吴梦梦，这三个字在台湾的夜里像一枚被反复摩挲的铜币，边缘早已磨得发亮，却仍旧带着体温。1990年5月，台北盆地刚被梅雨季的黏雾裹住，她在南京东路一家老接生所里探出头来，脐带绕颈两圈，像提前套好的光环，助产士来不及剪断就先被她黑得发亮的眼睛吓一跳——那眼神不像新生儿，倒像把前世记忆都折进瞳孔里，随时准备拆封。产房里灯泡昏黄，飞蛾扑棱翅膀撞出细碎的电流声，她“哇”地一声啼哭，把外头走廊上偷抽烟的实习医生吓得烟灰掉在鞋面，烫出一个小洞，多年后他在网络剧照里认出那双眼睛，才想起自己当年穿的是双白色帆布鞋，左鞋尖有个焦黄的句号。
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她上幼儿园的第一天就把午睡床摇塌。老师掀开被子，发现她正把睡在旁边的小男孩绑成粽子，嘴里念念有词：“你要当镜头，我要当摄影师。”九十年代末的台北，巷口录像带出租店还没倒闭，她踮脚从架子上抽出一盘被牛皮纸包得严严实实的卡带，老板一把夺回，她却记住纸缝里漏出的两个字：特写。小学三年级，她用母亲淘汰的口红在作业本最后一页画分镜格，一格一格都是仰角，红唇像探照灯。老师把本子摔回她桌面，红色印泥溅开，像打板那一声“啪”，她从此知道电影原来也会疼。
十二岁，家里买第一台V8，父亲拍亲戚婚礼，她在取景器里把新娘的白纱拉成过曝的银河。夜里等全家睡熟，她偷偷把机器对准自己，关麦，开红灯，对着镜头比手语——那是她自创的暗号，只有她自己能翻译：镜子是假的，皮肤才是幕布。录完倒带时，磁带发出婴儿吮吸般的沙沙声，她听完才肯睡。中学她读中山女高，放学绕远路去西宁南路一家叫“光影蛀虫”的地下室，花五十块买一包过期底片，回家剪成八厘米，塞进随身听，让胶片跑过磁头，咔嚓咔嚓，像替时间打洞。那些小孔漏下的光斑，后来全飞回她瞳孔里，成为她第一部真正意义上的“作品”——只不过那时她还没学会用肉身做底片，只能用眼睛预先显影。
大学考进世新大学广电系，面试时老师问：“什么是镜头？”她答：“镜头是补不完的处女膜。”一排教授听完有人拍桌大怒，有人低头偷笑，她就这样以最后一名的成绩被捞进去。大一住校，宿舍十一点熄灯，她把浴巾挂在台灯上遮光，打赤膊坐在镜子前练换气：三十秒一次，五十秒一次，到两分钟时胸口开始发紫，像被夕照烫过的云。室友半夜起床撞见，吓得尖叫，她回头，把食指竖在嘴边，舌尖抵住指缝，做出一个无声的“Cut”。那天之后，整层女生宿舍都流传：四楼尾端那个台北女孩，镜子会吃人。
大二她选修“纪录片伦理”，期末要交拍摄计划。她交上去一张纸，上面只写一行：我想拍自己怎么被欲望打码。助教退件，红笔批注：“请具体。”她第二天递上第二张：机位固定在我锁骨下方，镜头朝上，记录每一次呼吸如何被剪成三十二段。助教把纸揉烂，她却把皱巴巴的团块捡回来，展开，压平，贴在自己胸口，用透明胶带缠三圈，像给未来剧本做防水。暑假她跑去林森北路一家地下Live Bar打工，穿黑色马甲，卖兑水威士忌，吧台后方有一台废弃的16毫米放映机，她偷偷把里面的钨丝灯泡拧下来，塞进自己体内，让光先在里面学会迷路。夜里三点打烊，她反锁厕所，坐在马桶盖上，把灯泡的螺纹当成刻度，一寸寸推进，直到玻璃壁贴上子宫壁，像给黑暗装上一颗小太阳。那一刻她忽然明白：原来镜头不必在外部，也可以被身体反刍。
大三那年台北国际纪录片双年展，她混进展厅，把一张写着自己电话号码的纸条塞进日本导演是枝裕和的外套口袋。三天后她接到越洋电话，对方用生硬的国语问：“你愿意被拍吗？”她答：“我只愿意被自己拍。”电话挂断，她回宿舍，把窗帘剪成两半，一半做成抹胸，一半蒙住镜头，自拍了一段八分钟素材：画面里她对着镜头呼气，玻璃起雾，再用手指写下“M”——不是“吴”也不是“梦”，只是M，像给未知留一个占位符。影片没有存档，她直接把MiniDV磁带放进泡面碗，浇热水，让磁粉在汤汁里漂成一条银色月经。那天夜里她发烧到四十度，室友送她去医院，急诊室灯管噼啪作响，她躺在推床上，对着头顶的圆形灯罩举手，比出一个取景框，低声数：一、二、三，Action——后来她把这段记忆写进日记：原来真正的开麦拉不在片场，而在退烧的瞳孔里。
2012年，她二十二岁，正式出道。第一部片名就叫《M》，导演是她自己，摄影师也是她自己，灯光师、收音师、场记、茶水、剧照，全是她。片头没有龙标，只有一行白字：本片未经过我同意。影片拍完她没送审，直接上传到一间刚成立的境外流媒体，三天后服务器被灌爆，IT工程师在后台发现异常流量，IP地址全部来自台湾，时间集中在凌晨一点到三点。那一带正是台北盆地最湿的时段，像有人集体梦游，把键盘当成潮湿的床。她没拿一分钱，却把账号头像换成一张过曝的锁骨照，骨头间隙里嵌着那枚早已冷却的钨丝灯泡，像给黑夜留一条缝合线。
