写下这个标题的时候，也没想到几十年的资深剧迷居然第一篇以于正老师开题，说实话，虽然于老师的剧很火，但在资深剧迷心中，雷剧是他首要标签，只要是于正出品的电视剧，周边稍微有点儿欣赏水平的同学都不会去碰，即使去碰，也是带着吐槽和社交需要去看的。但又为什么称之为于老师呢，因为真正的被他的勇气和坚持所折服，一部延禧攻略真的让我为之惊叹，已经向周边朋友、同学安利，而且是不带一丝嘲讽，真心实意的安利。以至于，近段时间一直不停循环播放，这些年，于正到底经历了什么，发生了什么，导致了这部剧的诞生。
翻开于老师的编剧和出品作品，无一不是抄袭和黑料。最夺人眼球的便是宫3，被琼瑶老师指控抄袭梅花烙，还打上了官司，最终结果虽然还不得知，但至少又一次把于老师推上了风口浪尖，坊间送上“于抄抄”。彼时，自诩为高级剧迷的我，也是对于正出品不屑一顾。因为年轻不懂事，曾经瞟了几眼于老师的剧，不能说全部，毕竟本着负责任的态度，还是只能说我看过的。
可能和他曾到香港学习编剧的原因，他的剧与tvb老剧像极了孪生姐妹。这里只列举自己看过。2006年《大清后宫》部分情节与2004年tvb《金枝欲孽》雷同；2009年《贤妻良母》与tvb《溏心风暴1》雷同（除主角所从事行业不同，情节和人物关系几乎一样）；2009年《锁清秋》与tvb《恨锁银瓶》雷同；这是早期于老师的作品，模仿痕迹不能再重了，实在是太实诚了，竟然连人物关系都不带改变处理，让人佩服不已。“借鉴”tvb剧情并稍加编排，此其一。
紧接着，小说ip逐步火起来，于老师将自己的拼接才华深入到小说领域，再神奇的移花接木之下，宫锁心玉应运而生。这部浓缩步步惊心、梦回大清、独步天下精华为一体的神剧，居然带起了穿越小说的风潮；满屏的花花绿绿、冒着一丝乡土气息的神曲、酷似古代流星花园的设置，就这样不知道因为什么就火了。特别说明的是，本人虽一集没看，但从各种片段里也能窥得一二，这种移花接木、神剧营销手段，虽然生气但也不得不敬佩。集结小说、偶像剧精华移花接木，此其二。
2010年《大丫鬟》，这一部不得不说，因为这标志着于老师已经走向亚洲，伸向了东南亚领域，因为这个故事设置的情节像极了新加坡的《小娘惹》，尤其是开头和结束，当然里面的剧情设计实在没法儿和原剧比，借鉴了开头和结束，不过也不能说是抄袭。参照海外经典剧目，此其三。
最让人惊奇的是于老师懂得“新瓶装老酒”，同样的故事、同样的角色，换一个朝代，换一批演员，换一个名字，就又诞生一部新剧，详情可以参看《玫瑰江湖》和《王的女人》，连女主出场的场景都是一样的。“新瓶装老酒”、换汤不换药，此其四。
这是我对所看过于正老师剧的印象，可能有失偏颇，和天下文章一大抄一样的道理，电视剧不也是这样，你要是这么想也是可以的，毕竟看剧也不过是娱乐方式，没必要较真。只是这样，让那些以此为事业的编剧大大们情何以堪，对那些辛苦编写的编剧们，是否公平呢？从这一个角度而言，影视剧的知识产权，是否也应该提上日程。
但即使这样不考虑画面、服装、音乐，只考虑颜值和流量的于老师，在今年居然做出了一部《延禧攻略》，真的让人惊奇！
惊奇之一，服装和画面美得让人多看两眼（除皇后娘娘洛神装扮）。服装明显经过考究，再也不是那种鲜红亮丽的饱和度，每一个角色的服装都贴近了人物个性，皇后是雍容与典雅，璎珞是俏皮加沉稳，娴妃前期的浅色装束到后期黑化的深色装束，高贵妃的华丽霸气，纯妃的温婉略带神秘。每一套服装，仿佛都是经过细细斟酌，甚至细微到袖口的刺绣，都能看到精心设计的。
与服装相配的是精心设计的画面。一路看下来，近景远景的切换也如电影般的画质，黄金分割线的摄影恍惚间居然有了琅琊榜的感觉。主次角色的层次分明、场景转换，也是恰到好处，没有一丝赘余；场景道具的特写，也不再是之前的粗制滥造，道具的摆放、设置几乎都有计算和考量；画面颜色、滤镜的调整，与之前作品相比，不知提升了多少台阶，实在想象不出，这是出自同一人之手。
惊奇之二，主题曲的巧妙搭配。其实这部电视剧能看到金枝欲裂的影子，里面的背景音乐有些类似，但却恰到好处，不觉一丝抄袭，反倒有些致敬的感觉。第一次被片头曲惊艳，才决定看下去。还记得当年仙剑一的插曲，每一首都搭配那么巧妙，一首歌就是一个故事，在这里，我仿佛有同样的感受。片头曲中，婉转略带凄凉的音乐配不同的场景静图，让人恍惚其中；突然加入的京剧唱白，更引人入胜。这一个设计相当的巧妙。
片尾曲是感情的叙述，也被代入故事情节中。这样的曲和词，怎么都不能让我相信，这是出自制作过宫的于正之手。所以一直在不停地想，这些年，他到底经历了什么，产生了如此质变。
惊奇之三，剧情另辟蹊径，剑走偏锋：黑莲花与正室的逆袭。
服装、画面和音乐都是锦上添花，真正切中要害、决定因素还是剧情和人设。不得不说，这一次的故事和人设讨喜，主要角色都不再傻白甜。
主角光环依旧很亮，但没有反感和违和，因为符合人物逻辑，心存善念、懂的自保的人自然不会吃亏到哪里去。这样的女主，与当今职场女性特别符合，从心理学上讲，“人不犯我、我不犯人，人若犯我，我必不坐以待毙”也是符合普通人的人性，可以称之为自我，自我意识的觉醒，巧妙的是还是女性甚至是底层代表的一种觉醒，引起大部分人的共鸣，也就是为什么主角光环如此耀眼的黑莲花依然深受欢迎的原因，懂分寸、知进退，有头脑、有自我的表现。这是我们期望能在生活中且也有可能成为的普通人。
看多了恶毒的皇后，秦岚饰演的富察皇后，出身高贵、温文尔雅、大气从容，简直是宫斗剧的一股清流，这种另辟蹊径的做法实在高明。紧接着，铺天而来的帝后cp刷满屏幕，并且有根有据，这样更加坚定了高举帝后cp大旗的决心。大家都不禁感叹，原来这才是真正皇后、一国之母本来的样子。从心理学上来看，这是超我，超越原始的本我和现在的自我，达到的另一个境界。正如富察皇后所说，我先是大清的皇后，才是一个女人，与嫔妃争夺皇上的宠爱不是皇后应该做的。这样的话如果放到过去的剧里，你会觉得皇后在演戏，但是在这里，却只会从心里佩服和敬佩她，似乎还有一些心酸。为曾经儿女情长的富察和乾隆心酸，为曾经闺房之乐心酸，这些注定在她成为皇后之后将消失，所以她才如此珍视璎珞，一个坚持自我、遵从本心的人，一个以前的自己。
虽然她称自己为木偶，但我更愿意承认这是她由自我到超我转换时的矛盾与纠结，因为像璎珞这样自我的普通人很多，而像皇后如此超我的少之又少，所以她能化解璎珞的仇恨，也能引她更进一步向上转换。璎珞的可爱在于，她善良却不矫情，既能助人又能自保，不依靠旁人的力量也能化险为夷；皇后的可爱在于，她大气却不自视甚高，更具有悲天悯人的胸怀；乾隆的可爱在于，他雨露均沾却能明辨是非，坚定心中所爱便能始终如一，恩威并施便能暗中保护所爱；娴妃的可爱在于，看清人间冷暖却不自怨自艾，遵从原始本我、奋力生存，即使黑化，也黑化得理所当然，让人期待却不讨厌。
整体而言，演技和剧情整体在线，没想到几大主角和故事依然让人期待，节奏紧凑不拖沓，围绕主线一环套一环，犹如剖洋葱一层接着一层。目前看来，剧情没有丧失为姐姐找复仇这条主线，同样也没有丧失帝后情深这条感情线，同时让女主和男二出现感情裂缝有了合理的逻辑。
延禧攻略，推荐指数四颗星，近年来到目前为止，唯一没有快进的剧。最后真的不禁再问一句，于正到底经历了什么，是怎样的境遇让他有了如此质的改变，难道真的是量变引起质变？真的所有的创造都是从模仿开始？不过细看了演职表发现，编剧是周末，编审是他，但这已很不容易了。
