我是在夜晚独自在家时打开这本《紫禁城魔咒》的，为了感谢本书的顺利出版，在书腰上非常醒目地罗列了许多人物的名字，贾平凹、陈坤、易中天等等足列了四排十余人。封面的画作最下面是紫禁城的城墙门楼，在门楼之上非常鬼魅地出现了一个女人的头像，这个女人非常漂亮，她的头顶上是一层又一层的宫殿楼阁。然而，我看到的画作只是一部分，当我取下书腰，才看到下面的深蓝宫闱正四处闪着荧绿的光，在宫门的入口处有一个人正欲步入宫中，而我，也随着她一起走入了这不可思议的奇幻旅程。
对于画作我是个门外汉，只能以粗浅的眼见来感悟画者的浅意，至于深层是无论如何无法触及的。翻开书页，最先触及的就是水鬼，于是，我只好翻扣下书页，起身把屋子里所有能打开的灯全都打开，然后——继续读书！
那拉是那兆同夫妻俩收养的女儿，夫妻二人视女儿那拉如珍宝。在那拉十六岁生日之后，女孩那拉性情大变，开始自言自语并会无故抛掷手边一切可以抛掷的物件，那拉声称自己看到了鬼，一个水鬼。
作者简千艾在为女孩那拉起名时非常富有深意，直接选了叶赫那拉氏中的后两个字作了女孩的名字。在《紫禁城魔咒》一书中，那拉作为叶赫那拉氏的后人，经过了几代的轮回依旧生活在珍妃诅咒之下，世世代代，无休无止。
光绪皇帝爱新觉罗·载湉同年迎娶了自己的表姐叶赫那拉·静芬——也就是隆裕皇后和户部右侍郎长叙的两个女儿珍嫔与瑾嫔。以历代皇帝大婚时的年纪来看，光绪皇帝19岁大婚已经算是非常晚的。被老佛爷慈禧掌控了一生的光绪皇帝婚姻自然也摆脱不了掌控，可以说，珍妃是老佛爷慈禧太后掌控之外的一个偶然。
《紫禁城魔咒》中写道：天降大火，将太和门焚为灰烬，如果隆裕皇后的凤辇无法从太和门下经过，就意味着皇后未得到上天的认可。宏大庄严的太和门是无法在不到一个月内重建的。于是，太后以令人无法想象的速度和工艺重建了一座太和门——能工巧匠们用纸扎了一座太和门。这件事史实有之，绝不允许自己的决定有丝毫变化的慈禧太后令所有人大吃一惊，纸扎的太和门逼真得连长期在内廷走动的人也难辨真伪。
珍妃受宠可以看做是光绪皇帝对慈禧太后的反抗，也可以视为长久孤寂的心终于觅到了温暖。隆裕皇后的悲哀可以看做是生为叶赫那拉氏的无奈，也可以视为与生不讨喜性格的必然。在这一段皇室历史中，没有一个人可以逃脱掉悲剧的下场，就连一直静伫一隅的瑾妃也一样受到波及。
书中提到隆裕皇后不喜食物，单喜食木汤匙，木筷子、木碗，而且隆裕皇后会故意让珍妃看到被自己咬过的木匙、木碗，甚至让珍妃看到自己咬食残破的手指。“她从越来越薄的皮肤里吸出了鲜血，这滋味胜过了所有宫廷美食。”隆裕皇后以这样的方式冲破自已、冲破不得宠的命运、冲破太后的掌控、冲破这被困围的宫殿。书中说：她吃得小心仔细又富有计划。
这一段，看得我心惊肉跳，又黯然消沉。
《紫禁城魔咒》一书中有大段大段的心灵独白。可以看到作者简千艾深厚的文字功底。读者置身其中，与书中人物感同身受，和他们一起悲欢一起沉溺。必须说，这是一本需要细细品读的书籍，人物间的切换，心理独白的继续常常会让我无法走出人物的境况。所以，我几度停下阅读，可以脑海中对每个人物的悲悯却始终无法消散。
翻阅老旧的历史照片会发现，珍妃的确是清靓美丽的，而隆裕皇后一直是不美的，是蜂腰驼背的。珍妃无疑与光绪皇帝度过了一段甜蜜幸福的婚姻生活，只是短短的光阴中始终有阴霾在宫闱上方笼罩着，而两次的当众脱衣杖刑更是打散了珍妃所有的骄傲与憧憬。
历史种种自有评说，正如书的末尾所言：“你不是叶赫那拉，你是被他他拉氏不幸选中的无辜者。”许多的影子走入墙壁，出入于一个漫长的时间通道，他们拥挤着想要找到一个新的栖身之所，想要控制这宿灵，想要永生，想要解脱自己的苦楚。
恭亲王奕訢对自己的长女，也就是荣寿固伦公主说，我们是紫禁城一块脱落的墙皮。事实上，所有在紫禁城生活过的灵魂都曾经是紫禁城的一块墙皮，日渐干枯终至脱落，化作尘埃飘散于空中，却依旧固执地于无涯的宇宙间寻寻觅觅着。
