一、枝干画法（第一张：鹿角枝、蟹爪枝）
画树先学枝干，传统分为鹿角枝与蟹爪枝两大范式。
鹿角枝：枝条向上舒展分叉，如同鹿角，多用来画春夏季繁茂树木；
蟹爪枝：枝条向下垂落，状如蟹爪，适合枯树、寒林。
稿中同时示范单枝、丛枝，还有密竹、垂藤类枝条形态。
练习枝干行笔要有提按顿挫，忌线条平滑无力，枝条要主次分明，穿插避让，避免互相交叉杂乱。
二、树木空间结构（第二张：树分四歧）
画树大忌是平面化，古人讲求树分四歧，即一棵树要分出前、后、左、右四个方向的枝条。文字注解明确：作画顺序为先画树干，再生发枝条，最后再加树叶。不能所有枝条都朝向同一个平面，要有向画面深处伸展的枝干，树木才有立体姿态。稿中特意提醒，不要只向两侧出枝，忽略前后层次，否则画出来的树如同剪纸，缺少真实体量。
三、树根画法（第三张：树根的画法）
树根是树木的根基，课稿重点标注 “力度” 二字，提示画根用笔要沉实顿挫，线条不可绵软滑溜。
小树根系简练，少量细根微露土面；古木老树讲究盘根错节，根部膨大隆起，盘绕山石，根须穿插石缝。
树根不能脱离土石孤立绘制，要和地面石块结合一体，体现树木扎根大地的稳定感。
简单露根适合小树；盘根错节的复杂根盘多用于山中古树。
四、树叶：点叶法（第四张）
树叶分为点叶、夹叶两大体系，点叶是以墨直接点出叶片，多用于水墨山水。稿中罗列常用点式：个字点、介字点，是山水最通用的阔叶点叶；菊花点、梅花点适合秋林杂树；胡椒点为细密小点，多用于远树；大混点、小混点，是米家山水标志性笔法，水墨晕染，表现雨雾烟林；另有垂藤点、椿叶点、梧桐点、松叶点、柏叶点，分别对应不同树种。点叶切忌机械重复，叶子要有仰头、垂头、平头不同朝向，讲究墨色浓淡、排布疏密，一丛树叶方能生动自然。
五、树叶：夹叶法（第五张）
夹叶，是先用墨线勾勒叶片轮廓，之后再向轮廓内填色，多用于设色、青绿山水。
可只勾线不上色，也可填染矿物、植物颜料。
常用设色流程：以草绿铺底色，干后罩染石绿；秋树可以石绿铺底，局部点染胭脂、朱砂、赭石，表现红叶黄叶。
石青、石绿属于矿物色，色泽厚重，是青绿山水的主色；胭脂、朱砂、赭石多用于表现秋景林木。
六、夹叶成树与柳树专题（第六张）
学会单片叶子之后，要结合树干、树根，完成完整的树木。
稿中红叶夹叶树示范上色步骤：先薄涂淡赭石底色，再以朱砂复染，完成秋山红叶树。
柳树是山水画里很重要的专题，稿中总结柳树特征：姿态娇柔婉娟，多生于水边，树干常常向水面倾斜；老干与下垂柳条要相互连接，柳条不可凭空悬出。
柳树有三种画法：
勾叶柳（夹叶柳）：以墨线勾出柳叶轮廓，属于夹叶法，适配青绿设色；
点叶柳（莲蓬柳）：直接以墨点写柳叶，水墨写意；
设色皴擦柳：直接用色彩皴擦出柳叶，笔法简练概括。
柳树也要区分季节：夏柳名 “树荫炎夏”，枝叶浓密，绿色厚重饱满；秋柳疏淡萧疏，枝叶稀疏，枝干多显露出来。
总结：山水画画树完整顺序
画树根，把握用笔力度，根石相融；
立树干，确定树木姿态；
生发枝干，练习鹿角、蟹爪枝，落实树分四歧，做出前后左右空间层次；
加树叶，二选其一：水墨多用点叶法；设色山水多用夹叶法；
整体调整疏密，区分树种、季节特征，完成完整树木。
