去年我曾发表《你敢喝，她就嫁》，聊过这个词牌的来历以及填词要领。其实哪有传说中的那么难呢，不过故弄玄虚罢了，我想其鼻祖黄庭坚知道了也不乐意 :"你们真是过分解读了本人作品。"
所以我在九洲诗词群里并没有要求大家兼顾所谓的"摊破句"。看过例词就应该感觉其中的三叠之妙，它们的关系是递进或者并列，或者兼而有之，当然一气呵成最好啦。
这样的安排什么有好处呢？一来使人觉得有节奏感，二来在情感的表达上会更有张力一些。
我们可以从意境上来把握。清代词人有很多并未完成摊破，他们似乎注重这三句的情感表达。但跟黄庭坚的正格相比不在一个档次啊。
虽然我没有要求，但发现有的作者还是完成了"摊破"，可见有领悟力就可以的。下面几首我觉得还行，一起来看看:
喝火令 ·仲夏（大老鲍）
隔岸蒹葭翠，平湖菡萏红。
霁开蛙鼓鸟声融。
烟柳一帘如梦，归棹醉吟风。
竹影钟声远，莲香暝色浓。
一壶清酒倚楼中。
夜渐星疏，
夜渐月朦胧。
夜渐独楼无语，客枕听鸣虫。
摊破：
烟柳一帘如梦，归棹醉吟风
星月独楼无语，客枕听鸣虫
首先两处对仗工美，摊破的两个六字句词性节奏当然要一致，下片末句要在内容上应衬上片的末句，基本合格。
喝火令.思乡
客舍迎炎夏，家山送暮春。
柳风梅雨最伤神。
执念雨风来去，何处可安魂？
北院植新桂，南窗倚老椿。
恍惚明月正推门。
可叹心高，
可叹路艰辛。
可叹雾云舒卷，倦鸟早归林。（新韵）
摊破:
执念雨风来去，何处可安魂
心路雾云舒卷，倦鸟早归林
这首词对仗工稳，意境优美。摊破句对应很好，下片末句等于回答了上片的"何处可安魂"，作者颇具潜力。
喝火令•戏（林忠顺）
假戏真如假，真人假亦真。
剧中真谛问无人。
悲喜但观前后，堂上演君臣。
远近花腔调，高低戏曲音。
舞台方寸便乾坤。
唱罢恩德，
唱罢怨销魂。
唱罢且知轻重，脚下步尘云。（新韵）
摊破：
悲喜但观前后，堂上演君臣
恩怨且知轻重，脚下步尘云
这阕词一看就不是新手，海棠人当然轻车熟路。无论是对仗还是摊破都严谨，甚至连上下片的末句都对应得无懈可击。可以说我是见证作者进步的人。
喝火令·待那梅开（秋沼芰荷）
水畔青青草，山腰缦缦云。
倚风荷叶翠氤氲。
溪客昊天衔俏，遥惹断肠人。
绻绻心相印，凄凄燕两分。
卷帘望月泪无痕。
待那梅开，
待那萼枝茵。
待那九州争绿，畅饮醉花春。
摊破句:
溪客昊天衔俏，遥惹断肠人
梅萼九州争绿，畅饮醉花春
再看看这位学词不久的老师的这首，对仗不错，而且三叠形成了递进关系，作为新手可见是雕词琢句了。
喝火令 · 雨后晓步（老树）
落照乌云卷，关山黛墨涂。
水连天地挂垂珠。
林树影飘雷吼，吹蕊散归途。
雨霁云遮月，风停水映图。
鸟鸣窗外梦踪无。
晓步风柔，
晓步景清舒。
晓步画描春念，折柳抚萱苏。
摊破句：
林树影飘雷吼，吹蕊散归途
风景画描春念，折柳抚萱苏
可以说这首词对仗摊破都处理得不错，只是"画描春念"还可以再斟酌一下，应该有更好的词取代。
喝火令 酒醉雨夜（雨子）
月淡星姿暗，风清槛色深。
草堂诗意入花心。
开败旧年残语，余韵复難寻。
酒醉柴门郁，弦飘素袖琛。
奏来梅雨怎堪禁。
一曲知情，
一曲晓浮沉。
一曲幻生虚梦，止水又穷音。
摊破句:
开败旧年残语，余韵复難寻。
知晓幻生浮梦，止水又穷音。
这篇两处对仗虽工，但缺乏节奏的变化，都是"二二一"句式，其中一处换成"二一二"句式会更好。这点就与律诗的中二联对仗一样，最好节奏上不要雷同。
综上来看，此令并没有传说中的那么难对不对？其中好几位新手么。我以为先想好两个六字句，然后围绕它来遣字造景。当然选好叠词也很关键，因为此处易呈"诗眼"。没挑好叠词就会影响通篇美感的。
