每个七月心底都藏着一个安生，每个安生心里又都有一个七月。
很文艺的开场，可惜这只是我胡诌的。
年轻的时候，有多么文艺，到年纪大的时候，就知道自己有多么矫情。
或者其实这么多年，我一直是个矫情的人。
曾经的我们都像是七月，看着那个飞扬的安生，心疼她漂泊不定的灵魂，爱着她的不确定的一切，等到我们渐渐长大，我们才知道，也许一切不过是幻觉，这个世界上没有那个比自己还重要的女孩，没有人值得你牺牲，人生最重要的事情，是做自己。
想得到的东西，一定要自己亲手去拿！
那种混杂着崇拜羡慕与爱的感情，渐渐被撕裂，活生生地撕扯出伤口，把那个自己幻想出的女孩扯出生命里，一个人活成了七月和安生。
我活成了我自己，对她的爱，变成了对自己的爱。
成长也许就是，即使心底血流成河，面上也要不动声色。
看着那个七月活生生地死在记忆里。
安妮宝贝的文字，文艺的描绘了两个互为表里的女子之间真挚的感情，而导演曾国祥用细腻的镜头再现了这种复杂、敏感的感情。然而现实中，能够抢好朋友的男朋友的女人，真的无法用语言来形容，故事永远只是故事，而现实生活却是鲜血淋漓的事故，爱情、友情的同时背叛，简直是痛彻心扉的残忍，让你对这个世界瞬间失望。
所以七月选择隐忍，看透一切，却永远不说，只为能维护这脆弱的平衡。
而安生选择退让，任由自己漂泊江湖，远离七月和家明，只在明信片的最末，代问家明好。
这是两个女孩在小心翼翼维护彼此的平衡，而现实生活中，一个不小心，就会演变成《贤者之爱》，那样的怪物，或者在撕逼之后，永远不再来往，而最可能的结局是，七月渐渐疏远安生，安生最终成为一个孤独无依的漂泊者，在不同的男人之间流浪。
安生在七月面前是弱势的，她需要七月给予的温柔和依靠，她理解七月的复杂与脆弱，这或许就是她们心底的相通之处。
而现实中，大部分的安生都极具攻击性，她身上漂泊无依的脆弱，激起男性的保护欲，她从男人身上获得安全感，她看不起和她同样软弱的女子，即使你用一切爱着她，在她眼里，也比不上一个男人能给她的安全感。她在心底深处认为爱情才是一切，多么伟大的爱情啊！而其实她仅仅只是情欲的诱饵。女性那种脆弱而克制的美好感情，她不能理解，她需要的是男性强势而有力度的爱，如果你需要和这样的女性做朋友，那么最好不要将自己的男性伙伴带到她面前，她会不自觉地散发自己的魅力，企图让每一个男人成为她的俘虏。
人性，就是这么奇怪。
漂泊无依的童年，没有责任感的母亲，造就了这一切。
即使你心疼她，你也永远无法救赎她，她需要的是自己一步步修复自己，就如同电影里的安生，因为遇到七月，七月的稳定修复了安生的不安，她从七月身上汲取力量，她信任七月，比信任男人更甚。
最后七月的死，成就了安生，她终于能够安下心来，认真生活，平复心底漂泊的因子。
而其实，我们每一个人，即是七月也是安生，在不同的时期，不同的欲望为底，呈现出不同的状态。
所以我很赞成这句话，女文青这种病，生个孩子就好了！
七月为了孩子，牺牲了自己，而安生活成了七月的样子。
是否隐喻着，每一个心底藏着漂泊的女子，为了孩子，最终都会安稳下来，过着俗世幸福。
