《流浪地球》在春节档的影片中获得了9.3的高分，唯一的9字头。对于把看电影当成新年俗过得我来说，是个不错的选择。而且有大刘（刘慈欣）背书，这张电影票更得贡献出来了。

看完电影，出来讨论最多的居然是影片里的一些bug。

被弹出的休眠仓里的人最后怎么样了？太阳爆发成红巨星居然只用100年？真那么快，估计也不用跑了，早烧成灰了。

类似的不能自圆其说，或者比较明显的点，都能被发现不能细想，或许是情节需要，或许是编剧交代不清。但并不影响它被评价为一部优秀，或者说有时代意义的影片。

提到中国科幻，几乎没人不知道刘慈欣和他的《三体》的，《流浪地球》是大刘在2008年写的一篇3万字小说，感兴趣的可以去读一下。这次的电影只选取了其中——木星危机，这个情节做了叙述。前后更有大量的故事来讲述，人类这一孤独而漫长的“宇宙长征”。

其中有一些细节是作者本身也比较后悔的。比如地球推进器的详细参数，大刘就后悔当时不应该直接给出来的，还真有人给算出来了。得出的结论是：这功率连地球的自转都停止不了，最多偏移点轨道，更不用说推着地球逃离太阳了。

但刘的成功之处在于，关于科幻、关于“想象力”，他不止想，还负责把它具现化出来。生活在那个时代的人过着怎样的生活，有着什么样的价值观，遇到群体性的灾难是怎样应对的，等等。就像大刘自己讲的：

“我一直认为，好的科幻是把最疯狂的幻想描述成新闻报道般的真实。”

这次的流浪地球也是一样的风格，故事直接从“流浪计划”元年开始，描述了几代人各自的遭遇。

大刘非常擅长以小见大，管中窥豹，多数主人公都是生活在特定时代的小人物，有着自己的喜怒哀乐，仿佛故事就发生在你身边。但却会在描述的景物，看到的对话里察觉，这是另一个不同于你日常的平行时空。

“你在平原上走着走着，突然迎面遇到一堵墙，这墙向上无限高，向下无限深，向左无限远，向右无限远，这墙是什么？”答案是死亡。

大刘原著小说的核心，是对浩瀚宇宙的认真思考和解释。原著花了极大的篇幅营造出这种深邃感，也正是因为这份不可名状的深邃黑暗，使得人类散发的些许星光显得极为珍贵和美丽，有人称这为“科幻美学”。

而电影太难太难做到这一点了，它无法在两个小时里把宇宙描绘的太过不可名状，毕竟还要兼顾观影体验和票房。于是，就想了一个略显讨巧的办法，找一个可以引起观众共鸣的感情基点，通过父子关系的描述和二十五代人的不断努力，向人们传达一个名为“希望”的东西。

面对绝对性地灾难（太阳爆炸）人类选择“带着地球一起流浪”，给自己换个太阳。这种选择是很中式的，患难与共、全民奋斗、保全故土、造福后代。而西方的科幻多数是一个英雄，如太阳般闪耀登场，顺利拯救了所有人，哪怕扑街了，也能因为种种机缘“死而复生”。

而中国的意识常态是，革命烈士为了集体荣誉，不计一切代价、牺牲自我、前赴后继。是不是很标语？这也是厚重的民族历史，带给我们的特殊记忆。

（以下轻微剧透）

饱和式救援，当这个词出现的时候，就很好诠释了这点。不是主角历尽磨难拯救了一切，而是千千万万人历尽磨难，抢在主角之前完成任务。最后的危机解决方案，也不是某个天才灵光一现，而是以色列团队在7小时前就推演过的，因为成功率为0才不得不放弃的。

这是一个近乎于残酷的抉择：是保留人类文明的火种独自飘零，还是将它all in去试着眼前的危机？

客观规律才是真正影响结局的东西，而不是主观能动性。在崇尚逻辑思维的今日，选择火种是毋庸置疑的。但人类不可能总是这么理智，对于看中亲情的中国人，更愿意置之死地而后生，破釜沉舟地拼一下，我想这是片中最国人的内容了。

“人才是人类文明最重要的载体，没有人的文明没有传承的必要。”

中国的春节，不仅是张灯结彩，不仅是舞龙舞狮，不仅是麻将、饺子、放鞭炮。春运的人山人海，大包小包的不远万里往家赶，拼搏了一整年，就是盼望着和家人团聚，亲人聚首。抱抱孩子，问问老人，关心下身边的亲人，留出一段相处的时光。没有亲人的春节，再热闹有又什么意义呢？

春节十二响，即使到了末日，中国人过年的习俗依然不会改变。

我知道已被忘却

流浪的航程太长太长

但那一时刻要叫我一声啊

当东方再次出现霞光

我知道已被忘却

启航的时代太远太远

但那一时刻要叫我一声啊

当人类又看到了蓝天

我知道已被忘却

太阳系的往事太久太久

但那一时刻要叫我一声啊

当鲜花重新挂上枝头

——流浪地球