十二年之约，并没有想象的那么美好。如果这是一部我之前没有听说过，随便去看看的电影，我会觉得很满意，可惜对于它期望很高，所以失望也很大。可以看出主创团队尽力想呈现一个唯美浪漫的中国风故事，可惜最终观众看到的是一个二次元神仙少女的熊熊玛丽苏之魂。

电影的世界观设定本来宏大壮美，人类世界的海底是神仙世界的天空，人死后的灵魂化作鱼，而天神除了掌管人间社会的自然规律外，也过着接地气的烟火生活。女主椿的妈妈会和从人间游历回来的女儿说“妈给你做好吃的”，而他们居住的地方，不是飘渺的仙山天宫，是密度堪比人间小区的土楼。这样神人相似的设定不知道是不是受到古希腊神话的影响，倒还挺有意思的。画面的精致也是值得表扬的，波澜壮阔的大海、清朗的星月夜空、点灯笼的客家土楼、河流山川风雪、细节可以说挑不出什么毛病，但是，一个青春期少女为了复活救过自己命的心上人差点害死全族，青梅竹马好备胎以命换命不离不弃的琼瑶式故事实在是浪费了这些不落窠臼的设定和细腻的画面。

一部电影，情节是灵魂，人物的表演、台词是风骨，服化道、录摄美是支撑它们的血肉，亦舒曾经评价“最美港姐李嘉欣，“美则美矣，毫无灵魂”。《大鱼海棠》的故事一样辜负了它的美丽。

《大鱼海棠》的创意很明显来自庄子《逍遥游》，本来可以有更多的发挥，偏偏强行煽情，遍洒狗血，落入俗套。说到底，电影的格局被拉低了。《指环王》《权力的游戏》让很多创作者以为自己创造了一个异世界，有很多种族、国家、人物就是大格局，却不知道立意才是关键。比如于正，搞了一个叫做《恋恋星空》的“科幻剧”，情节是宇航员钟意乘坐宇宙飞船进行冥王星探测，独闯银河帝国，沦为宫最低等的洗碗女仆。邂逅了帝国皇子莱恩与迦南，最终突破重重障碍与莱恩相爱的科幻爱情故事。别人家的科幻片是《星球大战》是绝地武士为宇宙和平与黑暗帝国的战斗，是《阿凡达》里纳美人追求种族平等、保护自己家园的抗争。我们的科幻片是女仆和王子谈恋爱…… 中国的文艺创作简直是全民恋爱脑，不谈情说爱就写不出故事，《大鱼海棠》创造了瑰丽美妙的神界，然后让主角们谈了一场毁天灭地的三角恋。永远着眼于个人的情爱，你就是冲出银河系，搞出宇宙大爆炸也就是个青春小说的格局。《红楼梦》能流芳百世，绝不仅仅是因为描绘宝黛二人的爱情，更在以一群夫人小姐的吃喝日常折射出种种于时代、家族的兴衰刻画，对命运人性的深刻探讨。《大鱼海棠》本来可以做到更好，生死是永恒的哲学命题，但是当我们珍视的人离开人间，到底该怎么面对，是不以违背自然规律为代价让亡者重生。科幻小说经典《弗兰肯斯坦》，我们的国产游戏《古剑奇谭之琴心剑魄今何在》做的探讨都颇具深意，引人思考。

全片我最惊喜的是灵婆，觉得他的声音透着历经世事变迁的沧桑感和看透一切的精明通达，而且还特别熟悉，片尾看到原来是金士杰老师！当年《绣春刀》里他扮演魏忠贤，一句“心存侥幸者，赌徒是也”，让我惊为天人，至今不忘。这部电影的CV阵容非常强大，季冠霖、姜广涛、刘校妤、 宝木中阳、都是拯救了许多小花小鲜肉拙计演技的功臣，没有他们，我么大概可以听上好几十集各种背课文一样的台词。

道家的各种元素也为影片氛围增色不少。太极，是两条互相咬尾的鱼。灵婆所在的如升楼阴阳鱼门锁，湫送椿回人间的施法手势，明显都是表示太极。《易经》：“易有太极，始生两仪，两仪生四象，四象生八卦。” 庄子的《逍遥游》更是引了又引，“北冥有鱼，其名为鲲。鲲之大，不知其几千里也”，“上古有大椿者，以八千岁为春，八千岁为秋”是主角三人名字的出处。“南冥者，天池也”，灵婆指点鲲和椿从南冥天池回到人间。美中不足的是，既然用了《庄子》,何不多用一点？“藐姑射之山，有神人居焉。肌肤若冰雪，淖约若处子，不食五谷，吸风饮露，乘云气，御飞龙，而游乎四海之外。”椿是掌握海棠花的神女，却穿着民国装、黑布鞋，观影的时候我有出戏之感。她应该是一个雪肤长发、衣裳飘扬、风姿绰约的女孩，祝融和赤松子的形象就很符合我对中国传统神仙的认知。

很多人拿《大鱼海棠》和《大圣归来》比较，除了二者都为国漫作品外，更多的是观众大多冲着“情怀”二字走进电影院。但是显然《大圣归来》更有诚意，去年的“自来水”也更多。《大鱼海棠》的宣发很有力度，不仅不少大V摇旗呐喊，连各种APP都有广告，排片量也很高，可惜欠缺了把故事讲好的能力。而数次跳票、拿众筹钱去旅游、雇水军、买票房这样的黑点也是在让人觉得心寒，当年一部宣传片让多少人感动，如今……

不管怎么说，国漫作品涌现是件好事。希望创造者们千帆过尽，不忘初心，多点诚意，多点良心，你若不负人，人必不负你。