奇怪小姐 queer girls
象牙塔里看世界
以法学的理性 以传媒的温度
作者：柚子85号 | 审核：诏安
校对：晏南亭 | 编辑：季凌
配图：小新 ｜ 图源：网络侵删
1《东邪西毒》---王家卫
“人最大的烦恼就是记忆太好，如果什么都可以忘了，以后的每一天将会是一个新的开始”
“每个人都要经过这个阶段，你看见一座山，就像知道山的后面是什么
我想告诉他：
可能翻过山后面，
你会发觉没什么特别的，
回头看，会觉得这边更好，
但是他不会相信，
自己不试试，是不会甘心的。”
在恋人负气嫁给兄长的当晚，欧阳锋黯然离开白陀山，走进沙漠某个小镇，成为一名杀手中介人。他的朋友、风流剑客黄药师每年都来小镇与他畅饮，酒话里有关白陀山的消息令他忘却往事的念想渐次演变成自欺行为。
黄药师只是表面风流。
他迷恋好友“盲武士”的妻子桃花，后者在丈夫死后，永远地离开了他；而对迷恋他的女人慕容嫣，他又不愿兑现曾经随口说出的承诺，这使得慕容嫣迷失于自己的身份中。
与欧阳锋构成短暂“买凶杀人”关系的洪七人，也都有一段只有他们自己才知、不愿回首的痛苦过往。
----来源豆瓣
王家卫的影片主要表现的是一种情感氛围，这部武侠片亦是如此，不知道该怎么定义这样的电影，好像用“类型”这个词没有办法界定。
在看这部电影之前，有幸看了一篇文章以《大话西游》为开篇，整篇实质是对后现代主义电影的介绍，我当时看的酣畅淋漓，一些拧巴的点好像被解开了。
王家卫的电影常常被称为“后现代主义的电影”。所谓后现代主义的观点：人死了，主体解构，平面性娱乐性、可复制性，多中心，乃至无中心。
周星驰的电影《大话西游》被称作“后现代主义”的佳作，体现在它对西游记这一文学的名著的解构，并在台词上对王家卫的《东邪西毒》进行戏仿，如果按这个概念来说的话，那么电影《东邪西毒》则是对金庸《神雕英雄传》的解构。
所以按照这个概念来说，后现代主义的方法论主要有三种：戏仿，拼贴，和黑色幽默。
而《东邪西毒》就是后现代主义的作品。
大漠孤烟，或是朦胧中的意境，电影并不拘泥于故事情节的表现，而在于表达人物与人物之间的交流，包括言语上的，还有心灵上的，传达的是群像塑造下的导演本身对于“武侠”的理解。
2《罗曼蒂克消亡史》---程耳
这个电影说实话，我好像看懂了，好像没看懂，那应该是没懂。
程耳导演，该怎么定义他，算是艺术片和商业片结合得比较好的导演。
观众对于《罗曼蒂克》的风评不一，但是，这部电影在我的审美点上，算是近些年来，值得一看的国产电影。
描写抗日这个角度，你会怎么拍？会歌颂伟人，或者是拍成一部英雄史诗。但是程耳偏不，他选择的是描写一个混乱的抗战前的状态，20世纪30年代的上海，战争之下，繁华落尽。帮派老大陆先生，不甘寂寞的交际花，潜伏在中国的日本间谍，乱世中的女演员……
整个电影采用的是倒叙的结构，如果不看到结尾，根本就不知道这是一个什么样的故事。带有强烈的黑色幽默意味，看到了结尾，才知道整个线索，但又不知道如何去说这个主题，好像是带着对战争的沉思，又好像是陆先生个人自传。
不得不说，程耳是有才华的。
故事中的每一个人都有自己的支线，有交叉，也有的是平行，但最终的指向目标只有一个---战争爆发，浪漫消亡。
3《 浴火鸟》
这个电影是根据苏联空军基地的一段禁忌之恋改编，空军上尉爱上了二等兵，但是同性之间的关系，不为世俗所容，刑法禁止他们的爱情，这从一开始就注定了悲剧的命运。
“掌握我们的命运不是星星，而是我们自己。”
“我的感受和你的感受是一样的，我的爱一点也不少于你的爱。”
“我必须选择唯一一个我仍能感到自由的地方，天空，请……不要等我了，我会一直想着你的，谢尔盖，无论未来如何，我永远都会在你身边。”
他们在世俗中相爱，又因为世俗分开，兜兜转转在一起，又走向注定的悲剧结局。
结尾二等兵坐在剧院，看着舞台上的演出，导演用推进头，层层递进情绪，整个特写画面，只有一张俊美的脸，和无声的泪。
他又来到了曾经他们游泳的湖边，但是冬天湖水结冰，只剩下一个守着过去的人，和皑皑白雪、茫茫大地，就像他们回不去的从前，还有已经牺牲的上尉。
-END-
