在一个心情愉快的深夜看完《站台》，两个半小时，发觉贾樟柯跟王家卫的导演风格其实挺像，都是一群小区域范围内不得志的青年人，纵情度日，偶尔无病呻吟。
只是前者电影中的人们不好看，后者好看。
所以我更喜欢贾樟柯，那些片子给我一种在纪实和架空里循环穿梭的快感，钟情于故乡的孩子身上难免沉淀着些深情。
男主角是“小武”，女主角是铁打的赵涛。
先前在知乎上看见有人提问“为什么贾樟柯的电影女主角老是赵涛”，就觉得依着他的性子肯定会说，“老婆漂亮，电影恰好缺个女主角，我为什么不能拍？”
想着想着笑了起来。
一开始是不喜欢赵涛的啊，不够精致，总带着点乡土气，但在以汾阳为背景的镜头下，就像一块天鹅绒巧克力，完美地融化了进去。
能在县城街头捡到的永远只能是小武而不是王家卫的阿武，一个道理。
关于《站台》，有几个好喜欢的镜头。
女孩儿告诉男孩儿家里边给自己安排了相亲，对方是工农大学生，牙医。
男孩儿垂着头，闷闷地笑，说，
“大学生，挺好。牙医，挺好。”
女孩儿问他为什么笑，那边没作声。
而后给了一个长镜头，雾霾蓝的天空，两个人都缩着脖子，把手揣进兜里，沉默着踢地上的积雪。
恍惚听见李志在唱，那么乏力，爱也吹不动的叶子。
还有就是，崔明亮的弟弟三明，一个老实巴交的庄稼人，蹲土坷垃上，抽一杆烟眺望着远方，除了黄色土壤还是土壤。
他从洗得褪了色的蓝布上衣口袋里掏出一张照片，递过去。崔明亮问，你同学啊？
三明珍重地把那扉纸收进帽子里，那帽子是他刚跟矿上签了生死协定，发下来的。他说，不是，我没上过学。
线索就断了，也没有说埋伏笔什么的。
因为没有音信，所以贴近生活。
人和人之间的感情，很多时候是无疾而终的，有的连个像样的开头都没有，在偌大的世间匆匆见上一面，就各自赶路了。
江湖儿女的爱意，拳拳到肉，抽刀断水竟也不流，不需要给谁个交代。
那个年代，文艺团一行人开着大卡车去全国巡演。车跑到一片荒原，出故障了。崔明亮爬到驾驶室里，闭着眼睛听放得很大声的音乐。
有几个人也凑过来听。
没一会儿，都跑向很远的地方，一边嚷，火车！又是一个长镜头，一辆长长的黑色火车呼啸而过，车头升起来浓郁的烟。
他们在它屁股后边叫喊，仿佛不断进步的科技跟自己的美好未来休戚相关。
后来那几个文艺工作者都没跟上时代的脚步，生计问题就这么紧锣密鼓地压过来，大家的一腔热血显出不合时宜的窘迫。
倒是听家里安排到本地单位工作，也嫁了人的赵涛，穿体面的工作服，在烧好的热水旁边哄着孩子，一旁歪歪地睡着肥胖的丈夫，穿大红色毛线衣内衬。
远远地，有什么声音传了过来，尖锐的，越来越近，呼啦一声。是火车。
十多年过去了，没有人赶上那班火车。
