现实题材
林风眠以现实为题材的人物画，尤其是五六十年代的人物画，大多有大形势所趋，“应命之作”的味道。
轧钢
画中几位穿着工作服的工人正在车间里忙碌。
红色的铁水蜿蜒转动，犹如一条热烈的河流。
铁水将画中人物联系在了一起，又有各自不同的空间位置，增加了画面的纵深感。
这幅画浓墨重彩，具有西方现代主义艺术的装饰性。
画家将西方艺术中色彩的运用方式和传统的水墨相结合，形成了具有独特风格的彩墨画。
再看一幅他为友人的孩子画的一幅画。
小薇
从画中可以看到与“仕女”系列相似的元素：
人物的眉眼、短刘海、光影、花瓶、花束、桌椅的线条等等。
在色彩的表现上，则比仕女图更为厚重。
戏曲人物
林风眠在上海生活期间，闲余时间经常去看戏，他讲自己：
“在旧戏里有新鲜丰富的色彩、奇怪的动作。
我喜欢那原始的脸谱，画了一共几十张了，很有趣。
这样一画，作风根本改变的很厉害。”
戏曲人物
这幅画是根据《宝莲灯》创作的。
画中，三圣母身着冷色衣服，摆出舞台戏曲的姿势。加上透明的薄纱，很具动感。
而她身后的沉香梳着双髻，身着暖色衣服，手持莲花灯，静静地跟随着母亲。
两人一年长一年轻、一动一静、一冷一暖，用对比构成画面的丰富性。
林风眠的戏曲人物画，在色彩上，大多使用平涂的方式。大块的对比色块，厚重且具有视觉冲击力。
在风格上，除了带有西方现代主义风格以外，在他晚年的作品里，林风眠还融入了皮影戏、民间剪纸等元素。
可以说，林风眠的绘画始终不离他“中西融合”的艺术主张。
