父亲与我都很喜欢京剧，我们两代人的京剧机缘和故事却有所不同。
我对京剧的初步认知来自于上个世纪七十年代，我在上小学时，正是“八个样板戏”盛行时期，由于文化生活和物资生活一样贫瘠，样板戏成为当时人们的主要精神粮食，也成为那个年代所有人集体的记忆。《沙家浜》、《红灯记》、《智取威虎山》、《海港》等一些经典剧目和唱段更为人们所耳熟能详。
看、听、学、唱、演样板戏成为一种时尚，样板戏不仅在电影院里多次上映，收音机里也反复播放。学校经常组织学生包场看样板戏电影，我看过两次样板戏的露天电影，我在上小学三年级的一天，得知晚上在敦化五中的校园里上映露天电影《沙家浜》的消息，我和邻居家的孩子一起兴致勃勃地去观看，回来的时候仍然意犹未尽。
还有一次我去看望走“五﹒七”道路而在沙河沿河东大队安家落户的妈妈，正赶上一天晚上在河东大队场院的空地上放映露天电影《智取威虎山》，当时看电影的人很多，有很多人都是从附近的山村走了很长时间的路赶来的，银幕前面坐满了人，后面的人就站着看，还有不少的人干脆走到银幕后面看电影，直到演完后，社员们才三三两两地散去。
随着样板戏的普及，几乎每个人都能哼唱“都有一颗红亮的心”、“穷人的孩子早当家”、“甘洒热血写春秋”、“要学那泰山顶上一颗松”、“大吊车，真厉害，成吨的钢铁它轻轻地一抓就起来”等一些样板戏里的经典唱段，这也是当时家喻户晓的“流行歌曲”。样板戏剧照画也成为当时的一大特色，无论是在寻常百姓家还是在公共场所随处可以看到各种正面人物造型的样板戏剧照。
就连当时机关、工厂、学校的文艺宣传演出也是以样板戏为主，学校也经常组织学生学习京剧，许多年过去了，到现在我还能记得与校外学习小组的几名同学为了参加班级的表演在同学家里一起学唱“我们是工农子弟兵”的情景。
样板戏里的一些台词因为有趣给人留下了深刻的印象。比如《智取威虎山》里“天王盖地虎”“宝塔镇河妖”、“脸红什么？精神焕发！怎么又黄了？防冷涂的蜡！”成为孩子们相互取乐嬉戏的流行语。
当时的我和大多数人一样，对于京剧的认识只是停留在样板戏的层面上，根本不了解京剧的艺术魅力和韵味。甚至对唱词也是不太明白，记得去妈妈所在的单位里去玩，下班后妈妈和我一起走在乡间的土路上，我唱起了《沙家浜》里“智斗”的唱段，随口问妈妈“垒起七星灶，铜壶煮三江”是什么意思，妈妈给我的解释是这是形容炉灶多煮的茶水也多。
父亲在文革期间在敦化一中负责带文艺宣传队，样板戏的演出是不可缺少的节目，父亲有时在家里用京胡拉上一段样板戏的曲调练练手。偶尔听父亲说起样板戏的演员来，逐渐知道了《红灯记》里扮演李玉和的是浩亮，扮演铁梅是刘长瑜，扮演李奶奶的是高玉倩，扮演鸠山是袁世海，《智取威虎山》扮演杨子荣的演员是童祥苓、《沙家浜》里扮演郭建光的谭元寿，刁得一的扮演者叫马长礼……。
由于毕业以后一直在外地工作，每年回家过年陪着父亲一起观看央视的新年京剧晚会和春节戏曲晚会，听父亲讲起关于京剧的话题，逐渐增加了对京剧的了解和认识，对于京剧的兴趣和爱好也随之一点一点培养起来。
1986年，我买了一台收录机，父亲跟我说京剧曲牌《夜深沉》非常悦耳，我特意买了一盒名字为《夜深沉》京剧曲牌集锦的磁带来听，节奏明快、婉转悠扬的乐曲极具穿透力，令人陶醉其中。后来我又托在阜新电视台工作的表姐给我录制了一盒京剧名段的磁带，里面有耿其昌、李维康、于魁智等著名京剧演员的唱段，在业余时间里时不时欣赏一下，使复杂的心绪在行云流水的唱腔中得以释放。
我最初对于京剧唱腔的欣赏始于花脸的表演形式，《铡美案》中的包拯、《野猪林》的鲁智深、《将相和》中的廉颇、《锁五龙》中的单雄信威猛刚烈的个性，粗狂豪迈的唱腔刚劲有力，让人着迷。
父亲跟我讲过马连良由于口齿不清却能独辟蹊径，创立了独树一帜的马派唱腔的故事，我就专门去找一些马派的唱段来听，其从容自如的唱腔，顿挫有致的念白让我着迷，特别是《空城计》中诸葛亮的一段唱“我正在城楼观山景，耳听得城外乱纷纷，旌旗招展空翻影，却原来是司马发来的兵……”甘醇有味、飘逸潇洒让人回味无穷。
渐渐地对京剧的各个流派有了一定的了解，知晓了梅、尚、程、荀的不同之处。尤其是程派辨识度极高的行腔幽咽婉转、余味悠长，让我情有独钟。其代表作品《锁麟囊》让人欲罢不能、百看不厌，故事围绕富家小姐薛湘灵在出嫁途中偶遇风雨，在春秋亭中避雨时，听到同样是出嫁的贫家女子赵守贞的悲切哭声，出于善心而将母亲给自己的陪嫁锁麟囊仗义相赠而展开，后来薛湘灵的好心终归得到好报。由于剧情符合中国传统的价值观，所以能够久唱不衰。“听薛良一语来相告，满腹骄矜顿雪消，人情冷暖凭天造，何不移动它半分毫。我正富足她正少，她为饥寒我为娇。分我一只珊瑚宝，安她半世凤凰巢……”圆润优美的唱腔洋洋盈耳，极其富有感染力。
有一次父亲和我谈起京剧时说有一部武戏叫《三岔口》，整场戏打斗非常精彩，后来我有机会在电视里看到了《三岔口》的演出，穿着打扮一黑一白的两位演员在灯火通明的舞台上虚拟出伸手不见五指的场景，用肢体语言将闪转腾挪的武打动作展示的活灵活现，表演风格一庄一谐，令人忍俊不禁。
1989年秋天我和父亲一起去山东，到达济南那天，正赶上下小雨，我和父亲打着一把新买的雨伞漫步在泉城的闹市街头，我和父亲都有逛书店的爱好，遇到一家新华书店，就走了进去，我想买一本书做为纪念，父亲和我在店内逛了一圈后，在父亲的建议下我买了一本名字为《京剧大观》的书，这是一本介绍中国有名的、广为传唱的京剧剧情和主要唱词的书籍，对我了解京剧有很大的帮助。
京剧里不仅有诸如《龙凤呈祥》中的“劝千岁杀字休出口”、《定军山》中的“这一封书信来的巧”等节奏明快、朗朗上口的唱段，还有很多戏词风流缊藉，具有一种诗意之美。特别是《野猪林》里林冲的一段唱：“大雪飘，扑人面，朔风阵阵透骨寒，彤云低锁山河暗，疏林冷落尽凋残，往事萦怀难排遣，荒村沽酒慰烦，望家乡，云路远，别妻千里音书断，关山阻隔两心悬，讲什么雄心欲把星河挽，空怀雪刃未除奸，叹英雄生死离别遭危难。”道出了悲剧英雄走投无路时的愁肠百结。
到大连工作后，我有幸在大连市青少年宫影剧院里看过大连市京剧团复排的京剧《沙家滨》，演出开始后，整个剧场暗了下来，一束聚光灯照在舞台上，一位身穿新四军军装的男演员从幕布后走出，站在舞台前，用宏亮的声音朗诵道：伟大领袖毛主席教导我们说：“革命战争是群众的战争，只有动员群众才能进行战争，只有依靠群众才能进行战争，在中国，离开了武装斗争，就没有无产阶级的地们，就没有人民的地们，就没有共产党的地们，就没有革命的胜利……”随着剧情的展开，舞台上的每一个动作、每一处唱腔和台词都与记忆中的影像完全相符，让我有一种时空穿越的感觉。
父亲来到大连和我们一起生活后，仍然喜欢在电视里看京剧，我在休息的时候也陪着父亲一起看过《三打陶三春》、《大英杰烈》《锁麟囊》等剧目，有几次看到紧要处，都会喊着我的名字让我一起看，生怕我错过精彩表演。
后来父亲被在大连被确诊为尿毒症，回到敦化进行治疗，妻子带着孩子在敦化照顾的日常生活和透析，看京剧也成为父亲打发时间的主要方式。我自己回大连工作和生活，有时看到戏曲频道播放京剧的名家名段，我就打电话让妻子给父亲看京剧。
在家里看京剧演出时，父亲往往非常动情，有几次眼泪不由自主地流了下来，喊着：“妈妈!”告诉我说：“我想你奶奶了！”原来父亲在小时候经常跟着母亲在西安县（辽源市）看过很多京剧，那个时候很多京剧名角都来到东北各地演出，当时的西安县也经常有戏班子在戏棚子里演出《春秋配》、《王宝钏》、《借东风》、《四进士》等传统剧目，在舞台上演绎着一个个有滋有味、丰富多彩的故事,奶奶就带着父亲去看京剧。流光闪烁，电视里的熟悉的剧情和唱词穿越时了八十多年时空，唤醒了沉睡的记忆，八十多年前的往事一幕幕出现在眼前，让耄耋之年的父亲在心底里泛起一种特殊的荡漾。看京剧也给童年时期的父亲打开了一扇了解和认识世界的窗口，也培养了父亲独特的人文情怀。
父亲在年轻时有一段与京剧表演插肩而过的经历，那是在一九五二年，在西安县税务局工作一年多的父亲赶上机构精简，组织上打算把父亲安排到新成立的西安县儒汉京剧团里去工作，那一年正赶上辽源师范学校招生，父亲考上了学校，毕业后分配到了敦化，与第二故乡结下了一世的情缘。
父亲小时候看过的戏非常多，受过京剧艺术的熏陶，也非常懂戏，很多京剧剧目或折子戏他一听名字就能说出剧情。小时候我曾在父亲的藏书中看过一本1963年出版的六十四开本《京剧小戏考》，里面收录了很多当时为大众所喜闻乐见的唱段和念白。后来也看过父亲买的《戏曲群星》、《梨园轶事》等关于京剧往事的书籍。父亲曾经讲过，过去在舞台上演关公戏的时候，扮演关公的演员都要提前斋戒沐浴，对着关公像梵香祭拜。
今年春节期间，父亲的身体非常难受，不能久坐，经常坐在床边或躺在床上，看央视戏曲频道播放的京剧。有一天正赶上播放京剧折子戏的专场演出，他躺在床上问坐在一旁的我，正在演出的是什么戏，然后根据剧名判断是不是他感兴趣的节目，如果想看就让我扶着坐起来看一会，然后又躺下，想在想来宛如昨日。
随着年龄的增长，我对京剧的兴趣愈发浓厚，被誉为“国粹”京剧的表演方式以虚拟性和写意性为主，“三五步走遍天下，六七人百万雄兵。”万啼千啭，道不尽才子佳人风花雪月；低吟慢唱，道不尽英雄豪杰的慷慨激昂。其独具特色的艺术形式逐渐走向世界，为各国人民所喜爱。
英国哲学家罗素说过，“参差百态乃幸福之源！”这话用在京剧上也同样适用，其流派纷呈，唱腔各异不仅让戏迷饱足眼福和耳福，也让我们的生活充满乐趣！
光阴在流转，光阴里的故事值得回味与守望……
