大雪封山，出不得门，看了一些戏曲段子。
曲剧、豫剧、京剧，秦腔、黄梅、越剧，甚至昆曲，都看了点。
中国戏曲，最重程式。内容不过英雄美人才子佳人忠臣奸人君子小人，形式不过说唱念作打，角色不过生旦净末丑。一道幕布收万千风景，咫尺舞台似天地遥阔，方寸之间波澜无尽。局限很大创造无穷 ，程式不是藩篱不是牢笼，大手笔总能驰骋无疆，总会笔开新天地。你会在先批判后叹服，思想的天马随情节铺展和唱词演绎上天入地。戏曲是活的小说，是可触摸的电影，是古典音乐的集成，是群众基础最好的艺术，是直抵百姓心田的美丽声响和形象，是绝对的国粹。
爱情和家国占最重要位置。 多的是“公子落难，小姐赠银”，多的是“捉不住奸贼不煞戏”，多的是大团圆。活着不能团圆，死了也要团圆，梁祝和焦仲卿刘兰芝，都如此。爱情斗礼教，就不叫你礼教赢。活着分开死了也要在一起，有本事你跑到阴间拆散我们。现实主义走不通，浪漫主义来补充。国家有难，英雄拔剑，纵便血流成海，胜利必属我方。精忠谱，昭关雪，演了几百年，看了几千遍，总是看不厌。这里面必有永恒的东西，早已渗进民众的血液，刻入骨头了。
女性形象更光彩，女子对爱情更痴心大胆。冯素珍对李兆廷，黄桂英对李彦桂，不嫌贫爱富，看情意如山，功名算个啥，只求长相守，冰心日月，须眉低首。风尘女子更刚正清烈，如杜十娘如李亚仙，追求到后总成空，越悲切越让人牵肠挂肚。即便贫女村姑，也气贯长虹。伍子胥遇见的浣纱女，为避生疑，自尽全节，该立真正的贞节牌坊。她不为私情，深怀大义，命关社稷山河，很有典型意义了。
抗敌报国，女英雄更比七尺男儿强。杨宗保打不过穆桂英，薛丁山不敌樊梨花。木兰代父从军，他弟弟却没有果敢行为。《十二寡妇征西》里，佘太君唱到：“一副灵，两幅灵，十副匣子九副空……”再没有比这更动心的英雄之歌了。男人们战死完了，女人们誓死又上战场，这样的精神，什么样的强敌打不退呢？这样的民族谁能征服呢？一段曲词，胜过多少抗敌檄文？
不能简单地把一些戏曲斥为庸俗低俗。《桃花庵》里，除过陈妙常与张才的堕落，窦氏女的品位修养让人感怀，它反映的是更真切的人情世态；《风雪配》机缘太巧，但少女高秋芳对爱情的憧憬，天真情怀和无邪之思让人动容，普天下的有良心的人都会祝愿她花好月圆的。
北戏豪扬，南戏清婉，戏曲是文化水土，是一方民心气象，是民族精神传递的空谷足音。我到南方，听韩再芬，听茅善玉，恍然忘了我故乡的豫剧曲剧。回来后日日绕梁，如魂留江南。一段时间后，当《卷席筒》里海连池“小仓娃我离了登封小县”再度响起时，才觉得身在中原，而申凤梅“四千岁你莫要羞愧难当”的清音激越，才又让我豪气如山，重起北地气概了。
我告诉读中文系的女儿，用心一下戏曲，那里面有民族的文化基因。它千年不绝，是底层民众深长的呼吸。
