第一次听说李娟这个名字是在一个好书推荐的个人电台。主播朗读了一小段《走夜路请放声歌唱》里的文字，质朴而童真，让人内心宁静，于是开始去网络上搜索这个作者，随后又去买来她的作品。看完《阿勒泰的角落》后，将它推荐给一个朋友，谁知朋友读了个开头就发来信息说觉得像在记流水账一样。还真是“One man's meat is another man's poison.”
我喜欢李娟的文字，她让我感受到一股爱生活、爱自然、质朴童真、宁静淡泊的力量。读她的文字，感觉作者就是一个整天上蹿下跳的小姑娘，仿佛精灵一般，自由游荡于新疆这片广袤的土地上。
作者的想象力是丰富的，她可以把一个孩子的笑容描写为“笑起来的时候从头发梢到脚趾尖都溢着甜甜的细细的漩涡儿。”（P60）
作者的内心是孩子气的。一切在我们看来极其普通的老鼠、泥鳅之类的动物都在作者的笔下活灵活现、别具一格。
“ ‘我们把盆斜着放，那样水位就高了，盆沿低了。老鼠喝水的时候，只需趴在盆沿边把脑袋往里一伸，就可以喝着了，喝完后抹抹嘴就可以走了……’ 我妈说:‘神经病。’可是我真的就这么做了，并且夜夜想到老鼠们此刻正在水盆边排队喝水的情景，便睡得很香。”（P225）
“猪生活在桥头真幸福，不用整天待在臭臭的猪圈里，也没人管，想干什么就干什么。一会儿逮着鸭子猛追一趟，一会儿再‘扑通’一声跳到水渠里游两圈。一天到晚，尽在村子里到处乱窜，不时凑在别人家门缝上或趴在院墙上往里窥视。到了半下午，估摸着是时候了，就哼哼唧唧往家赶――家里还有一顿好吃的等着呢。”（P228）
作者的观察更是细致入微，描写亦是大胆幽默。
“他们喝酒的状态与程度往往有规律可循。那些在柜台边站着喝或坐着喝的人，可能才刚刚开始或只喝了一瓶；盘腿坐到柜台上的，一般来说已经两瓶下肚了；至于高高站到柜台上低头顶着天花板的，不用说已经喝到第三瓶。假如喝到第四瓶的话，就全睡在柜台底下了。
当然也有例外，比如加纳尔喝到四瓶，是一定会踩着院墙上房顶的。而米列提喝到第四瓶，通常会跑到河边从桥上往下跳。
每天，都有各种各样的酒鬼，从村里的各个角落集中到我家店里轮流照镜子，每人还随身带着梳子，一个个沉默着，没完没了地梳头……真让人受不了。
乡政府的秘书马赫每喝醉一次，就到我们家订做一套西装，还很认真地讨价还价。
还有河西的巴汗，每次喝醉了就挨家挨户还债。
而我们这里的电老虎塔什肯喝醉了，则是挨家挨户收电费。收完电费后，再跑到房子后面挨家挨户地掐电。
平时挺好的一个小伙子，一喝醉了，就哭得一塌糊涂，非要认我妈为干妈不可。我妈只好答应他。但到了第二次喝醉，他还要再认一次。”（P48-51）
平时看多了那些主题深刻的主流作品，读一读李娟的文字，就仿佛万物萧条中的一抹新绿，令人眼前一亮；又好像炎炎夏日里的一井甘泉，沁人心脾。不禁也让我想到了《小王子》的作者圣艾克絮佩里。同样是看似流水账般地记录了小王子的星球游历，讲述了“我”和小王子相处的点滴，却足以让人感动到热泪沸腾。著名哲学家马丁海德格尔封它为“20世纪最伟大的存在主义小说”。周国平先生评价《小王子》“既高贵又朴素，既深刻又平易近人，从内容到形式都几近完美，却不落丝毫斧凿痕迹，宛若一块浑然天成的美玉。”李娟的作品，给我的感觉亦是如此。
周国平先生认为“人是自然之子，与自然和谐相处，是人类幸福的永恒前提。幸福在于生命的单纯和精神的丰富。”
从这个角度看，我相信李娟是幸福的，她与自然相处得那么和谐：“还有那些没什么花开的植物们，深藏自己美丽的名字，却以平凡的模样在大地上生长。其实它们中的哪一株都是不平凡的。它们能向四周抽出枝条，我却不能；它们能结出种子，我却不能；它们的根深入大地，它们的叶子是绿色的，并且能生成各种无可挑剔的轮廓，它们不停地向上生长……所有这些，我都不能……植物的自由让长着双腿的任何一人都自愧不如。首先，绿色就是大地上最广阔、最感人的自由呀！当我们看到绿色，总是会想：一切都不会结束吧？然后就心甘情愿地死去了。这一切多么巨大，死去了都无法离开它……真的，一株亭亭地生长在水边的植物，也许就是我们最后将到达的地方吧？”（P73）
孩子气的童真让她葆有了生命的单纯，对自然、生活的热爱和好奇使她拥有丰富的精神世界。
高中毕业就随母亲深入新疆，在远离大千世界、先进电子科技的自然环境中经历与思考，这才有了我们现在读到的文字，这是高等教育培养不出来的，是充斥着信息的网络世界无法塑造的。
李娟，一个普通到可能成千上万邻家姑娘也同样拥有的名字，没有惊艳的背景，毋需华丽的辞藻，带给我的是百感交集的阅读体验。我想，能读懂李娟、欣赏李娟的读者也是幸福的，因为他们一定也多少葆有着“生命的单纯和精神的丰富”。
