勒·柯布西耶(Le Corbusier），现代主义四大设计师之一，20世纪最重要的建筑师之一，现代建筑运动的激进分子和中流砥柱，现代建筑的旗手，作家、画家。
柯布西耶出生于钟表匠家，少年时曾在钟表技校学习，1907年先后到布达佩斯和巴黎学习建筑，在巴黎时师从以运用钢筋混凝土著称的建筑师奥古斯特·贝瑞，后来又到德国彼得贝伦斯事务所工作，在那里结识了同在事务所的格罗皮乌斯和密斯·凡·德·罗，他们最终一起开创了现代主义的先河。
像密斯一样，1920年，在他还是一名艺术家的初期，他给自己改名为勒·柯布西耶，那时他就意识到自己的一生即将从事建筑。
所以难道建筑大师都有改名的癖好？还是说名字真的很重要？
柯布西耶既有独立坚持的设计风格和设计思维，他对理想城市的诠释，对自然环境的理解以及对传统的强烈崇敬显示出强烈的个人风格，同时他还善于将粗粝的滚动元素与精致因子完美结合。他在早期提出的建筑五要素闻名整个建筑界。
像任何一个艺术家或者设计师一样，勒·柯布西耶掩盖不住的才华，非常得女性喜爱，她们愿意跟随他，走在他耀眼的光芒之下。比如夏洛特·贝里安（Charlotte Perriand）。
出生于1903年的夏洛特·贝里安（Charlotte Perriand）长着一张及其甜美的圆脸，是法国知名建筑师、设计师和城市规划师。1920年在中央装饰艺术学院学习家具设计，1925年，她在学校所做的项目被选拔出来参加为国际艺术博览会和工业现代艺术博览会。 这是一个才华横溢的girl。她代表了柯布西耶理论的“新女性”典范：热情激昂、另类创新、交友广泛、勇于承担。
1926年柯布西耶提出著名的“新建筑五点”：底层架空(Pilotis)、自由立面(free facade)、横向长窗(ribbon window)、自由平面、屋顶花园(roof terrace)而成为先锋派建筑的潮流人物。
年轻的夏洛特并不想为富裕阶层而设计，她被柯布西耶的观点深深吸引，她想为柯布西耶工作，她崇尚勒柯布西耶连续生产、低成本住房的设计哲学。她阅读柯布西耶的书，深深认同他批评装饰艺术的观点。
1927年10月，她向柯布西耶申请在他的工作室工作，得到的回答是 “我们这里不需要绣花枕头。” 结果一个月后，柯布西耶r在Salon d'Automne参观了她的展览，被她在家具设计方面所做的工作打动，允许她加入他几年前在巴黎与堂兄皮埃尔·让纳雷（Pierre Jeanneret）创建的工作室。
就这样，从1927年到1937年，夏洛特做了柯布西耶十年的合伙人，在工作室里，她负责室内设计和推广他们的设计。夏洛特将工作描述为Le Corbusier，Pierre Jeanneret和她自己之间的高度合作，他们是“三手指”。
在柯布西耶的影响下，夏洛特逐渐形成自己的设计思想，成为柯布西耶建筑改革运动中重要的力量。
这10年间，夏洛特完成了很多现代家居作品，这些作品成为她在20世纪的代表作，尽管这些作品大多是以三人的名义联合签发的，但是设计灵感多来源于夏洛特。她在柯布西耶现代主义极简、冷漠的设计产品中加入了人性的情感，使得他们合作的一系列产品呈现略带温暖人情味的特征。比如闻名于世的LC系列LC4长摇椅和LC2扶手椅、可旋转橡胶托盘的可伸展桌子 Ospite以及B308桌子等。
特别是LC4 by Cassina，这个可随意调整躺卧倾斜的钢管架构的躺椅，成为当时家具设计中的明星。
1940年，夏洛特作为工业设计官员顾问被派往日本，前往帮助这个国家完成工业化转型。在日本，她建议政府提高日本工业设计标准，开发西方产品。从日本返回欧洲的路上，由于战争，她被拘留并被迫流亡越南。在流亡过程中，她学习木制品和织造材料，并从东方设计中获得了很大的影响。功能性蓝图、模块化空间、室内/室外孔隙度，这些设计理念更加深刻地在她的设计中呈现出来。在旅居亚洲期间，她设计完成了竹制版本LC4长摇椅。回到欧洲后，夏洛特再次与柯布西耶联手，共同完成了马赛公寓大楼，这栋可称作现代运动先驱的楼房的修缮工作。
"女性是项目进程中非常重要的因素。"对于柯布西耶这样的评价， Charlotte Perriand当之无愧。因为这个椅子的项目时长两年，科布一度陷入困境，最后这些家具的灵感都是夏洛特提出的。
找到一个专业的合伙人，才是一个创业公司该干的事。
