那天看到一篇文章，说的是读书的一个好处和两个方法。《读书的一个好处和两个方法》，看完发现很有共鸣。作者说，读书的一个好处是为了师承，这点对于码字的人来说感触尤为明显。

世界上大多数事情都要有个师承，画画如此，写书如此，郭德纲说相声也如此。设计如此，读书也如此。

很多人出道时都是从模仿开始的，就是牛逼如张大千、莫言之类也是如此，中国很多作家都有马尔克斯的影子，我想这也是一种师承吧。

我断断续续也写了很久的文字，一直感觉像在一片沙漠里瞎走，没有方向。主要还是因为没有找到师承。

码字的人要找师承，读，显然是必经之路。但读哪些书，最后能否找到自己的师承，我觉得一方面是看读的量，另一方面，也还是得看缘分了。

上文中说到，读书的两个方法，一个是找适合你的人学，一个是找能学的学。归根结底，找这个师承还是要找对路子。张佳玮曾经讲过他找书读的思路，就是读那些他特别喜欢的作家的书，然后看那些作家在自己的书中提到他们看哪些书，再顺藤摸瓜地去读，如此就可以少碰壁少走弯路。这确实也是一个方法，但对于是否能找到师承，也就很难说了。因为喜欢的，未必是能学的。

我之前很喜欢村上春树，读了他几乎所有的作品，但我还是学不了村上春树的行文，光是从文字上，村上春树相对于其他很多日本作家而言已经很不罗嗦了，但我还是没法像他的那种节奏写，也试图模仿过，但很失败。然后是村上春树喜欢的作家，菲兹杰拉德、钱德勒、卡佛、卡夫卡等等，零碎的看过一些后发现，也都不适合。

后来又看中伊恩麦克尤恩，写《最初的爱情，最后的仪式》那位，看完他几本小说，发现确实很震撼，有力量，直达人心。但我开脑洞的速度和频率都跟不上他，不是跟不上，完全不在一个水平线，于是也只好作罢。

我之前也很喜欢海明威，但他的文跟他的人一样，血气太盛，像个战士，出场就跳入敌群，手起刀落，割喉断肢，从不犹豫，干脆地像机器。我深感性格不合，只好另求他门。

国内的大师们我也拜读过不少，虽然我有些崇洋媚外，但往前像路遥、余华、王小波，往后像韩寒、张佳玮、南派三叔都读过不少，包括最近挺火红的冯唐，深感没有他深厚的幼功以及麦肯锡臭牛逼的头脑，都学不了。

后来终于遇到毛姆，看完毛姆的四本书，发现有种相见恨晚的感觉，这么好的老师，我居然一直都没去读他。毛姆像个传教士一样把一个一个故事娓娓道来，不紧不慢，像是一个魔法师或者是带有巫术的术士，他远远在站在那儿，挥动衣袖，念念有词，就能摆平万千兵马。我是个魔幻迷，我玩游戏，玩得最多的职业就是法师、术士、牧师。

毛姆很会讲故事，这点是我看中的，也是我学习的方向之一。他语言简洁，并不张扬的讽刺幽默是我最看中的写作品质。他非常推崇用第一人称作为“第三者”的角度进行叙事，我也很喜欢用这种方法，我发表的第一篇小说就是用这种手法写的，那时候，我还没有读毛姆。所以显然，我跟毛姆是很有缘的。

所以我打算认真读完毛姆的其他作品，让他做我的入门老师。目前我正在读他的《寻欢作乐》。

如果目前在码字的诸位，还没有找到“师承”的话，是不是也可以赶紧找一个了。