后世笔墨
记漫坛百载峥嵘
可余少许
容翁溪畔归处再描赤子渔趣
如始
亦如初
......
文字是有态度的，线条是有脉络的，纸张是有温度的，色彩是有律动的，而它们羁绊在一处，便就有了赋予漫画生命所需要的灵魂，而这种未明出处的悸动，却着实是让我唏嘘，只因这所有的一切温暖，皆是从一部我此前最为不屑的垂钓题材漫画中寻来的，嗐，怎一个造化弄人，原来，你我早已皆是戏中人，不自知，却爱的深沉。
或许正是因为日漫题材的百花齐鸣，我们可以从热血沸腾的绿茵场中认识高桥阳一，草场道辉，大岛司,小林有吾，也可以从璀璨无比的银河系里邂逅大友克洋，皆川亮二，美树本晴彦,士郎正宗,更能从光怪陆离的异世界内结缘尾田荣一郎，岸本齐史，久保带人，真岛浩，可在渔钓题材的范畴之内，却只有一道孤零零的身影，在那湖畔海边的灯影中，踌躇着一种旖旎的风流，后来我的才看懂，在那树影摇曳的光影之中，激流击石，波光泄地，鱼似银梭竞龙门，饵化金钩钓春风，一点墨，一帷布，画的是渔趣四季，写的是浩浩山川，寻的是半世快活，走的，却是让众人悲戚怅然。
所以，就算是冥顽不灵也好，刚愎自用也罢，私认为，就像齐白石画虾，徐悲鸿画马，在漫画的领域中，前溯五十年，后观三十载，若论执笔渔趣臻之化境的却惟有矢口高雄一人，别无他者。
在《钓鱼手三平》这部我认为的旷世巨著之中，所有的描绘皆成为一种味道，纯粹，不经任何粉饰的本意，抛却一切的妆点，为的就是让人们品鉴其中最原初的味道，这是我们失却已久但久寻不回的初心，不屑迎合，不被苟同，不在物欲横流的假美时代同流，不沦虚情假意的伪善圈层同污，离开手机，挣脱网络，或许，我们真的真的需要收起没有时间的借口，好好看看，好好走走，这辜负已久的山川湖海，这孤芳自赏的春华秋实，人们欠下的不仅仅只是时光，还有自己。
只是，现在的孩子，怎么小小年纪，就一把年纪了。
没有起伏转折的故事走向，没有现代文明的过度腐蚀，在矢口高雄先生所营造的生活里，所有的感动都来自人与人之间最简单的情感交流，远离了钢铁城市的喧嚣人际，还原了质朴村落的农人炊烟，好似一幕幕催着万物复苏的春雨，将生活的原生风景重塑在你我面前，于我而言，矢口高雄的画，矢口高雄的意，从不在人，而在于物，那一根画笔下的世间万种，皆为有灵。
宫崎骏为我们刻画了最璀璨广袤的天空，尾田荣一郎给我们描述了最波澜壮阔的大海，那么矢口高雄则就带我们解读了最迤逦缱绻的人间，河川蜿蜒见证潮起潮落，四季更迭演绎兴衰盈缺，彼时银装素裹的崇山峻岭让尘间婆娑入眠，此刻温煦暖心的妖娆春风将天地万物唤醒，林间彩蝶婀娜，村落小儿嬉闹，轻扬的竿儿牵出水面一尾腾挪的青口，爷孙开怀的笑声如此的慰藉灵魂，将人心的朴实装填的分外缥缈空灵，这是人与自然最美的牵扯，像是游子归家那种虔诚深沉的爱意，又像是儿时母亲在耳边轻声呢喃的朦胧，静静的翻阅书本，促膝凝视，我们会在故事里看见自己，会在故事外看清自己，一来一回，或许便是一整个人生。
我们在拜读先生作品的同时，也在漫画书中思索属于他人看似重复的一日一日，在那些日日岁岁里，有着不一样的故事吸引着不一样的我们，平凡，不凡，普通，别样，画卷中一笔一划所呈现的「他们」，用着同一种喜怒哀乐的情绪波动，用力的活着，殊不知这所有早已形成了一种交织牵动书里书外的情感共鸣，拉扯着故事人物与读者内心的心中柔软，这一刻的共情，正犹如我们自个的生活，同样是他人眼中的日复一日，只是个中精彩，惟己自知。
遗憾的是几年前才堪堪认识您，悲痛的是堪堪认识您数载便只能在书中缅怀音容，或许，您要的并不是读者时常重温作品的尊崇，而是每一份能够从《钓鱼手三平》中重拾初心的信念，遵循着内心悸动的方向，打开家门，走向山川湖海，走近万家灯火，活出最纯粹的自我。
去钓鱼吧，那怕你觉得会枯燥无味，权当是一场放飞思绪的午后探戈，轻盈让灵魂跳跃，然后，去找回属于你在生活中最原初的味道，别让离开漫画的生活，连扮回孩子的权利都消失不见了。
