很小的时候，我们看电影的渠道还只是DVD机和中央六。印象最深的恐怕就是《小鬼当家》和《泰坦尼克号》，那时候甚至觉得家里进贼和轮船撞冰山都是顶不错的好事儿。但谁承想几年之后我家被闯了空门，可地板和窗户上竟然连一道机关都没有。而感兴趣看过真实的铁达尼号巨轮撞冰山的研究的人都知道，什么月光潮汐说，黑洞磁场说，和海市蜃楼说等各种崇论宏议应有尽有。无不例外想要证明，泰坦尼克号这一让世人慕名的奇迹不是偶然撞冰山的。可对一部电影的观赏者来说，那其实根本不重要，我们需要知道那是天注定还是海市蜃楼还是疏漏通报为时已晚吗？我们看到了头等舱和三等舱之间隔得不是木纹雕花扶手楼梯，而是价值导向的人心晦涩；我们看到了杰克和露丝山洪奔泻一般势不可挡的爱情；以及詹姆斯·卡梅伦精心营造的关于人性拷问的排查。这就够了，起码这部电影对我来说，这样就够了。
看电影最大的乐趣是过程中紧跟剧情变化浮荡的心情，这也就是为什么有的人拒绝被剧透。刨除像《异形》，《哥斯拉》，《侏罗纪公园》，《极度深寒》等一系列固定式结构的片子，典型的美式构造。在故事的结尾，一定会以某种约定俗成的形式来告诉大家“这事儿没完”！于是后来看到类似都电影，主人公们历经生死迷途重见天日，但我们已经知道“这事儿没完”！但这一类片子并不是直属大众口味的，就像《国王的演讲》和《了不起的盖茨比》等一类正剧文艺片总是得不到票房的青睐，科幻色彩的类型片和气氛慢沉的文艺片在电影院里似乎永远都战胜不了一部剧情简单的动作片或狗血催泪爱情片。可不管是这其中哪一个，我们一定不会喜欢被剧透的感觉。
暑假在电影院里看《3D侏罗纪公园》的时候，影院里有一对情侣目空一切的在黑暗里讨论剧情。就算这部电影我十年前在租碟行里花十块钱租回家狠狠看好几遍，可还是不会喜欢有人在耳根子后面说谁谁谁死了，哪里哪里又会出现恐龙了。既然已经烂熟于心的话，何苦还来电影院里黑灯瞎火搞破坏呢，多得是没看过的人。不过这里要提到的是，有的人他们就喜欢被剧透。这类人不喜欢惊喜，觉得惊喜都是有惊无喜，就像郭敬明说谁给他准备惊喜还不如直接包装给他一颗炸弹。当然这都是玩笑话了。
于是我常常在想，我之所以钟情于电影那短短一百多分钟，一定不是为了在网上剧透和分析一些无关乎剧情的电影构造来博取噱头。我更关注那里面的历史哲思和人文关怀。从张艺谋到王家卫，从克里斯托弗·诺兰到昆汀·塔伦蒂诺，他们塑造的不仅仅是电影，是一个世界。是一个复杂纷呈耐人寻味的艺术文化世界，正所谓艺术来源生活又高于生活，电影如是之。张艺谋的《红高粱》，《金陵十三钗》；昆汀的《无耻混蛋》，《被解救的姜戈》；而王家卫他的所有电影都应该取名叫王家卫。这些电影，从早期到现在，无不贯穿始终在表达着。像是在对观众对世界诉衷肠的老人，像一个个底蕴深厚的思想表达式。同时，有人偏爱绞尽脑汁燃烧脑细胞，那他们一定不会错过诺兰，诺兰的逻辑像一颗盘根错节生长的大树。从《追随》到《盗梦空间》，让悬疑发烧友敲骨吸髓的伤透了脑筋。他们的电影自成一派，却都融汇在一起构成现下里庞大的精神世界。
几年前看《碧海蓝天》的时候，我一直想搞懂为什么杰克离不开大海。他的沉醉和痴迷让我觉得都是美的，像夏天一场酐畅淋漓的雨，透彻心扉。后来觉得，那是某种寻求和探索。像我们一直坚持的灵魂深处的夙愿。我一开始觉得那是归属，但吕克·贝松更深情，他说《碧海蓝天》是他少年时的激情和梦想。
关于梦想，每个人都有莫可名状的情愫。每一部电影都承载了导演的梦想，而每个热爱电影的人或许都会有一个电影梦。如今，电影对于世界当代文艺，就如同十四世纪的文艺复习对于欧洲——以摧枯拉朽之势席卷而来。
