唐代诗人以各异的风格构建了中国诗歌的巅峰，会当凌绝顶，一览众山小。
初唐诗人，作为先驱突破了宫廷诗风，走向刚健，为诗歌多元化和律诗格律奠定了基础。
盛唐诗人，气象阔大，浪漫主义和现实主义双峰并立，山水，田园，边塞诗各成流派，将诗歌推向多元化，将诗歌拼图不断地完善。
每一个诗人的出现，都像是在最合适的时候，出现在最恰当的位置，用自己所擅长的领域，为唐诗拼图不断地添砖加瓦。
而唐诗这块拼图也在持续不断的吸收各种流派的精华，最后才凝聚成诗的国度。有豪迈的笔触，气势磅礴；有刚健质朴，慷慨悲凉；有奇绝奔放，豪放飘逸；有沉郁顿挫，注重写实；有空灵静谧，实话结合等等。
许多诗人随着时间的推移风格也在变化，在不同时期有不同的风格。在这样诗风兼容并蓄的空间里，什么样的诗风似乎都已经有先导者。在这样的环境中再想要创立新的流派显得很难。
有些诗人在已有的细分领域内推陈出新，在某个细分领域中进行更深的耕耘。刘方平就是在盛唐多元化诗风的时代里面走出了自己独特的路。他并不耀眼，但有他独特的诗歌魅力。
或许是因为他不耀眼，所以他在当时受到的关注不多，因此留下他的信息也就没有多少，在正史里面甚至都找不到他的踪迹。
他生卒年不详，他大约是活跃在天宝年间，按照这个时间的推测，或许也是在开元前后出生。
他祖籍是河南洛阳，贞观朝二十四功臣之一的刑襄公刘政会的后人。据野史记载，他皮肤白皙，容貌俊美，是震惊一时的美男子。真可谓是才貌双全，才华横溢。如果活跃在女帝时期，或许已经成为女帝的座上宾。
他从小也是聪明伶俐，才华出众，二十岁已经在在当地颇有文名，尤其擅长诗赋，绘画也是他的拿手绝技。
他也曾怀揣着远大的抱负，踏上科举考试的路，渴望在仕途上可以一展身手，不说独领风骚，最不济也要实现自己的人生价值。然而命运却和他开了个天大的玩笑。每一次带着希望走进考场，他都会带着失望离开了科举考场。
如此几次之后，他对科举考试已经不抱有希望，此后他没有再走入考场。应试之路，让他看不到希望，可他并没有就此失去对仕途的追求。
科举失意之后，他又试图从军，希望能够在战场上建功立业。只要能够在战场中立下不朽之功，一样能有机会走入朝廷视野，实现人生的追求。不曾想换了赛道，他依旧未能如愿，接连的挫折，让他对仕途心灰意冷。
从此隐居在颖水之北的大谷中，远离尘世的喧嚣与纷扰，相对于那些想要通过隐居来达到政治目的的人而言，他的隐居更加纯粹。但他又没有完全和外界隔绝，在隐居期间和皇甫冉、元德秀、李颀、严武等诗人结交成为诗友。后来他被举荐做官，但却不愿逢迎权贵，索性就没有去。
空闲的时候，他们聚在一起喝点小酒，吹吹牛，顺便写点诗，你来我往，相互酬答，好不自在。和朋友一同吟诗作赋，交流创作心得，彼此之间相互欣赏，与朋友之间的真挚情感，为他的隐居生活增添了许多慰藉和温暖。不然一个人跑山里隐居多少有些孤独。
他善画山水，一个人的时候，绘画就成了他的一项重要工作。或许是和他善画有关，他对环境的洞察力极为敏锐，细腻，将平凡的事物描绘的生动而富有韵味。他创作的《月夜》：
更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。
前两句颇有画意，夜半，朦胧的月色洒落在家家户户，庭院里一半沉浸在皎洁的月光下，另一半则借着庭院高墙的阻隔悄然的隐匿在暗影之中，明暗之间泾渭分明，更加凸显出月夜的静谧，没有任何的动静去打破这份空庭阒寂。
随后由人家引入天宇，只有那一轮斜月与北斗南斗在默默无言的暗示着时光的流逝。
然而他并不满足于此，如果仅仅停留在月夜的一般特点，那么在意境上，并不显得有多高妙。他另辟蹊径，在后面的诗句里面展现出一个独特的视野。
在夜半更深处，寒夜袭人，万籁俱寂之际，响起了清脆，欢快的虫鸣声。一个暖字，将夜中的寒气驱逐，拉开了生命萌动，万物复苏的序幕，就像是半明半暗的庭院，躲在暗处等待着春天气息唤醒的虫鸣声，从稀疏，微弱中感受到春的信息。
他抛开冰雪消融，花开鸟鸣这些常见的春的标志来表现，选择了一个独特的散发着寒意的月夜为背景，从静谧中写出生命的萌动和欢快，写出了春的暖意。
偏知二字说明今夜以前是不可能知，今夜的虫声是春回大地的第一个信号，先是虫知春而鸣，其次是诗人的知，他是闻虫声而知春暖，内心充满了喜悦和希望，许多诗人写春是以视觉来描绘，他则选择用听觉。
自己在夜半时不入睡，或许就是为了等待春回的第一声虫鸣，就是为了最先感受春天来临发出的第一个信号。
另外他的宫怨诗也是别出心裁，《春怨》就是其中的经典：
纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
一个曾经被宠的女子，不惜重金为她打造的金屋，在她失宠之后不过是囚禁她的牢笼，她孤处一室，无人作伴，不禁泪流满面，但纵然落泪也无人得见，无人同情。
他借用汉武帝金屋藏娇的典故，日落，黄昏，春晚，落花满地都在围绕着‘金屋无人见泪痕’来写，将诗中人无依无伴，与世隔绝的悲惨处境写到无以复加的地步。将宫人的身份，处境和远亲都描绘出来。
写的是一个孤独的少女，又何尝没有年老色衰，美人迟暮之感。或许也在映射自己游离在仕途之外，归隐山间的孤独，凄凉之境遇，怀才不遇。
除了清新自然的写景诗，深沉动人的宫怨诗，他在描写生活场景的诗歌，也充满了生活的气息，比如《采莲曲》：
落日清江里，荆歌艳楚腰。采莲从小惯，十五即乘潮。
日落时分，江水清澈，波光粼粼，荡漾着苗条美丽女子的婉转动人歌声，一时间画面有一种强烈的立体感，仿佛就像实实在在看到的场景，一叶轻舟，婀娜多姿的倩影伫立在其上，与水中的倒影交相辉映，借住暮色中的霞光，仿佛是为她披上绚丽的衣裳，更添姿色。而她的存在又为清江日暮增色许多。
日暮采莲，让人了解到采莲这项繁重的劳动，反映了劳动人民的艰苦生活。
十五即乘潮，使得意境更深一层，凸显她在小小年纪就能在风浪中轻车熟路，表现出她的勇敢和勤劳，不仅写出采莲女的能干和劳动本色。诗的语言朴素自然，但在诗人深厚的炼字功力下，让人恍如身临其境。
安史之乱，他被迫离开隐居之所，流寓荆楚，隐于乡野，生活清贫，但时刻想着故乡，举目北眺，遥望故乡，也写下了一些思乡的诗句，如《秋夜泛舟》。他的诗作多是咏物写景，尤其擅长绝句。但他存诗较少，长期被低估。
他一生不仕，远离尘世繁华，做一个孤独的行者，如杜甫所写：“飘飘何所似，天地一沙鸥”。
他不耀眼，就像一颗默默发光的星辰，光芒独特而迷人。
他在诗歌世界里找到了属于自己的一方天地，所写的所画都蕴含着他对生活的热爱和对人生的思考。
参考资料：
1、《唐才子传》刘方平传
2、《唐诗鉴赏辞典》
