1900，这是他的名字，一个从出生时起就一直待在船上的钢琴师。他极具天赋，能碰触到人的内心，只需看着看着，音乐就能绵绵不断地从手底倾泻而出，符符天籁。
开始我只是觉得他有些不同寻常之处，可以称之为所谓天才者的怪癖吧，可是到最后，听到他说出不能下船的原因，我的内心被击中了。
整座城市，你永远看不到尽头，尽头！
尽头在哪儿？告诉我，尽头在哪儿好吗？
那天我在舷梯上感觉很好，还穿着你的那件大衣，风度翩翩，我决心下船，意志坚定。这些都不是问题。
我不是因为看到了什么才停下，迈克斯，是我看不到的，你能理解吗？
我所看不到的，那些漫无边际的城市，可以说什么都不缺，就是没有尽头。我看不到东西的尽头，世界的尽头。
比如说钢琴，琴键有始也有终，一共88个琴键，一个不多一个也不少，琴键是有限的，但你是无限的，在这些琴键上所能创造出来的音乐，那才是无限的。
这个我喜欢，也是我愿意做的。但是那天在舷梯上，摆在我面前的琴键有成千上万，根本就没有尽头，这个键盘太大，而在这个无限大的键盘上，你根本就无法去演奏，这不是为凡人准备的，这是上帝的钢琴。
你没有看见吗？那儿有上千条街道，你怎么知道选择哪一个？一个女人，一栋房子，一块属于自己的土地，一片窗外的风景，一种死亡的方式。
所有这些问题都涌在你面前，而你却不知尽头。你难道从来就没有被这种想法吓得要死吗？
是的，这一刻，我的心，被击中了。
因为如果要我回答这个问题，我恐怕是被吓到过的。
因为当我渐渐地认识到这个宇宙是多么地大，而人生又是多么短暂而渺小的时候，我为自己的存在感到过深深的恐慌。好像在怀疑，这样大的世界里，自己的存在究竟有什么意义呢？如果最终都不过是化为一抔土，那我能否撇开这世俗的条条框框，痛痛快快地过自己的一生呢？
蓦地想起《那些年》里面柯景腾的愿望：“我的愿望就是，希望这个世界，因为有我的存在而变得有一点点不一样。”当时除了觉得浪漫以外，并没有觉得这个愿望有什么特别之处，可现在看来，却是大有深意。
现在，我偶尔也会想，这个世界，有了我和没有我，会有什么不同吗？
最终，我还是以最最世俗的答案安抚了自己那颗薄弱而不安分跳动着的心。
如今所有人都在忙忙碌碌，可是所有人也都是茫茫然，只是这样做看起来不错，或者是别人如此安排，就把自己放进世界的轨道里运转起来，内心仍旧是空白一片，空虚和恐慌分分钟在空中虎视眈眈。
大家都不约而同的奉行积极入世的生活观念，没有人提出过异议。大家都认为接触到的世界越大自然是越好的，甚至成功的标准就是如此。
只是1900不这么想：
我就出生在这里，世界从我身边经过，但只有两千一人次，这里有梦想，而又永远不会超出船头船尾，你可以在有限的钢琴上表达出无限的快乐来，这样才是我的生活。
陆地，对我来说是太大的船，就像女人太漂亮，旅途太长，香水太浓，这首曲子，我不知道该从何弹起，我永远也离不开这条船。
我们所在的世界太大，我们面对的东西太多，所有人都带着你融入这整个世界里，告诉你它有多美好，让你去拥抱它。可是拥抱的时候，你是否真的感觉到美好？你又是否会产生别的感觉，譬如无力？
大多数人其实只能拥抱这个世界的一小部分，在有限的空间里拥抱有限的事物。一旦门打开得太多了，就难以在纷繁中牵到埋藏其中的那根冥冥的线，看不清生活的面目。
更何况有的人生来就更善于在自己的一隅里观望周围的世界，有了自己为自己设置的那一层屏障，反而能够更加清楚地触碰这个世界，在有限里开出无限精彩的花来。
有的人深谙此道，一支画笔，一架琴，一张纸，都能开启一个世界。
只是芸芸众生不过都在世界的笔下，一笔一划的牵引，都是上帝动了动指头。
我们的生活有那么多的迷茫，就是因为入世之后发现世界太大，而自己像一滴汇入大海的水，面目模糊，有时候自己都找不到自己。
为什么要把自己化作无数水浪里的一滴呢？大海里的风更大，浪更猛，你也可以选择留在河里，那儿虽小，也五脏俱全。却更容易找到自己的意义。
潜入河底看到的风景，也是一个世界，关键是要有深度。浮于海面，不过是随波逐流，自以为看到了整个世界，却一不留神被拍在沙滩上。
心，不可以太大，亦不能太浅，找到适合自己的度，才能真正了解这个世界。
与柯景腾而言，他的世界是沈佳宜，而于1900而言，他的世界，是一艘船，承载了他一生的船。他注定在这一隅里触碰整个世界，所以他拒绝进入这整个世界。
在属于他的一隅里，有一架钢琴，和一个安放得恰到好处的灵魂。
