最近工作上的忙碌加上不定期的加班让我只能在公交车来回的路上断断续续的读完了一些书。其中印象比较深刻的是东野圭吾的《白夜行》，这本书可以说是东野圭吾的名著或者是成名作，怎么说都不过分，虽然后来的《嫌疑人的X身份》也很赞，但是还是没能超越这本《白夜行》。王朔曾今说过：“我坚持认为，一个正经作家，光写短篇总是可疑，说起来不心虚还要有戳得住的长篇小说”。《白夜行》戳得住，而且很牢。
《白夜行》是唯一一本我从原著追到日剧再追到日版电影最后追到韩版电影的，但是这些影视剧没有一个是可以和原著相媲美的。原著的震撼持续了足足好几个星期，现在虽然说过去几个月我已经没有再受到余波的震慑，但是其中的内容还是历历在目，这是很少见的。因为我本不是一个记忆力好的人，基本上是一个看完之后几个星期就忘的那种人。
《白夜行》真的有点不一样，首先是结构上的，作者的叙述是以女主角以及周围涉及到的人事作为一条线索，另一条线索是男主角和周围的故事，但是这2条线索的叙述都是独立的，一直到故事讲了三分之二这2条线索还是没有任何的连接点，只是有些许的暗示，让你能够明白，这2条独立的线索到最后终将联系在一起。
一般的侦探推理小说，都是在前面设置重重障碍，人物设置上层层迷雾，让读者一直在猜到底谁才是真正的凶手，但是《白夜行》没有，它从一开始就告诉你谁是凶手，但是它却没有告诉你任何的动机，于是你就抱着一头的雾水一门心思去解开这个动机。我看的时候脑袋里一直是无数的问号，就是因为这样的好奇心驱使让我破天荒在两三天就啃完了这本小说，可以说是废寝忘食吧（以我正常的看书速度，可以用龟速来形容），这是很难得的，也是我在这里力荐的原因。
书中对于男女主角的描写，用了枪虾与虾虎鱼的共生关系来做了比喻，这是很形象的，两者谁离了谁都是没办法生存的。枪虾非常有趣，可以和虾虎鱼良好地共生。枪虾通常是盲的，一个枪虾会挖一个洞，然后一对虾虎鱼会游来同住，作为挖洞的回报，枪虾会受到虾虎鱼的保护，甚至得到食物。通常虾虎鱼坐在洞穴的入口处，枪虾忙着清理通道，当枪虾出来倾倒沙石时，它总把一根触须搭在虾虎鱼的身上，其他鱼来袭时，虾虎鱼一动身，枪虾就逃回洞中。
原著中对于男女主角的描写，几乎没有同时出场的时候，一直到最后男主从楼上跳下来摔死的那一刻，女主都没有回过头看一眼。很多人说他们的关系是一种虐恋，有人认为是爱情，有人认为不是，但是更多的人偏向认为男主对于女主的感情是爱情。我个人的看法是，他们两人就像这个题目说的那样，互为对方世界里的太阳，照亮对方在黑夜中行走，少了任何一方都是不行的，因为他们的世界没有太阳。男主在新年钟声敲响的那一刻对友人许下一个愿望，就是不要在白夜里行走，要走在白天的阳光下。而他自己已然无法回头，只能一步错步步错。。。。。最后导致他的死亡，可能很多人为男主觉得不值，为了女主这样一个心狠手辣的女人甚至付出了生命的代价。而我则认为，女主最后一刻连头都没回，只是她觉得她世界里唯一的太阳都落下了，再回头只能是一片黑暗。而聪明如女主，她当然知道男主为她用心良苦所做的一切，她不能因为这一回头的感情流露就把男主为她辛苦的付出给毁了。作者对于结尾的安排设定，也是这部《白夜行》使他成为无冕之王的原因之一吧。
讲到这里我想吐槽一下这部同名日剧《白夜行》，虽然很多人对于这部日剧的普遍评价比日版和韩版同名电影要好，可能是因为日剧比起其他两个版本的电影，省略掉的内容要少一点，还有就是对于书中没有描写部分的补充，最后一点也是让我坚持看完的重要原因：选了柏原崇做男二号！（花痴脸）
这部日剧采取的是倒叙的手法，从第一个镜头就告诉你男主马上要死了。。。。。。这里的我是崩溃的，心想这还看个什么劲，还好后来出现了柏原崇。。。。。整部片子把一部侦探推理片活活拍成了言情剧，这也是不能忍的地方。。。。。我之所以喜欢这部小说还有一个原因，就是这本小说很“日本”，里面对于情感流露方面的描写几乎是只字未提。前段时间看过一本书叫《武士道》，里面提到了日本的国民性，提到了武士道精神形成的原因。日本人的多愁善感必定胜过其他民族好几倍，因为抑制感情的自然流露这一行为本身就会引发痛苦，正因为易于激动且多愁善感，才让不断的自我克制成为必要。一方面，坚忍的自律精神强调沉默忍耐的重要性；另一方面，关于礼貌的教导则要求我们不应因流露自己的悲哀和痛苦而损害他人的快乐和宁静，二者结合成为心灵的禁欲主义，并最终固化成带有禁欲主义的国民性。这里提到的禁欲主义的国民性很好理解，中国和日本在这方面还有点类似，我们常常会听到这样的论述：父母辈或者更早的祖辈们，他们对于感情其实是只字不提的，而一般是通过一些行为来互相表达爱意，我相信你们肯定可以找到很多身边的例子。当今的社会中国也好，日本也好，受到近现代西方文化的影响，也崇尚爱意需要明确靠嘴巴表达出来。我们都很自然得接受了这一点，所以才出现很多的影视剧都是这个样子，我们乐此不疲。就比如这部《白夜行》的日剧版，这点上面它已经背离了原著的初衷，只是导演个人的理解作品，而不是东野圭吾的。
相比较之下，日版的电影在这方面做得不错，是一部冷静的按照原著的论调叙述的侦探推理作品，开头和结尾都很完美，只是中间省略得七零八落，已然不是《白夜行》，毕竟电影的时间有限，在2个小时之内要讲完这么长一个故事，也着实有点难度。（PS：日版电影的男二选的太狗血。。。跟柏原崇差了十万八千里）。韩版的这部电影拍得就是一部搞笑片，疑问：为啥同一个题材拍的电影，日本的风格和韩国的风格会差那么多？
最后用小说里女主唐泽雪穗的话来结束今日的推送：我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。你明白吗？我从来就没有太阳，所以不怕失去。
