这个世界上，有一种情，与生俱来，血脉相连，不以贫富贵贱而改变，不以个人喜好厌恶而取舍，这就是亲情。
只要涉及到亲情的故事，都会让人有一股暖流在心中涌动，特别容易让读者感同身受，引起强烈共鸣。许多报纸、杂志都设置了“亲情”这个栏目。只要能掌握这一写作技巧，大家的亲情美文有着广阔的市场。
那么，我们怎样才能写好亲情文呢？
我总结了三点，与大家分享。
第一点：有新意
要从普通的取材中找出一个独特的写作角度。在文章中设定好主次，分清主要从哪个角度表达文章的中心思想，然后根据主旨需要来分配文章的详略。
大家先来看一篇我的文章《父亲的脊梁》。
父亲的脊梁
李三清
小时候，我最喜欢看父亲锄地。父亲往手心吐一口唾沫，搓一把，两只手掌一前一后，紧紧抓住锄头把，高高地挥起亮闪闪的锄头，送进土地，用力一拉，一个大土块被掀起来，“嘭”的一声砸碎，再用锄头左拉右送，一片平整松软的新土出现了。父亲的腰左右扭动，双脚的步幅并不大。父亲赤裸着上身，涔涔的汗水肆意流淌，宽厚结实的脊梁，闪耀着黝黑的光芒。
我上小学那年，父亲想盖一栋新屋，于是进山放炮采石。凛冽的寒冬，父亲穿一件单衣，袖子高高挽起，弯腰弓背，一块块砸石头。空荡荡的大山里，只有他单调的锤声，还有肆虐的风声。石料攒够了，父亲推着一辆木架子车，把它们搬运回来。父亲的步伐坚定有力，背上的衣服汗湿了，手上的伤口一次次裂开，他却毫不在意。
新屋落成后，父亲搓着粗糙的双手，默默抽烟。我发现他的脊梁有些弯了。
我读初三那年，父亲买来一辆二手拖拉机，忙完农活，就从果农手上贩来苹果、梨，去临近的村子换成稻谷，再把稻谷卖成钱，供我们兄弟俩读书。
放假时，我随父亲下乡。每天换来的稻谷都用蛇皮袋装好，七八十斤到一百多斤。生意好时，一天有十几袋。我挺腰憋气，鼓足了劲儿，把蛇皮袋甩到背上，却被父亲拦下来，说别伤了腰。
刚开始，父亲双手抱着蛇皮袋往车里放，当蛇皮袋越堆越高，就让我帮忙抬着往上堆，再高一点，父亲让我帮他放到背上，踩着踏板往车上送。好几次，看着父亲踉跄的脚步和摇晃的身体，我都捏了一把汗。父亲擦着汗，沉重地喘息着，笑着说：“年轻时，抓起就扔到背上了。”
父亲这一干就是许多年，直到我工作后，他才停下来。当我毫不费劲地扛起蛇皮袋时，我感觉到父亲躲闪的目光。
有一天，我突然接到父亲生病的电话，便火急火燎地赶回老家。父亲一看到我，浑浊的双眼顿时泛起光彩，倔强的他强支起身子，双脚却怎么也不听使唤。
曾经高大伟岸的父亲竟然变得如此羸弱，无助。我忍不住双眼酸涩，仰起头，极力不让泪水滴落下来。
父亲病好后，我带着儿子回去看父亲。父亲忙不迭地拿出零食，抱着儿子看动画片。我才发现，父亲头上已生白发，脸上也爬满了皱纹，皮肤也变得粗糙暗淡，脊梁已弯曲得像一张弓。
我看到父亲枯柴般的大手紧紧拉着儿子稚嫩的小手，心里涌起一种莫名的难过：父亲真的老了。
傍晚时分，屋外残阳如血。我在厨房学着做父亲最爱吃的红烧鲫鱼，父亲在客厅里陪儿子玩纸飞机，祖孙俩满屋子跑，传来一阵阵欢笑声。我突然感觉特别满足。
父亲的脊梁不像从前那么笔直挺拔了，但能让我这么陪着，就是我最大的幸福。
这篇文章1000字，写完后给报纸投稿，好像有七八家采用，算是纸媒比较喜欢的一种风格。
它的讨巧之处在于选取了“父亲的脊梁”这一角度。通常，我们写亲情文，写父母的衰老，喜欢写“长满老茧的双手”，“脸上的皱纹沟壑丛生”等等。这些细节很真实，但是写的人实在太多了，我们很难超越，而且读者也容易审美疲劳。
初中时学过朱自清的《背影》，让我印象十分深刻。我就想，能不能从“脊梁”这个角度入手，按时间顺序，选举几件重要事情，把父亲一生的辛劳串联起来，通过“脊梁”的变化，表现父亲从身强体健到衰老沧桑这一个过程。
这是我的初步构思，相当于建房子搭的框架。
接着，就用材料去建造和丰富它。我从小在农村长大，闭上眼睛，父亲锄地的景象就历历在目。第一段，我用类似电影慢镜头的方式，花100多字，白描了父亲锄地的景象，落脚在最后一句：“涔涔的汗水肆意流淌，宽厚结实的脊梁，闪耀着黝黑的光芒。”刻画出一个勤劳、健康的农村青年男子形象。
第二部分，写父亲放炮采石建楼房。这也是真实经历。90年代初，我家里很穷，建新房困难重重，那时我六七岁，印象最深刻的就是父亲进山采石这件事，于是我就选取这个角度，来表现父亲建房的不易。“新屋落成后，父亲搓着粗糙的双手，默默抽烟。我发现他的脊梁有些弯了。”
一句“脊梁有些弯了”，读者很容易联想到一个靠力气吃饭、负重前行的中年男人。采石细节的描写都是为最后这一句铺垫。有时候长篇大论不如寥寥数字。如何做到有详有略，详略得当，这一点需要我们慢慢去揣摩。
第三部分写我陪父亲去收粮食。看着父亲踉跄的脚步和摇晃的身体，我都捏了一把汗。父亲擦着汗，沉重地喘息着，笑着说：“年轻时，抓起就扔到背上了。”
从动作描写到语言描写，我们不难看到一个体力逐渐被繁重劳动透支的父亲的无奈，还有他对孩子的疼爱。
第四部分写父亲年老生病后的模样。父亲头上已生白发，脸上也爬满了皱纹，皮肤也变得粗糙暗淡，脊梁已弯曲得像一张弓。
这也是全文第一次正面描写父亲的外貌。一个饱经风霜的老父亲仿佛在我们眼前。
父亲的脊梁不像从前那么笔直挺拔了，但能让我这么陪着，就是我最大的幸福。
最后一句“我”的心声，简短地结束全文。结尾不要拖沓，要简洁有力，收住情感。
二、有细节
读过一些经典书籍后，我们不难发现，任何一部优秀的文学作品，都有许多让我们拍案惊奇、印象深刻的细节。《红楼梦》里，妙玉要把刘姥姥喝过的茶碗扔掉，分花时黛玉说“别人挑剩下的才给我”，《平凡的世界》里，小麦、玉米、高粱这三种粮食被划分为“欧洲面”、“亚洲面”、“非洲面”，孙少平从来没有奢求过“欧洲面”、“亚洲面”，连“非洲面”都不敢吃饱……
说写文章细节为王，并不夸张。细节最能够震撼心灵，引发强烈共鸣。纵使岁月流转，时光匆匆，精妙绝伦的细节就如一颗颗珍珠，在文字的浩瀚海洋里熠熠生辉，流光溢彩。
我们来看史铁生的《秋天的怀念》。
秋天的怀念
史铁生
双腿瘫痪后，我的脾气变得暴怒无常。望着望着天上北归的雁阵，我会突然把面前的玻璃砸碎;听着听着李谷一甜美的歌声，我会猛地把手边的东西摔向四周的墙壁。母亲就悄悄地躲出去，在我看不见的地方偷偷地听着我的动静。当一切恢复沉寂，她又悄悄地进来，眼边红红的，看着我。“听说北海的花儿都开了，我推着你去走走。”她总是这么说。母亲喜欢花，可自从我的腿瘫痪后，她侍弄的那些花都死了。
“不，我不去!”我狠命地捶打这两条可恨的腿，喊着：“我活着有什么劲!”母亲扑过来抓住我的手，忍住哭声说：“咱娘儿俩在一块儿，好好儿活，好好儿活……”可我却一直都不知道，她的病已经到了那步田地。后来妹妹告诉我，她常常肝疼得整宿整宿翻来覆去地睡不了觉。
那天我又独自坐在屋里，看着窗外的树叶“唰唰啦啦”地飘落。母亲进来了，挡在窗前：“北海的菊花开了，我推着你去看看吧。”她憔悴的脸上现出央求般的神色。“什么时候?”“你要是愿意，就明天?”她说。我的回答已经让她喜出望外了。“好吧，就明天。”我说。她高兴得一会坐下，一会站起：“那就赶紧准备准备。”
“唉呀，烦不烦?几步路，有什么好准备的!”她也笑了，坐在我身边，絮絮叨叨地说着：“看完菊花，咱们就去‘仿膳’，你小时候最爱吃那儿的豌豆黄儿。还记得那回我带你去北海吗?你偏说那杨树花是毛毛虫，跑着，一脚踩扁一个……”
她忽然不说了。对于“跑”和“踩”一类的字眼儿。她比我还敏感。她又悄悄地出去了。
她出去了。就再也没回来。邻居们把她抬上车时，她还在大口大口地吐着鲜血。我没想到她已经病成那样。看着三轮车远去，也绝没有想到那竟是永远的诀别。
邻居的小伙子背着我去看她的时候，她正艰难地呼吸着，像她那一生艰难的生活。别人告诉我，她昏迷前的最后一句话是：“我那个有病的儿子和我那个还未成年的女儿……”
又是秋天，妹妹推我去北海看了菊花。黄色的花淡雅、白色的花高洁、紫红色的花热烈而深沉，泼泼洒洒，秋风中正开得烂漫。我懂得母亲没有说完的话。妹妹也懂。我俩在一块儿，要好好儿活……
我们先来看几个细节。
1、母亲就悄悄地躲出去，在我看不见的地方偷偷地听着我的动静。当一切恢复沉寂，她又悄悄地进来，眼边红红的，看着我。
2、母亲扑过来抓住我的手，忍住哭声说：“咱娘儿俩在一块儿，好好儿活，好好儿活……”
3、她憔悴的脸上现出央求般的神色。
4、她高兴得一会坐下，一会站起：“那就赶紧准备准备。”
5、她忽然不说了。对于“跑”和“踩”一类的字眼儿。她比我还敏感。她又悄悄地出去了。
6、她正艰难地呼吸着，像她那一生艰难的生活。她昏迷前的最后一句话是：“我那个有病的儿子和我那个还未成年的女儿……”
这些细节，我们有没有感觉似曾相识，好像就发生在我们身边，就发生在我们生活的每一天？我们是不是常常对朋友、同事和颜悦色、彬彬有礼，但对父母、亲人却没个好脸色、好语气？
作者用细腻、精准的笔触，通过这6个细节，来描写母亲的语言、表情，我们似乎看到了一个在残疾儿子面前小心翼翼、战战兢兢、如履薄冰的母亲，我们甚至能够感同身受，伤在孩子腿上，真正的痛却藏在母亲的心里。她恨自己不能代替儿子去受这个痛苦。
读到这里，我心里很难过，充满愧悔和自责。
我想，这篇文章之所以能打动人，就在于它的许多细节让读者印象深刻，对镜自照，反思醒悟，提醒自己要活在当下，善待父母亲人，不留下“子欲养而亲不待”的遗憾。
三、有感情
前段时间，董卿主持的节目《朗读者》特别火，其中斯琴高娃朗读贾平凹的《写给母亲》让我感动落泪。今天和大家分享下。
《写给母亲》
贾平凹
人活着的时候，只是事情多，不计较白天和黑夜，人一旦死了日子就堆起来；算一算，再有二十天，我妈就三周年了。
三年以前我每打喷嚏，总要说一句：这是谁想我呀？我妈爱说笑，就接茬说：谁想哩，妈想哩！这三年里，我的喷嚏尤其多，往往错过吃饭时间，熬夜太久，就要打喷嚏，喷嚏一打，便想到我妈了，认定是我妈还在牵挂我哩。
我妈在牵挂着我，她并不以为她已经死了，我更是觉得我妈还在，尤其我一个人静静地呆在家里，这种感觉就十分强烈。我常在写作时，突然能听到我妈在叫我，叫得很真切，一听到叫声我便习惯地朝右边扭过头去。从前我妈坐在右边那个房间的床头上，我一伏案写作，她就不再走动，也不出声，却要一眼一眼看着我，看得时间久了，她要叫我一声，然后说：世上的字你能写完吗，出去转转么。
现在，每听到我妈叫我，我就放下笔走进那个房间，心想我妈从棣花来西安了？当然房间里什么也没有，却要立上半天，自言自语我妈是来了又出门去街上给我买我爱吃的青辣子和萝卜了，或许，她在逗我，故意藏到挂在墙上的她那张照片里，我便给照片前的香炉里上香，要说上一句：我不累。
整整三年了，我给别人写过了十多篇文章，却始终没给我妈写过一个字，因为所有的母亲，儿女们都认为是伟大又善良，我不愿意重复这些词语。我妈是一位普通的妇女，缠过脚，没有文化，户籍还在乡下，但我妈对于我是那样的重要。已经很长时间了，虽然再不为她的病而提心吊胆了，可我出远门，再没有人啰啰嗦嗦地叮咛着这样叮咛着那样，我有了好吃的好喝的，也不知道该送给谁去。
在西安的家里，我妈住过的那个房间，我没有动一件家具，一切摆设还原模原样，而我再没有看见过我妈的身影，我一次又一次难受着又给自己说，我妈没有死，她是住回乡下老家了。今年的夏天太湿太热，每晚被湿热醒来，恍惚里还想着该给我妈的房间换个新空调了，待清醒过来，又宽慰着我妈在乡下的新住处里，应该是清凉的吧。
三周年的日子一天天临近，乡下的风俗是要办一场仪式的，我准备着香烛花果，回一趟棣花了。但一回棣花，就要去坟上，现实告诉着我妈是死了，我在地上，她在地下，阴阳两隔，母子再也难以相见，顿时热泪肆流，长声哭泣啊。
第一次看斯琴高娃朗读这篇文章时，我忍不住泪流满面。我们每个人可能都失去过至亲，所以这种痛彻心扉的感受是相通的。
这篇文章质朴无华，就像一个不施粉黛、布裙荆钗的少女，清水出芙蓉，天然去雕饰，一个不经意，就走进你的心里。
全文没有一个生僻字，也没有引经据典，没有浓墨重彩，没有大肆渲染，可它却令无数读者、观众落泪，甚至痛哭。
究竟是为什么呢？因为一个字：情。
有人说诗言志，歌咏情，文贴近苍生。也有人说，文学最终起源于诗歌，文学最高的艺术形式是小说。可是，我觉得，最受读者欢迎、人人都能读，都能写的却是散文。因为散文更贴近生活，更好写，更便于抒情。
我们作为文学爱好者，写作的初衷就是记录生活，抒发自己的感受和感情。学习一些写作技巧和方法，可以让我们的文章更加漂亮、好看，但是文章中一定不能缺少感情，要带着真情、真心去写每一篇文章。尤其是亲情散文，最忌讳为了写而写，最好是情到深处，一挥而就。
我想起《倚天屠龙记》中，武当山上，张三丰教张无忌学太极剑时，要他“忘掉剑招，只记剑意”。 所谓的无招胜有招，并不是真的无招，而是无套路，无规范，随心所欲，任意挥洒。而于这随心所欲中，早有极深的武学功底做基础，极高的武学造诣做保证。这样的无招变幻自如，无可预料，形式万变，让敌人无迹可寻，自可以万变破敌，虽然万变而不离其宗。
贾平凹老师写作多年，作品无数，有深厚的文学功底，自然可以“无招胜有招”。我们要走的路还很长很长。
我加入睿特写作培训网校三年多了，大家见证了我的成长。我所取得的一些小小的成绩，比如在报纸、杂志发表文章，加入区级、市级、省级作协，创立自己的公众号“李三清的紫竹林”，参加各种笔会、研讨会，教写作，找到记者、编辑的工作，出书等等，都离不开粟渔老师、曹文学老师等老师的指导，还有大家无私的交流、探讨和帮助。
我们似乎被一只看不见的手裹挟着不断向前，生怕掉队，而前面是什么，好像又说不清，道不明。有人挣扎着想要逃离，归隐田园，却发现喧嚣的红尘终有难以割舍的东西，于是，焦虑纷至沓来，不安全，不快乐。
幸好有书，有文学，有睿特写作，让我们偏安一隅，修身养心。
作者简介：
李三清，湖北红安人，湖南省作家协会会员，睿特写作培训网校讲师。个人微信号：lisanqing860204。微信公众号：李三清的紫竹林（lisanqing2015）。
