的作品、不愿意自带镣铐的作品，常常没有可读性，无法在技术上成为好作品。

那么，技术上的好作品要从什么地方开始入手呢？内容上好的作品应该有情感驱动，而技术上好的故事，应该从一个难题入手，主人公处于某种情感要求，一定要解决这个难题，如果你找到这个难题，你的好故事就开始了。

作者通过2007年12月28日上映的港产影片《投名状》举例。影片一开始，庞青云从尸体堆中爬出来，他的队伍全军覆没，作为将官选择生还是选择死，这个难题就摆在他的面前。好的故事就是这样，让难题一开始就出场。

如果你的主人公突然失恋了，突然失业了，突然失明了，突然。你的故事可以开始了，如果你开始不了你的故事，让你的故事、让你的主人公在第一节就遇到“突然”。

第3章，让暴风雨来的更猛烈些吧。

如上所述，我们的主人公他情感陷入了动荡，他的生活出现了难题，这就有一个好的开头。展现这些用了大概30页纸，如果是一部电影，你大概用了30分钟。现在关键是：主人公如何保持这种情感和生活上遇到问题时的张力，让读者和观众继续关心关注下去。你必须让你的人物，从31页开始一直到60页，一直都处在矛盾的中心，他面对的难题变成了困境，困境变成了绝境，绝境变成了死穴，但无法解决，无法缓和，似乎彻底要崩溃了。

一个好的编剧、作家，要让人物迎着困难而上，要让困难越来越大，大到不可解决，这样才能试练人物的内心，逼迫人物行动，做出超乎常人的行动，展现超乎常人的情感境界和意志力量。

总之要在你的故事的中间，至少要写难题的三个发展：一，发展成困境，二发展成绝境，三，发展成死穴。要克服你的胆怯，你一定会害怕，害怕篓子捅大了解决不了。不用害怕，这个阶段在故事的中间解决，你只有一个目的：让你的故事越来越走向反面，让你的人物越来越决绝的走向似乎是必然的失败。

第4章，峰回路转，出乎预料

尽管你的人物经历了地狱般的折磨，但是他还没有背叛他在1~31页的初衷，他还没有变成十恶不赦，或者干脆他就是个英雄，坚韧不屈。现在你要让故事逆转，要让主人公的命运得到逆转，要让一个个矛盾得到解决，主人公真正完成了他的情感和事理，完成了他的人生，你要让你的观众出乎意外，他们猜不到你给故事的结局。结局太出乎意料了，但是又在情理之中。

一个好的编剧，他的手里要有几张这样好的底牌，而且这些底牌要掩藏好，可以有伏笔，但是却不能剧透，不能让观众事先猜出来。

结尾为什么需要峰回路转，出乎意料呢？这可能跟人生的真谛有关，但凡对人生有点体悟的人都知道，世上的事总是阴差阳错，说不清楚的。而故事的真谛是什么呢？不是用事理逻辑看人生，而是用情感逻辑看人生，就是看这玄机、这微妙而已。所以，如果你的结局没有透着玄机和微妙，实在不算是你懂得写作，因为你没有真正体悟到人生的这种况味。结局其实不是一个技术问题，而是一个人生问题，你怎么给嫉妒的人一个情感出路？你怎么给出轨的人一个人生答案？

作家的创作是技术问题，又不是技术问题，作家需要技术训练，同时更需要我们对人生的把握和探索。成为作家，让我们首先成为一个人生情感生活的体验者，观察者，记录者，最后还要成为一个思考者，超越者。

第5章，把你的作品交给谁？

不要揣测市场先生，他是一个反复无常的小人，你要成为一个真正的作家，你就不可能听命于他。不要揣测老板先生，他有时候扮演市场先生的代言人，有时候扮演艺术先生的代言人，但是其实他骨子里在想什么，他永远不会真正告诉你。利益、关系……实际他时刻都在考虑你的作品的艺术性，这是他考量的各种问题中的一个，也许是这些关系中的微末一个。

现在我们要问自己一个问题，如果这个问题回答好了，我们就可以和市场先生、老板先生据理力争。

首先，我们的主人公遇到的人生难题是大家都关心的吗？是能激起心里共鸣的人生难题吗？

其次，处理这个难题的时候，我们的主人公表现出独特的个性，他高傲、狂躁、极端、抑郁、古怪、冷酷、自私等等，你给他一个特别的个性，让他显得与众不同拥有性格魅力了吗？

只要具备这两点，那么，请相信自己。