最近在阅读指导写作的书籍。最多被人推荐的是斯蒂芬·金的《论写作》，这是无数作者的入门书；最高大上的是认知科学家史蒂芬·平克的《写作风格的艺术》，被王硕等众多大牛推荐；我主要是想提高编故事、讲故事的能力，于是就发现了《故事》、《故事思维》、《故事工程》、《短篇小说写作指南》等一大波，在粗略对比的过程中，《短篇小说写作指南》中提到要积累情节定式，看到这一点我立马决定先从这一本开始。
关于写作的中文书实在不多，在知乎上看到有人推荐《朱天一的写作课》、叶圣陶先生编的《文心》，一本是讲小学作文，一本是讲中学作文，内容丰富，尽管是针对学生作文但对于培养正确写作思维依然有用，稍候阅读。
《短篇小说写作指南》是美国70年代出版的图书，但经典是能跨越中西与时间的，全书共选入四十一篇论述现当代小说写作的文章，归纳成十八类，但篇篇又可相对独立。作者之中，有小说家、评论家、编辑或在大学里担任文学写作课的教师。今天一口气看了开头六篇，的确是历久弥新。下面将精华摘抄如下，就先不加上自己粗浅看法了。
短篇小说的性质 ——乔伊斯·卡洛尔·奥茨
写作和做梦的道理一样，因为我们不能不做梦，因为做梦乃是出自人类想象的本性。如弗兰诺利·奥康奈所说，写作并非逃避现实，而是“投身到现实中，并对现实的体系产生很大的震动，”她坚持认为作家对世界是寄予希望的，心中没有希望的人不会从事写作。
所以最重要的是要写，几乎天天动笔，不管是手记还是笔记，不管是身体健康还是病魔缠身，不管是灰心丧气还是快要崩溃，谁知道会涌现出什么呢？过了一阵，或者几周，或者几年，你总会从这一大堆杂乱无章的印象中悟出其中的意义……或许有一天，这些材料的意义会突然自己显现在你眼前。
“我们应该忠于自己的梦，”卡夫卡写道。就连噩梦都有销路。
我们写作，是因为我们内心有过剩的活力，因为我们比旁人对生活更敏感，更充满热情，或者更富有好奇心。为什么不尽量利用这一点呢？
让我们假定“艺术”指的是一种文化（而不是美学）现象；一只干瘪的蜘蛛不知怎么的被放到一个画框里，不可思议地变成了一件“艺术”的作品，但同样一只蜘蛛，没人去理它，没人去碰它，就仍然是一件“大自然”的作品，得不了什么奖。
短篇小说的性质是什么呢？它没有单一的性质，而只有多重的、不同的性质。就像我们各人的个性不同一样，我们的个性所做的梦也不会相同。没什么规矩可循。
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“你当然行” ——缪里尔·安德森
埃默森是这样说的：“生活中最最重要的，是有个人会促使我们去干我们干得了的事。”
假如您是位年轻的写作者，我希望您能为自己找着一位信得过您的亲人或朋友、老师或上司。在今后漫长的年月里，您常常会怀疑自己的能力，每当这时候，他们对您的信赖和鼓励会使您获益匪浅。
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保持创作状态的五种方法——简·Z·欧文
如果把创作能力完全闲置不用，那它是不可能依然有生命力的。承认这一点就是明智的写作者。你可以给汽车装上最强大的蓄电池，但随便搁在那里一段时间，启动器的“劲”就不够发动引擎了，除非你防备在先，给它充过电。创作能力也是这样。只要经常动笔，你的天资才华就会很好地自我“充电”，生生不息。如果你被迫得把写作放一放，那在这期间就不能光是浮想联翩，为了使你的创作能力不致枯萎，你应该把它同一些更能激发才思的活动联系起来。
1．广泛阅读。应该了解出版界动向、自己写作类型对标的刊物、字数要求与编辑方针
2．同其他写作者保持联系
3．做笔记。做笔记只是手段，与俱乐部会议一样，不要喧宾夺主
4．复查一下日常工作的时间表
5．为将来的写作扫清道路。应该把自己的写作能力更加死死地贯注在可资出版的创作中。
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作家是先天生成还是后天造就的？——威廉·皮登
作家是天生的吗？——哈利·格尔登
——这两个问题不言自明
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怎样酝酿小说的主题思想 ——托马斯·H·尤兹尔
以下方法是被证明切实可行的：
先起步、多笔记和材料档案、多阅读、写自己、把家当作实验室、写作揭示生活的秘密、向大作家们学习。
