甘州

甲寅元日，赵敬甫见过

  又东风、唤醒一分春，吹愁上眉山。趁晴梢剩雪，斜阳小立，人影珊珊。避地依然沧海，险梦逐潮还。一样貂裘冷，不似长安。

  多少悲笳声里，认匆匆过客，草草辛盘。引吴钩不语，酒罢玉犀寒。总休问、杜鹃桥上，有梅花、且向醉中看。南云暗，任征鸿去，莫倚阑干。

    《甘州》读到这已经是第三首了，前两首都浓墨重彩、极见深情，这一首也曾得到过高度的评价。朱庸斋先生的《分春馆词话》曾云：“此调（指甘州）宜用重笔，故鹿潭尤喜填之。‘避地’二语，笔力极重。下半阙细写兵乱中生活，收笔挺健有味。《白雨斋词话》谓其‘真得玉田神理’，其实感慨较玉田尤深也。”盖因鹿潭生逢乱世，故其词常写乱离之世、常有家国之思，笔调清丽而格调沉郁。后人将他的词称为“词史”，并不是没有道理的。仅仅从这一首长调中，也能窥到端倪。

    这首《甘州》与之前的几首类似，同样写于作者出任东台富安场盐大使的时候。序中元日即大年初一，作者与好友相见，感伤时事。虽无详细考证，但既然元日相见，两人应该交情不浅。

    “又东风、唤醒一分春，吹愁上眉山。”首句领字依然很巧妙，若换成看、待、叹、正、奈、乍、渐等等都不如原来的妥帖，因为从一个“又”字，读者便可见时间之长，愁思之深。这是一个重要的启示。虽说无论写什么，都需要形容准确、写出新意，但出新意并非要去追求用字生僻，很多时候常见常忽略的字能有更好的效果。同时，在这一韵中，“唤醒”和“吹”都有拟人化的效果,写得很是活泼。用这种活泼的笔法刻画愁思，读起来却比一般纯粹的抒情更加有力。

    “趁晴梢剩雪，斜阳小立，人影珊珊。”第二韵写元日作者所见和所处的环境。雪后放晴，故冷；斜阳小立，故见南云，故有“莫倚栏杆”的感慨。看似闲闲一笔，实则已经将背景交代清楚了。而且很有意思的是，蒋鹿潭在此处用了“趁”作为领字，其中隐隐有一种为避兵乱的仓皇之意。“趁”字在水云楼词的其他篇目里也经常出现。《一萼红》云：趁春晴。《清商怨》云：趁峭帆南浦。《探芳讯》云：趁荒荒残月。《庆宫春》云：趁星影、孤鸿夜飞。蒋鹿潭不但惯用此字，而且很多时候都让人有相似的感觉。

    “避地依然沧海，险梦逐潮还。”第三韵两句遣词化用浑然无迹，让人想到“吾欲避地沧海，以全老幼”，想到“酒醒明月下，梦逐潮声去”。对于前者，词中反用其义，“依然”二字似直而曲，语浅意深。对于后者，遣词造句虽十分相像，其实还是有着本质的不同。姜白石的词境是感慨才华无用后的清旷放达；而蒋鹿潭的词境中，梦是“险梦”，逐潮而还，体现出背后的生活是极其动乱不得安定的。对于这样浑成又深入的描写，难怪朱庸斋先生要说“笔力极重”。

    “一样貂裘冷，不似长安。”歇拍在承接上一句后做出转折。至此两韵点明了写作的时代背景和词的主旨，将难以描述的忧思变成具体可感的寒意写出。

    “多少悲笳声里，认匆匆过客，草草辛盘。”辛盘即元日迎春所备的五辛盘，呼应了小序。悲笳声的选择删繁就简，是作者从丰富经历中截取的一个很有代表性的意象。而“多少”，则有一定感叹的意味，将其放在句首，跌宕的情绪全出。

    “引吴钩不语，酒罢玉犀寒。”玉犀是犀角做成的酒杯，相传犀角可以避寒。但作者又一次反用其义，即此寒连玉犀也不可避，凄凉哀怨可见一斑。至此作者忧心之处已全然明朗：国事日非，难以挽回，自己又做不了什么，只剩下颠沛流离的命运。

    “总休问、杜鹃桥上，有梅花、且向醉中看。”此处用北宋邵雍闻杜鹃知天下将乱事。所以这里蒋鹿潭是指：不要去管家国兴亡了，不如今朝有酒今朝醉，赏梅去吧。这里的句法与“且休卖、珊瑚宝玦”很像，都有着向人劝告之意，但感情是从上一韵的沉郁转向哀痛。相比于认为作者就此灰心，我更认同这句是正话反说。不然为何形容休问用的是“总休问”呢？为何形容醉中看是“且向”呢？因为关心之至，又无法扭转，才无可奈何，才有一腔愤懑，如此言说。

    “南云暗，任征鸿去，莫倚栏杆。”这一韵曾因用了征鸿的意象而受到诟病。吴世昌《词林新话》云：“鹿潭《甘州》中，梅花、征鸿岂能混同？长调不免堆砌，此其例也。”我觉得这样的批评还是有些道理的。无论作者在词中是否需要依托征鸿表达情感，这种与写作时间、环境并不契合的意象确实应该不要出现。这一句用了“南云”，有思亲和怀乡之意，莫倚栏杆也是和上一韵一样表达且看梅花的意思。从这点来看，确实是想写音讯，强借征鸿意象来凑。但征鸿前用“任”字，表达的并非是写作时的场景，也有一定合理性。蒋鹿潭这样的大师，填词时应该也有自己的考量，但究竟如何，已经不得而知了。