2025年9月5日，韩版《螳螂》（사마귀: 살인자의 외출）在SBS与Netflix同步上线，瞬间把“中秋档”的韩剧热度拉到沸点。这部只有8集的犯罪悬疑短剧，翻拍自2017年法国同名高分剧集，却完全按韩国社会肌理与情感逻辑“重装升级”——它把母子血缘的悖论、女性私刑的伦理争议以及连环模仿犯的猎奇感，全部塞进一场“跨越二十年的杀戮接龙”。导演边永柱曾以《火车》《芭蕾培训班》闻名，擅长把冷峻罪案拍出阴柔诗意；这次他找来“大满贯影后”高贤贞与“千面小生”张东润，饰演一对“天敌母子”，让整部剧在罪案类型外壳下，始终萦绕着东方家庭特有的孽债与救赎。
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1. 故事核心：杀人魔母亲×警察儿子的“合作”缉凶
二十年前，郑以信（高贤贞 饰）连续杀害五名“家暴男”，每次都在受害者体内留下“螳螂卵”状金属吊坠，因而被舆论称为“螳螂”。她被捕入狱时，唯一的儿子车秀烈才八岁。岁月跳转到当下，车秀烈（张东润 饰）已成长为重案组刑警，却活在“杀人魔之子”的阴影里——他改姓、搬家，甚至不敢要孩子。然而一起江边勒颈案打破平静：死者被脱裤、刻字、低温保存，所有细节与“螳螂仪式”分毫不差。更诡异的是，凶手似乎掌握警方未公开的隐秘。面对史上最高调的模仿犯，车秀烈被迫走进监狱，向那个他憎恨了半辈子的女人求助。母亲依旧优雅、锋利，像一把收在鞘里的手术刀；她提出的条件不是减刑，而是“让我重新感受杀人者的呼吸”。于是，一场“猎捕螳螂的螳螂”正式开局：母亲提供心理侧写，儿子负责火线追凶，但当模仿犯一步步逼近车秀烈的妻女，郑以信的真实动机也开始露出更暗的锋芒——她到底是想救儿子，还是想借他人之手完成自己未竟的“清洗”？
2. 角色魅力：高贤贞“金丝雀式惊悚”对决张东润“破碎感正义”
高贤贞在发布会上用“优雅捕食者”形容自己的角色：牢房布置成复古书房，囚服是定制真丝，喝咖啡只喝45毫升浓缩，读书只看《昆虫记》——她让冷血与品位并存，一句“螳螂不会恨猎物，只是饿了”就足以让观众背脊发凉。张东润则完全相反，他剪短头发、晒黑皮肤、练习拳击，用“外放式愤怒”演绎一个时刻担心“成为母亲翻版”的儿子。剧中两人对手戏多为隔着玻璃的“探视室对峙”，镜头利用镜面反射让他们面孔重叠，暗示血缘无法切割。第五集一场“车厢审问”长镜头更被剧迷封神：母亲用口述重现杀人过程，儿子随着列车颠簸逐渐情绪崩溃，导演却始终没有给任何闪回，只让观众在想象中“脑补”血色，这种留白反而加倍惊悚。
3. 制作与风格：8集×60分钟“电影级”叙事
翻拍剧最怕“水土不服”，编剧李英重（《首尔之春》《犯罪都市2》）把原剧天主教背景替换为韩国特有的“家暴司法盲区”——被害人多因证据不足而脱罪，郑以信才选择私刑。这一改动让韩国观众产生强烈现实代入感，Naver热搜上“#如果螳螂不存在#”话题阅读量两日破两亿。摄影指导金正元采用大量微距与广角对比：微距捕捉螳螂口器、卵鞘等生物特写，广角则展现都市夜色里人类的渺小，形成“虫瞰人”的倒置隐喻。配乐邀来金泰成（《寄生虫》后期音效），用低频心跳与金属刮擦声贯穿，一到案发时刻就“静音2秒”，随后爆发高频弦乐，被弹幕戏称“耳机党噩梦”。
4. 收视与口碑：首集7.1%，登顶全球榜
播出首日，《螳螂》在韩国AGB全国收视7.1%，瞬间峰值8.7%，成为同时段冠军；Netflix上线13小时即登上全球日榜第6，翌日冲到第2，仅次于《怪奇物语5》。豆瓣开分8.4，IMDb单集9.0，微博话题阅读量破4亿。外媒《Variety》评论其“把家庭创伤写成犯罪史诗”，《好莱坞报道》更称高贤贞的表演“让连环杀手第一次拥有令人心碎的诗意”。韩国女性观众尤其共鸣，社区里出现“螳螂姐姐生存指南”——用剧中台词鼓励家暴受害者“像螳螂一样，在必要时挥刀”。
5. 看点与展望：8集之后，宇宙才刚开门
虽然剧集只有8集，但制作公司Merry Christmas已透露“螳螂宇宙”计划：
- 续篇电影《螳螂：卵》聚焦母亲入狱前最后一次犯案，预计2026年上映；
- 衍生剧《雄螳螂》把视角放到模仿犯，探索“崇拜者”如何坠入黑暗；
- 女性犯罪纪录片《She-Kill》也拿到Netflix预订，高贤贞担任旁白。
换言之，韩版《螳螂》不仅是一次翻拍，更是韩国影视工业对“女性犯罪叙事”的系统性开发——它把“母职”“私刑”“媒体审判”放在同一刀锋上解剖，让观众在爽感与恐惧之间反复横跳，最终不得不直面那个最残酷的提问：当一个母亲为了保护孩子而杀人，她究竟是怪物，还是另一种意义上的“守护者”？
从首播表现来看，《螳螂》已成功跳出“翻拍必扑”魔咒，用极致的人物关系、冷冽的视觉风格和对社会议题的精准插刀，提前锁定“年度韩剧TOP3”。如果你既想体验肾上腺素飙升的破案快感，又渴望在罪案背后看到人性的复杂灰度，那么这部只有8集的“短狠准”神剧，绝对值得一次追完。毕竟，螳螂捕蝉的下一句话——在后；而在这部剧里，也许正是每一位屏息凝视的观众。
