作业点评：1、身体感觉的描写最好的场景是平常时刻，无感分散时刻。同时不要写得太夸张了。
要如实地写，文字需要有节制，不能信马由缰，不能学冯唐。
2、仿写，首先要对仿写的对象有大致了解，改写的段落最好是是精彩的广为人知的片段。
另外使用的风格需要很有辨识度，风格明显。
海 （古龙风格）
午后，路边，酒店，「三碗不过冈」。
人，男人，两个男人，一壮一瘦，隔着店门立着。「 你要走？」
「我要走。」
「你果真要走？」
「我果真要走。」
「你已经知道了？」
「我已经知道了。」
「知道了你也要走？」
「知道了我也要走。」
「我应该拦你的。」
「你已经在拦了。」
「但我知道拦不住你。」
奥 同学（林教头风雪山神庙。刘震云风格）
尘 （圣经体写西游记） 起初，神创造了石猴。神说，石猴要有生命，于是石猴就有了生命
1、句和句的连接。作者要有共情能力，能想到读者的反应。
例句：一天早晨，当格力高 萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。（期待甲虫具体情况）
格力高 萨姆沙发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫，那时他刚从不安的睡梦中醒来。（读者期待睡梦）
《秋夜》“在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。”
张大春“如果改成我的后园有两株枣树，读者无法体会站在后园缓慢转移目光，逐一审视两株枣树一一凝视的感觉，而且如果写了直接写枣树，读者的期待会是枣树的具体形状，但是作者故意这样写是为了制造一种缓慢的观察情境，是想引出枣树外的天空“奇怪而高的天空”，所以现在的一株是枣树，还有一株也是枣树，符合读者的认知的。
镜头转移，情境的切换。写作者对读者的认知要有精确的揣摩。
新鲜感，平中有奇，在大的结构框架顺序上和内容层面的意义上要符合人类主流的认知，可以在细处的内容可以有表达方式的创新。 文章不能全是奇和平。艺术实验和科学实验是一样的，要发现规律，应用规律，而不是忽视规律。
如大咕咕咕鸡。口语记录下来，主要是顺序不对，语义没有展开，不够饱满，书面语要求更准确。翻译语言更需要打磨。
2、段落之间的连接。
过渡句和过渡段落。
文章是平面流线型的。过渡句是为了增加流畅感和沉浸感，增加读者的良好阅读体验。
刘瑜《从经典到经验》“我至今仍人记得1998年左右的一次阅读噩梦，当时我在读。。。类似的读书经历我有过很多。。。后来我想与其问别人，不如问自己。。。。。。”
一开头就要放大招，抓取读者的心和目光，然后使用合适的轻巧的过渡句来引出下面的文字。
拘谨的套路“我有很多读书的痛苦经历，从。。。记得有一次我读。。。”作文式的相对平庸的叙述。
3、体型匀称。开头略微放缓，主体大部相当，最丰腴舒服的是中段偏下阶段，体例可以长一点，尾部要短一点。
“凤尾、猪肚、豹尾”。要有断舍离的觉悟。《猪肚坏了小阑尾》《琉璃瓦》的结构。
开头389，大女儿1657，二女儿1841，三女儿2030，后面747，结尾190。
作文的章法《华尔街日报是如何讲故事的》、《风格的要素》
1）使段落成为文章的单元：一个段落只表达一个主题。
2）通常，在每一个段落开始要点题，在段落结尾要扣题。
3）使用主动语态 4）陈述句中使用肯定说法 5）删除不必要的词
6）避免连续使用松散的句子。 7）使用相同的结构表达并列的意思
8）将相关的词放在一起。 9）在总结中，要用同一种时态。
10）将强调的词放在句末。
