这是一部在前70分钟碎片化非常严重的电影，但如果有些视觉上的审美，会在前10分钟就被毕赣的镜头吸引。如果对台词非常敏感，那么接下来的2个多小时，都将是一场解谜游戏。
如果你爱的那个人逐渐远去，是否在你记忆里，就是碎片般的存在。整个影片在前70分钟就是一场回忆，又不断在回忆里抽离，再回到回忆中去。有汤唯存在的画面，都是黄觉的回忆。
在黄觉开车跟在汤唯后面的那段转场，设计的巧妙至极。我一度认为今年的最佳画面是《海王》里海王和公主跳下船后周围都是海沟族的野兽，但《地球最后的夜晚》在这段画面处理上，着实让我叹为观止。下雨天汤唯身着绿色旗袍，透过货车玻璃的镜头在雨刷下汤唯的身影由模糊到清晰，不似于普通的焦距变化带来的镜头模糊，这种在雨水下的模糊，让画面更加精致。类似这种借助水达到的艺术效果，在毕赣这里信手拈来，真的是天才导演。
在70分钟后，画面进入3D场景，而且直到结束，都是一镜到底。在余下的一个小时里，镜头的调度，演员的演技，在银幕上直面观众。但很多人并不知道一镜到底意味着的什么，它意味着接下来一个小时的画面，都是没有经过NG和喊卡的，就像是一场演出，从电影标题出现到结束，导演，摄影师和演员，必须有充足的默契，才能一条把这一长镜头完成。那么就不得不对比一下另一个以长镜头完成的影片——《鸟人》，相比之下，我觉得《地球最后的夜晚》在场景上更加复杂，从山上到山下，只在一个夜晚，完成的难度可想而知。必须佩服，必须尊敬。
所以吸引我进入影院观看的原因，就是最后这一个小时的长镜头。
作为一部文艺片，剧情上必须过硬，而毕赣采取的碎片化叙事方式，又挑战着观众的理解能力。我一直想把毕赣和贾樟柯做个比较，但最后比较不能。毕赣的特点太明显，他比贾樟柯懂浪漫，毕竟他之前是婚庆摄影师。
前70分钟的剧情也把我搞的有点糊涂，现在捋的有点清楚，大概是黄觉回到凯里处理父亲丧事，在拆钟表的时候发现里面藏着一张照片，那是他在那年夏天结识并相恋的一个叫做“万绮雯”的神秘女子，于是勾起了他的回忆，便决心调查一下这个在他生命中占有重要地位的女子。最后他找到了一个即将拆迁的歌舞厅，演出还没开始，只能去旁边的电影院看看电影，最后进入梦境……长镜头开始。
一个非常简单的故事，但毕赣把它做的相当费脑，可是如果不这么做，故事的发展就会相当平淡。这点和诺兰家的兄弟很像，简单的东西复杂化，达到一种迷幻的效果。
影片有大量的静止镜头，人物除了说几句台词，整体也几乎是静止的，很少有动态的镜头和大动作的场面。因此台词说了什么就相当重要，如果你错过了“伤心的人吃苹果是连核一起吃的”，那么随后几次出现的连核吃苹果就失去了意义，如果你错过了“我妈会染成红色的”，那么在梦境里黄觉和那个红发女子的情节，你就不会明白在交代什么。如果你错过了“野柚子”这个词，那么在梦境里野柚子的存在就丝毫没有意义。
所以这是一部，你错过一句台词就会失去所有的电影。
最后夸一下我女神，汤唯实在是太漂亮了！！！！！！
