近日翻阅了古往今来的许多文学家对写作的看法，有很大的启发。
记得有人曾说过：
不管是那个领域，将杰出的作品看过一遍后，对其基本的发展，大概的轮廓，事迹就都有了一个简单的脉络。
大概就是这个意思吧，看了那么多前人留下的哲思，也让我归纳出了一些共通之处，想必这也是十分重要核心的东西。这或许也是进入一个全新领域的捷径，把握共性的东西，然后发展出自己的独特性。
** 1、找寻初心**
在写作的意义或者说初心上，大体有三种：
01快乐
想让读者快乐,想让自己的生活变得快乐。
为了快乐做事，是可以一直做下去的。
即便我从未主动探寻，但我知道，在这世界的很多地方，一定有一群人，就只是单纯地想构建一个个有趣的文字世界，让生活不至于索然无味。
他们希望在这个可以完全做主的世界里，将自身理想的爱情，有情，亲情，价值观和世界形态完整地呈现出来，让更多人看到，让更多人被温暖。
02发声
张爱玲曾经说过一句话，“写作果然是一件苦差事吗？写作不过是发表意见，说话也同样是发表意见，不见得写文章就比说话难。”
看到这段话的瞬间，我感觉自己的心被击中了。
我曾经苦恼于，不知道为什么而写。
我自认并不是如曹植一般才华十分出众的人，也没有如果戈里那般卓越的想象力，一次旅行，一个酒馆，就洋洋洒洒写了《死魂灵》里整个章节。
我陆陆续续写日记也有十多年了，近一年里，无论工作到多晚，也一天都没有拉下。
但自己满意的时候极少，很多时候，看到自己如流水般的直叙，或满是干涸的文字，爬满了枯藤，没有生命力。我甚至不愿再多看一眼。
写作原本对我来讲是件快乐的事，我喜欢写字，但如果变成必须要写的一项练习，似乎我就不得不承认，我完全没有那份才能。
忘记看到谁说的了，创作是与自己内心的交流，可内心并非时时刻刻都是敞开的，它更多的时候倒是封闭起来。
于是只有写作，不停地写作才能使内心敞开。才能使自己置身于发现中，就像日出的光芒照亮了黑暗，灵感这时候才会到来。
最近，我经常会反省我是不是对自己太糟了，老是挑自己的毛病。
我找了很久都没找到科学的解释，但我想或许很多人都有和我同样的感觉或者经历。
我们从小被教导着很多规矩律令，成年之后社会上很多声音会告诉我们要察言观色，要合群打好群众关系。
似乎成功一定要修炼自己的情商，让他人感觉舒服，一个有魅力的人，尤其想要成为有魅力的领导，就要多为别人着想，多付出。
这些被初入职场的我们奉为圭臬，就像年幼的孩子，遇上好吃的就会一个劲儿不停地吃。如果没有妈妈叫停，大多会吃坏肚子。
因为不知分寸。
所以，在今天，看到张爱玲的这句话，我猛然发现，原来我的心里住着一个孤单的自己，他曾经有那么多的想法，却从来不被重视。蹲在一个角落，胆小的，怯懦的，不敢说话的一个小人儿。
因为没有人给她叫停，没有人教会她，为别人付出，妥协的同时，该怎样做自己。
每个人心里或多或少都会有这样一个影子，现在我已经能够坦然地接受，和过去的自己和解。
有善画的人以画寄情；有不善言谈的人用音乐传递心声；有孤独的人借文字沟通世界。
我想起了鲁迅，一怒之下弃医从文，以文笔作矛，剑指一切不平事。有才无才都变得不那么重要，写作于我们，或许只一双眼，一张嘴，足矣。
03时代的记录者
如果你想表达的是一种爱情观，可能会写出一部言情小说；如果你想表达的是一个社会的悲剧，那它可能是一部伟大的作品。
很多时候人们常说，悲痛的力量胜过快乐无数倍。
不在沉默中爆发，就在沉默中死亡。
或许正是这样一种求生的本能，形成了文学作品中很重要的一脉，例如世界短篇小说巨匠，法国的莫泊桑，俄国的契诃夫，和美国的欧·亨利，都是著名的批判现实主义作家。
2、普适的方法
其次，在写作的方法上，但凡成熟的作家都会有自己独特的写作风格和技法，究其共性，可归纳成三点：
01写，不停地写。
在任何一个领域想要成为厉害的人，都需要经过持续的刻意练习。方法是有用的，但过程是枯燥的。
《刻意练习》里，以科学家富兰克林为例，富兰克林非常爱好下国际象棋，但他下国际象棋的水准老也够不上专业水准。
但富兰克林十分善于写作，是个写作高手。他总喜欢把杂志中写的好的文章找出来，看一遍，再仿写一遍。对比看看哪儿漏了，哪个词用的没原文好，再修改。
这正是刻意练习的过程，只是坚持的过程大抵就不那么有趣了。
同样的还有林丹。当我们以娱乐为目的，似乎就很难达到精通，而真正专业的选手，他们的训练一定是枯燥甚至充满痛苦的。因为他们在一次次的练习中，一直在突破自己的极限。
正如契诃夫所说：“写，只有写，你才会写。”
果戈里也曾经劝别人“每天坐在书桌前写两小时”。如果实在写不出来，真诚地面对自己，就一直写“我什么也写不出来”，总归是会有话可讲的。
02改，不厌其烦地改
鲁迅有一句话说：“文章不是写出来的，而是改出来的。”
钻石的瑰丽是打磨出来的，《大卫》的完美是雕刻出来的。
不要奢望好的作品是可以一蹴而就的，毕竟人类几千万年才出一个无需修改的莫扎特。如果没有那样惊人的天才，还是老老实实按部就班地好。
多听听前人的经验总结吧，“写作而不加以修改，这种想法应该永远抛弃。三遍、四遍——那还是不够的”，托尔斯泰这样说。
写完之后，多看两遍，自己觉得拗口的，就增删几个字，一定要它读得顺口。这是我从鲁迅身上学到的，顺口是最基本的。
如果是小说，最好在6个月内可以完成初稿，然后投入下一部作品。在经历了4--6个星期的冷却，能够完全从故事中脱离出来后，再以读者的心态，进行修改和编排。
即便是很烂的一篇文章，几经修改，也可以挖掘出闪光点，可见修改是多么重要。
03精简
找准了写作的心态和贯穿整个写作生涯的定律，应该从什么开始写呢？
有人会说，先仿写。
《刻意练习》里有一个关键举措是，选择一个导师。
跟谁学很重要。为什么寒门再难出贵子？
本质上不在于财富，学历或其他，用农民的思维方式顶多培养一个秀秀的农民。
很大程度上，人与人的区别，是在于认知和思维方式的不同。
以前上学的时候，我特别喜欢鲁迅的白描，寥寥几笔而神情毕肖。
就像传神的写意画，并不细化须眉，也不标注名字，但凡见过画中人，都能够一眼认出。轻描淡写，却是活灵活现，这是真正的高级。
好的写作，是要剥离每一句话中的杂物，只存留最精准美好的部分。不论语言或是文字，表达本就是训练思维的一种手段。
有意识地培养自己简洁表达的习惯，是提升思维能力的一道法门。
《精简写作》中，作者列举了很多生活中的精简的好文章，诸如广告、歌词、新闻等，还有杂文，短篇小说，都是很好的选择。
从短入手，其目的也在于打好文字精简的根基，才不至于像时下很多新手，一上来就是长篇，却有多少口水话。
越是简洁凝练，越是耐人寻味，余韵悠长。这点当向古人学习。
要想不没话找话，也不愿精炼后内容分乏善可陈，最终还是要多读书，多观察，多思考，才能言之有物，言之成理。
任何一条路都没有轻松的，走好更不易。但就像开篇所说，做喜欢的事，为了快乐做事，就可以一直做下去。
人生难得一知音，更难寻到一件事，一生不腻，如果有，便将这幸运贯彻到底。
