“女”字作旁，有一个庞大的家族，如“姐”、“妹”、“嫂”、“奶”、“娘”、“好”、“如”等等；而“女”字作底，则也不能算太少，如“要”、 “妥”“妻”;此外“女”还可用在文字的中心，如“囡”;用在文字的上部，如“奸”等等。但有一点值得注意的是：做旁，只可为左旁：做底，多做为单底
“女”字偏旁在书写中.比起多数偏旁，也是相对比较难写的一个。首先是方向变化难以掌握，三笔四个方向；其次是长短安排难以掌握，变化太小显得笔划单调;再次是开阖封闭较难处理“女”字结构天生开放,对一些喜方正或闭合紧缩间架的人.会带来书写行为上的不习惯。对“女”字偏旁的写法，如果按楷书写法,先写“撇”划，再翻笔写反“捺”,再顺势写右"撇”,最后拦腰写“横桃”整个字常规处理上有顿笔，有撇出,有侧笔，有翻笔.很多地方处理“阴错阳差”，逼迫人不得不去改造它;,使笔划尽可能更合自己的心理实际，一成不变的写法如果做“旁”而不是做底，将给人的连笔和结构安排，带来极大的困难，所以能否写好“女”宇,可以说是对人毅力的最好的“试金石”。另外，如何把“女”字与其它笔划建立起有机的联系，,克服间架上、方向上、笔划上、长短安排上的不利因素，也有一个人的注意力和坚定性的配合问题。
“女字旁”的变化，主要是“撇点”(亦叫撇折、撇画反捺）的变化居多。
“抱点女”此写法与前--种较相近，只是“断捺”为点，斜抱怀中。这种字作“底”时，挑“横”回甩成“钩”;作“旁”时，与其它笔划连笔。习惯于这种写法的人，其毅力也不能算太弱，相反，气质上的原因，往往使一些人在关键时候，逆流而上，激起“明知山有虎，偏向虎山行”的愣劲。但“抱点女”与“直笔女”也有所不同，主要是相对灵活一些，其刚毅富有弹性，能进能退，如在一些困难的条件下， 较客观地投入自己的精力，而不是盲目地、不加论证地傻干。同时此毅力具有较大的唯我性,为自己与为别人不一样，有兴趣时和没兴趣时不一样，干得出名堂的和没有名堂的也不一样。
“扁担女”这种形态在“女字旁”中是相对较正规的一种写法，除个别人善将“撇出”与“桃横”连笔外，其它笔划均按笔顺书写。当然，这种写法也有其独特之处，即“挑横”硕长、笔直，大多数 “挑横”左侧凝重，右侧成锋，表现了书写者那种一往无前，义无反顾的气概。这种写法的人基本上是上三种写法的综合，为人行事稳重、刚健，越是最困难的地方越能忍耐，越是最后关头拚劲越足，这种人临场不慌，心理素质较稳定，对事物的注意力控制有度，很少有人在困难面前偷奸要滑，在工作面前挑肥拣瘦，只要属于他(她）的任务上刀山下火海”也在所不辞。
“飞天女”——此写法多用了“底”，虽然也相似“抱点”，却由“点”而连笔，回甩的长锋如嫦娥舒袖，变化无穷，妙趣横生。这种写法比起第二种在气质上又进一步，对实现自己的目标有明确的坚定性，一部分人百折不挠，孜孜不倦，但也有的人信奉“成者为王败者为寇”，其毅力已基本上不是气质上本能的反映，而成为行为目标调控的一部分。所以习惯于这种写法的人，也程度不同地存在着 一种气质上的妥协性，知难而退或知难而让，绝不去作无谓的牺牲，绝少会被人利用。
“回龙女”-一写法上倒写笔顺，“横”为先，“撇折”之后回笔上翻再写“断撇”,整个字无生气。这种写法的人可以说最无毅力，在行为品质上可谓不堪重负，由于写法上的“回笔”习惯，使笔调伸展 过慢而随便，所以这种人又常多蠢笨、胆小和自私。虽然天资浅.但却刻苦，尚能不惜卖力。在情绪变化上，稍遇挫折或稍不遂意便唉声叹气或怨天忧人，或打“退堂鼓”，他（她）已谈不上什么“坚定性”,完全是凭着兴趣，凭着一时心血来潮，凭着感情冲动行事。和这种人共事，要十分小心，他(她）多数人有争功诿过，背后搬弄是非的天性,诸如嫁祸于人，推卸责任。由于这种人缺乏二种稳定的质，导致了目标网络的无法建立，从而在行为上也带着一定的盲目性。如果让他(她)当了顶头上司，有你受罪的，因为他(她)本身就是一个可能让人当猴耍的“窝囊废”。但是写这种笔划的人，如果有朝一日觉醒或犯起邪来，也并非是“面条”一根，在特定条件下(如愚昧、仇恨、爱情等等），也会为了某种追求和信念而献身。
“直笔女”这种“女”的变化在“撇点”变 “断捺” 、 “撇出”与“挑横”连笔，连笔简洁。写这种变化的人.其外表和内心多为刚释之人，在情感体验上刚直不阿，在动作行为上敏捷并富有节律，其性格坚韧（一部分表现得外表冰冷）给人以精干和无坚不摧的气质形象。习惯于这种写法的人，对自己的事业多执着不懈地追求，一生中颇有建树，不功成名就是不会善甘休的，天大的困难在他(她）们面前只宛如一块“磨刀石”，所以很多这种写法的人也给人留下古怪、倔犟和扎手有刺的感觉，顺我者昌，逆我者亡。这种写法，其内心的确不容人，对人对事耿耿于怀，有恩必报、有仇必伐、水火是绝不相容的。
