聂鑫森在上世纪60年代写诗歌成名，且产量非常之多。
他的朋友曾经写过一个段子，甲和乙在聊天，甲对乙说：聂鑫森的诗歌到处都是，随便翻开一本文学杂志都可以找到他的诗作。
乙不信，随即背来一大堆文学杂志，果然每一本杂志上面都能找到聂鑫森的作品，唯一有一本没出现他的诗歌，却在下期预告中有他的名字。
诗歌成名之后，聂鑫森便开始写小说，尤其擅长短篇。
他出生于湖南湘潭，与我相隔非常之近，很惭愧，之前居然不知道他。
聂鑫森文学功底深厚，三岁开始背唐诗，五岁学习诗词韵律，上初中就已经在当地日报发表散文，有幸遇到一位喜欢写诗和文章的语文老师，对他走上文学道路产生了巨大影响。
他的短篇很有旧时古巷韵味，胡同中的老房子、青苔石路、深掩的大门，唱戏的班子、泼墨的画家等等。他描写人物的动作和语言精练而有活力，读之，场景与人似乎活生生站在面前；读完，又深感回味。
他的文章里充满了浓郁的中国国情和近代社会的各种文化知识，让你不经意便进入到传统的文化意境中。
有一篇名为《大老板》的短篇小说，不但被国内《读者》等多种杂志转载，还被翻译成几国的文字发表到国外刊物上。
这篇短文仅几千字，首先说了“老板”这个词的由来，古代官方铸造的铜钱，质纯量足，被称之为“老官板”。
后人便把能主宰某部经济命脉的人称之为老板，尤其在旧时，戏班子中的当家名角，更是被称之为“大老板”。
文中对戏班各位大、小老板们的各种扮相、唱功、戏名都有专业的介绍，对于武生、老生、小生也各有解释。
特别是我知晓多年的压轴戏原来并不是最后出来压轴的，戏里的“压轴”是被排在整场戏的倒数第二位，排最后一场的戏则叫大轴戏，那才是整场演出最精彩的，唱功最好，最受欢迎的“大老板”这时才会粉墨登场。
先不说人物怎样的生动活泼，我便已经普及了旧时戏班唱戏的一些常识，也难怪这篇极短的小说会被翻译成多种文字流传到国外，对想了解一个国家的传统文化来说，描写社会各阶层的文章确实是个很好的渠道。
还有《头上是一片宁静的蓝天》，也是一篇短小说，比《大老板》更短，写两位风筝人卖风筝。
一位风筝人的风筝虽然粗制滥造，但卖价便宜，在大肆叫卖中很快把手中风筝卖完。
另一位风筝人有着祖传下来的手艺，他的风筝虽然做工精细，品质优良，却因价高和卖风筝人的低调安静而无人问津。
出乎意料的是，众人在知道风筝品质后争相购买好风筝，但有着祖传手艺的风筝人当着买风筝人的面把风筝全部放飞，然后当场剪掉手中还牵着一把风筝的丝线。
结局韵味深长，对祖传风筝人最后宁愿把全部风筝放飞也不愿卖钱的做法，恐怕各有各说。但我关注的却是整篇文章中对祖传风筝的描写：
竹骨儿是耐性剖的，用砂纸细细的打磨了几遍，闪着柔润的光；素白的纸糊得很贴展，模样儿有蜻蜓、蝴蝶……翅膀上装了会转动的风笛，顺着风儿一抛，眨眼便化做一个小小的白点，在高远的蓝天上飘闪。
只有当作者了解、研究、观察到了风筝的特性，才能把风筝描写得如此到位和精彩。
那些努力每日专注在练习写、写、写有作家梦想的人，如果不注重学习、吸收和观察社会人文和各类文化知识，顶多只能把文章写通顺，却不会有如聂鑫森文章般深刻的内涵和影响力。
记得木心也曾说过，如果没有历史和哲学的底蕴，作家写出来的文章是没有深度也行不远的。
不光如此，进入自媒体时代的作家更要融入经济学和心理学等知识，李笑来出了一本畅销书后即说，幸亏小时候我有统计学和编程的功底！
当作家不光要写，还要学这么多，希望没吓到你，其实我的本意也就是输出需要输入，只要不停下读书就好。
