当女同事对你说：请个客都不肯，你是不是男人呀？你会怎么回答？
当男同事对女说：请个客都不肯，怎么这么抠门呀？你会怎么回答？
想不想像黄渤一样，面对小S问他：我和林志玲一起掉水里，你会先救谁？这样的千古难题还能轻松突围？
让我们一起来瞅一瞅幽默是到底是怎么回事吧？
笑的原理
你是不是觉得，幽默就是让人笑，所以就是想着如何让人开心？
其实不是，米的妈妈确实是花，因为花生米了。但是，幽默的妈妈却不是快乐，而是痛苦和真相！为什么？
我们先来了解一下，笑的底层心理机制是什么——意外、优越感、发泄。全都是中性或者贬义的词，对不对？为什么？
意外，就是常识性的逻辑被颠覆了。比如，老爸说：闺女，你往左边再移点.......就可以把我全挡住了。
优越感，你看到别人出丑了，内心产生的优越感，于是笑了。比如，你说个难过的事出来，让大伙乐呵乐呵。
发泄，这一点美国人最擅长，他们天天以黑总统和政府官员为乐，就是通过有趣的话语攻击比自己地位高的人获得快感。比如，特朗普就是全世界段子手们的最爱。有权又有钱的，不黑他黑谁！
段子公式
那我们如何能说出让别人发笑的段子呢？敲黑板！套路来了！
段子＝铺垫+包袱。也就是相声中常说的，捧哏和逗哏。什么意思呢？就是你前面讲平平淡淡的事实，让别人可以说不用猜都知道了下文。但是，你嗖的一下，把你的意外的结果亮出来，跟他们原来想的不一定，意料之外，却又情理之中。妙！就笑！比如，我在题目中说“想成为幽默的人？只要这一篇.....”，我们常常看见这样的标题，都是说“就够了”！但是，我却转了个弯，“就还是不够”！它是在意料之外，但也在情理之中呀！哪里有看一篇文章，人就变幽默的呢。而且我还讲述的是“令人沮丧”的事实，对不对。跟前面讲的发笑的底层心理是一样一样的。
那么，如何铺和抖呢？
铺的时候，正常地说本来的事实就好了，而且，越一本正经越好，别人越以为猜到了结果。但是，你出自己结果的时候，却是从自己讲的事实中，选了一个名词，用它另外一种不太常见的意思，去接下半句的。这就转了个弯，没有在原来的直线思维上了。这个名词，又叫“连接词”，它是承前启后的一个双义词。
有人对你说：哟，你嘴巴真甜！你就可以幽幽来了句：是呀，刚吃了一只冰激淋。别人说的是，你讲话中听的嘴甜，你却拐了个弯，说刚吃了冰激淋嘴里还有甜味。这个甜，就是里面的相关词。
而且，在铺垫的时候，你还可以加上助推小短句，比如，“我当时就怒了！”“连警察都看不下去了！”
所以，讲段子的套路就是：一本正经地铺垫，虚张声势地助推，意料之外却情理之中的转弯！
创作段子
有锅还得有米才能做饭，有了套路还得有内容才能创作段子。内容从何而来？又要憋大招了——
想！出！来！
哈哈哈，很有用的废话是不是？
要不然呢？天上掉下来吗？网上背来吗？这就关系到段子的另一个最重要的特征了：即时原创性！
段子是用有趣的语言，表达你的思想和情绪！
我们前面说过了，幽默是痛苦生出来的！所以，你就去关注生活中的痛苦，然后一层一层地往下问5个为什么？找到你对这个痛苦的本质的认识！然后，你再用有趣的语言来表达你的这个认知。这也是创作来源于生活的一种诠释。比如，单身会上瘾。像失业一样，越久越难找。
这是一种深度的原创段子。另外一种难度较小的办法是：组合创作。
押韵法，把现有的道理，用押韵的方式表达出来。如，“你不动脑，就得动脚”，思考的人定方案和战略，不思考的人跑腿去执行。设计就是动脑，砌砖就是动脚。
典故法，引用名人名言名诗名句，然后，转个弯，接个一个豹尾策巴。如，离离原上草，我就是跑不了。野火烧不尽，你一叫我又靠近。表达自己对恋人那种欲罢不能的爱恋。
比兴法，你想说的是A和B的关系，却带上了说一下C和D的关系。因为他们之间有共同的特性，形成一种类似的排比感。比如，这个鸡不生蛋，鸟不拉屎的地方，真的是人影也没一个。本来想说的是“人都不来”，但却把鸡和鸟给排比进来了。而且，我们的古人在文化进步的缝隙里，留下了一些人们对原始排泄物发泄的“合法通道”。那就是，在这种类比中，你可以“合法”的比兴进那些“屎 、尿、屁”和“猪、狗、驴”等这些人们常常用来骂人的或表示不雅的物和词。为什么呢？还是回到我们“发笑”的机理来，它有一个功能，就是用以发泄。这就是发泄的一种形式。如，前面讲的“鸡不生蛋，鸟不拉屎”。
所以，段子创作有两法：深度创作靠烧脑子，组合创作靠组装押韵、发挥典故、比兴说明。
吐槽
我们有时候，看到一些人和事，让你梗得慌，不评两句他不爽，但赤裸裸地说，又显得段位太低，也不利于主和谐。
有没有让我们一吐为快又留有情面的套路呢？请听这回分解：
2度联想法：怒 A而不言A，而是吐槽与之相关联的B。比如，
5W1H法：把事件中的时间、地点、人物、内容、方法，进行延伸或者替换。在延伸的时候，可以把自己代入进行合理想象。比如，网上的各种神评论。
自嘲
吐槽别人和事件呢，得看对象和场合，有的人接不住，受不了，所以比较有风险，而吐槽自己呢，就安全得多了。但前提是你得黑得起自己，内心足够强大和自信。因为我们前面说了，幽默它就是痛苦上开出的花朵。所以在自槽的时候，就是用形象和夸张的手法来表达自己的差。你要是打算走自槽这条路呢，还可以给自己贴三个差的标签。一般而言，矮、穷、丑、胖、笨，是人们最常来用自槽的点。你还可以给自己三个定位更加明确和准确的标签，没事，就用它来自黑一下，乐呵大家，控制局面。
比如“要是吃鱼头可以变聪明，我想我需要吃完整个大太洋里的鱼了”来表达自己的笨笨。
另外一种腹黑的自嘲呢，就是通过自嘲来实现自吹。但这里要注意的是，你所嘲的，是真实的，而不是假的，我们前面说过了，幽默它是把真相和痛苦说得可乐了。比如，你自己明明并不丑，你非得说自己丑得没法活了，这就是贱人矫情。而你说，我今年出了第三本书了，嘿嘿，让我得瑟一下。这就是讲了自己真实的成就之后，又自黑了一下，说自己得瑟了。这样，就不容易引起别人的反感。
救场
生活中，我们有时会遇到一些或难堪，或愤怒的场面。这个时候，要是能机智化解，全身而退，不仅保全了自己，还常常给别人机智、风趣、有能力的印象。所以，现在又到了开仓放......套路的时候了。
认命法：直接承认。但不能就此打住， 要有YES...AND...；或者YES...BUT...；或者YES...BECAUSE...。就是先承认或者假设接受现状，然后再延伸开去讲你想要的结果。如，
女生问小朋友：哥哥给你买冰激淋，你要对他说什么呀？小朋友：谢谢哥哥。女生：真乖，你还可以说，你可以也帮姐姐买一个吗？——YES...AND...
公共场合里，一男士问：对不起，女士，你介意我抽支烟吗？女士淑女地回答：没关系的先生，您就当作像在自己家一样。唉，还是不能抽。——YES...BECAUSE...
有一次，一个人要求萧伯纳允许用他的名字作皮鞋油的商标，说：“这样一来，世界上千百万人都会知道您的大名了。”萧伯纳立刻回答道：“但是没有穿皮鞋的人可例外哪！”——YES...BUT...
不认命：移花接木。就是，别人攻击你的A点，你顺溜回去攻击别人的B点。其中，包括了，谐音法，换位法（换人、换物、换义、对仗）、第二逻辑法。比如，“老板，怎么只有鳗鱼饭？”“因为快鱼都游走了呀”
妹子不小心把水打在了男生身上。男生问：姑娘，你这是想泡我呀？——换义
女生带了个女友出来和男生见面，女友一时忍不住打了个哈欠，男生接了句：美女，你是不是对帅哥过敏呀？——换物。把犯困的哈欠换成了过敏的喷嚏。
一个同行对萧伯纳说：“我从不给傻瓜让路的”萧伯纳答道：“而我正好相反”。说完便让开路来。——换人
有一次，瘦削的萧伯纳遇到一位大腹便便的商人。商人想借机奚落他，便说：“人们看见你，就知道世界上现在正在闹饥荒。”萧伯纳不慌不忙地予以回击，说：“人们看见你，就知道闹饥荒的原因了。”——对仗
人物
幽默是痛苦生成出来的一朵黑色的花。那些能够驾驭它的人，都需要豁达的心态，有智慧的思想。而那些深情拥抱它的人，就需要更大强大的内心，甚至抑郁和绝望。妈莱坞喜剧演员金.凯瑞就说过：喜剧才能完全来源于绝望。
卓别人是曾把自己比喻成“那个特别幽默”的抑郁症患者。憨豆先生曾真实地患上了忧郁症。周星驰的孤僻性情与傲世才华比翼齐飞。这些幽默世界里的旷世奇才，正是用他们同样旷世的绝望，来成全了人类的欢笑。
尾声：
请个客都不肯，你是不是男人呀？——我只请我暗恋的人吃饭。
请个客都不肯，怎么这么抠门呀？——我只请我暗恋的人吃饭。
我和林志玲一起掉水里，你会先救谁？——我当然还是得先救你。因为志玲她比较高，头会自己冒出水面。
参考：
《有效训练你的幽默感》李新
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21天X2小时日更创作文鬼特训营第1期
践行第7篇，用时6小时。
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