当长泽雅美抱着那具眉眼精致的人偶出现在海报上时，很多人误以为《玩偶之家》会是又一部 “海报大于内容” 的套路恐怖片。但这部在纽约亚洲电影节完成北美首映，早已用口碑打破偏见 —— 它不仅让外媒高呼 “安娜贝尔该让贤了”，更证明了矢口史靖这位喜剧大师跨界恐怖类型的惊人天赋。作为曾打造《五个扑水的少年》《摇摆少女》的导演，矢口史靖此次彻底颠覆观众认知，将日式恐怖的精髓与黑色幽默熔于一炉。故事始于一个破碎的家庭：吉惠（长泽雅美 饰）与丈夫忠彦（濑户康史 饰）在五岁女儿 Mei 意外离世后陷入绝望，直到吉惠在古董市场发现与人女等高的人偶 “Aya”。这具栩栩如生的玩偶成为她的情感寄托，甚至让她鼓起勇气迎接新生命的到来。但当小女儿 Mai 出生、人偶被束之高阁后，诡异的事情开始在这个家里蔓延 —— 夜半响起的细碎脚步声、衣柜自动开合的缝隙、Mai 口中 “会说话的朋友”，都在暗示这具被遗弃的玩偶藏着不为人知的秘密。
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影片最惊艳的突破，在于对 “家” 这个空间的恐怖重构。矢口史靖深谙心理恐怖的精髓，他不依赖血浆与 jump scare，而是让日常场景逐渐异化：客厅沙发上的玩偶仿佛总在转动眼珠，走廊尽头的暗影里似乎有人偶站立的轮廓，就连洗衣机转动的轰鸣都成了悬念的伴奏。这种 “熟悉中的陌生感” 恰恰戳中了观众最隐秘的恐惧 —— 当庇护所变成牢笼，每一件家居用品都可能成为恐怖的载体。正如影评人所说，它营造的惊悚感就像 “半夜路过客厅时，总觉得某件玩偶刚刚动了一下，却不敢回头确认” 的窒息体验。
长泽雅美的表演成为影片的情感锚点。从沉浸在丧女之痛的脆弱母亲，到发现异常时的惶惑不安，再到为保护女儿直面诅咒的决绝，她将角色的心理层次演绎得极具说服力。当吉惠抱着人偶在公园散步，被路人投来异样目光时，她脸上那种既偏执又悲伤的神情，让这个惊悚故事有了令人心疼的底色。而濑户康史饰演的丈夫从最初的包容到后来的惊恐，小演员苍井郁美展现的孩童天真与诡异交织，都让这个家庭的崩溃显得真实可感。
影片后半段的风格反转更显功力。当心理恐怖逐渐升级为日式邪典的猎奇美学，矢口史靖巧妙地注入黑色幽默：人偶在屋内狂奔时被误认为女儿的荒诞桥段，夫妻二人求助萨满时的手忙脚乱，都让观众在紧张之余忍不住发笑。这种 “又怕又笑” 的体验，恰似《哭声》带给人的矛盾快感，却又多了几分导演标志性的 pulp 趣味。而影片对日本民俗的引用 —— 从类似 “菊理媛” 的人偶传说到乡村神社的驱邪仪式，更让这个现代故事染上了古老传说的神秘色彩。
作为 2025 年恐怖片市场的黑马，《玩偶之家》的成功绝非偶然。它既延续了 J-horror 对 “物灵” 传说的经典演绎，又打破了恐怖与喜剧的类型壁垒，更在惊悚外壳下包裹着对亲情与执念的深刻探讨。当吉惠最终直面人偶背后的真相，观众看到的不仅是一场诅咒的终结，更是一个家庭与伤痛的和解。正如外媒评价：“这部作品用最柔软的视觉语言，讲述了最锋利的人性真相 —— 有时我们执念的不是逝者，而是不愿放手的自己。”
