《启示录》，是梅尔·吉普森执导的第四部电影，也是他英雄电影的第三部。与之齐名的另外两部《勇敢的心》、《耶稣受难记》，都展现了强烈的个人英雄主义色彩。
这三部电影都极尽原始与血腥，暴力场面随处可见，逼真的不像是用道具。这份真实带来的震撼，让我们实实在在的融入了电影，从一个屏幕外的旁观者，变成了一个真正的感同身受者。那些我们未曾经历的，人类对自身命运的抗争，以及对信仰的坚持。
前两部电影是一种特殊的暴力美学，因为除了血淋淋的厮杀，还有看不见的颠覆，英雄们对原有的统治秩序和统治思想的抗争，撕开了历史的幕布，给社会变革的带来契机。
当一个人的信仰上升到全人类的高度时，英雄自身也成为了一种精神图腾。他代表的不只是一个人的命运，而是整个人类的共同信仰和命运。
在《勇敢的心》和《耶稣受难记》中，英雄都为自己的信仰殉了道，个人的命运与时代的命运重叠在了一起，有特别强烈的悲剧色彩。
所以，这部《启示录》才与众不同。
《启示录》这名字本身就带着神秘色彩，比较隐晦，开头又来了一句箴言，导演选择的又是一个神秘的背景板--玛雅文明。这里没有主角线的思想冲突，只有快速推进的故事线。导演并非想描述一个英雄成长史，而只是借此人说明那句箴言。
所以，《启示录》没有那么强烈的英雄主义，他只是想活着回去救妻儿；也没有那么强烈的信仰，所谓的信仰就是"不畏惧"，要勇敢；导演甚至没有安排这个小人物去关心其他人的命运，比如竖起反抗的大旗，带领大家一起走向自由平等……等等，只让他自己重新开始新生活。
这是为什么呢？后面我们再揭晓。
《启示录》一如导演一贯的风格，原始的暴力、真实的血腥，激烈的追杀与逃亡，更有大场面的死亡画面，视觉冲击力依旧超大。
这次的故事场地，导演选了一个原始森林的小部落，主要情节也是在这个原始森林里展开。
虎爪是部落里一个青年，与族人们过着无忧无虑的日常生活。然而，有一天玛雅军队却突然冲进村子烧杀抢掠，把村里的成年男女抓走，用来献祭神明。
虎爪将妻子与孩子藏到一个枯井，并答应她们一定会回来救她们。
被抓走的同伴兄弟几乎死了个干净，虎爪身受重伤险险逃脱，然后开始了逃命之路。
电影的主题在这里才真正开始显现。
虎爪一路奔逃，惶惶不安。直到跑到了自己的森林，才想起父亲的话，"别畏惧"。这时候，他主宰自己命运的意识觉醒了，他要抗争。
他跟敌人宣示主权，他才是森林的主人。自己的命绝不会交给他人宰割。于是他设计杀死了一个个追兵。最终回到妻子身边，一家人团聚。
而导演想说的启示，在这里终于有了答案。
电影一开头说了一句话，任何文明的衰亡都来自内部。
玛雅帝国的奢靡与愚昧，逐渐失去了民心。虎爪的抗争，隐喻了抗争意识已经在人民心中产生。而在故事的结尾，西班牙的船队登陆岸边，也意味着外来文明的加入，巨变将很快来临。
纵观整个电影，《启示录》的时代背景很宏大，却只讲了一个小人物的逃亡故事。
这部剧中没有个人英雄主义，只有一个努力活命，排除万难也要兑现对妻儿承诺的普通男人。
这是真正的信念的力量，一念动而万山无挡。
导演让英雄回归了家庭，而不是殉道而死。
这也许也是另一个启示。
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