1879年，挪威作家易卜生写下剧本《玩偶之家》，刻画了一个觉醒的女性先驱——娜拉。
那是一个让人愤怒的故事，为了给丈夫海尔茂治病，女主人公娜拉走投无路，被迫伪造签字向人借钱。丈夫了解原委后，生怕影响自己的名誉地位，怒斥妻子无耻。但当债主在娜拉的朋友感化下主动退回借据时，海尔茂随即对妻子装出一副笑脸。
娜拉看透了丈夫的自私，恨透了夫妻间的不平等，不甘心继续做生活的玩偶，愤然出走。
故事戛然而止。
然而我们的疑问刚刚开始:娜拉去了哪里？她能获得新生吗？屋外等待她的可是漆黑的漫漫长夜？
今天靳东和马伊琍主演的《我的前半生》，出走的“子君”，给了我们一些娜拉式思考。
我是亦舒粉，看过自己能找到的所有亦舒故事。也从心底喜欢并且钦佩亦舒女郎:她拼命工作杀伐果断，扎根大都市进出体面——衣服永远是精致的开司米长衫，居住有依山傍海装修雅致的单身公寓，出行有德系优质轿车，对待男人的态度永远掌握主动权……
小说里的子君，少年天真以为“良人”是一辈子的靠山，用安稳无虞的婚姻和纯良本性把自己溺爱成傻白甜。
子君终究是子君，师太不会容忍她的女主角堕落。婚变后，她痛定思痛，戒掉所有幻想和依赖，重整旗鼓。
如果说从前的子君像在摇篮里被妥帖照顾，一直酣睡的婴孩，今天的子君开始睁眼看世界。在200平的房子之外，除了有美容院，还有人间烟火与世俗冷暖。
从圣坛上走下来的“白莲花”，开始接地气。
没钱做美容了，但她穿回白衬衫牛仔裤，好像20几岁；她去写字楼对牢打字机赚月薪5000块；她在美孚找房子，用丈夫给的30万遣散费付掉首付，剩下的22万做银行按揭开始供楼。
至此，子君的前半生已经结束，后半生也开始明朗。
婚姻是两个成年人的一纸契约。签约的时候，两人大约心理年龄、才貌、脾性相仿，如果在婚姻的过程当中，你硬要把自己变回一只巨婴，那女人没有义务替婆婆带儿子，男人同样也没有义务替丈母娘养闺女。
尤其是进化形成的女人骨子里对男人的依赖。不止物质上的，更深重的是精神上的依赖和自我捆绑。
相爱一场，不是女性终于可以把自己托付，他是大树你也不必要做藤蔓，而是以一棵树的形象，和他并肩，栉风沐雨，一起成长。
