萃花以前总觉得墓室壁画常年处在阴冷的墓室里，自带一种鬼故事气氛，想想就有些害怕，哪有胆子去仔细看。
But！
在梁静茹给的勇气下观摩了几幅唐代墓室壁画之后，萃花决定来和大家分享一下关于唐代那些经典壁画的二三事。
整个隋唐五代时期，随着社会趋于稳定，安居乐业的百姓们对待生死之事更是比战乱时期看重得多，何况帝王人家。丧葬文化因而空前繁荣，相应的墓室壁画也迎来了黄金时代。
据不完全统计，隋唐时期发现了180座墓室，大多集中在陕西关中地区，当然，在其他地区，如山西太原、宁夏固原、新疆吐鲁番、北京、湖北安陆、郧县、重庆万县、广东韶关、浙江临安也有部分遗存。
唐代前期墓室壁画主要分布于墓道、天井、甬道、墓室。影作木构普遍，常见题材为青龙、白虎、车马仪仗、列戟、仕女、天象等，以车马仪仗最盛。（毕竟要展现皇家威仪~）
唐代中期，可以说是墓室壁画黄金时代中的钻石时代了，此时期的墓室壁画题材宽泛，画风也更精致，几乎所有我们能想得到的典型唐代印象都来自于这个时期，比如身材肥胖却广为推崇的仕女形象。
唐代后期屏风式绘画日渐流行，山水和花鸟逐渐成为背景的一部分，而非成为独立的画作，山水画图式还处于成熟的初期，人物造型追求唯美。
话不多说，先看画！
初唐时期壁画中的人物多是长圆脸，乍一看每个人都长的一模一样。仕女面目清秀，体态苗条匀称，并非我们印象中的“肥”。
从壁画中可以看出当时流行穿条纹裙装，衣饰线条简练。（看着今年的流行裙装，萃花不由得陷入了深思……）
十大传世名画之一《步辇图》中的仕女造型与此间的墓室壁画中的仕女造型十分类似，人物没有背景的衬托略微显得单调，设色简淡，线条匀称刚韧。《步辇图》与上面那幅墓室壁画互相印证了他们来自于同一个时代。
当然，仕女画并不是唯一经典的壁画，说到唐代不得不提的墓室壁画，那一定是章怀太子李贤墓了。
章怀太子李贤墓是乾陵陪葬墓（看成乾隆的都去面壁），全场达71米，墓内壁画约400平方米，大多保存完好。
在墓道的两壁绘有青龙、白虎以及狩猎、出行、仪仗、马球、客使等场景，让身处遥远后世的我们得以从中窥见当年唐代贵族的生活模样。
在墓道狩猎出行图中，画面上绘有四十多个乘骑，浩浩荡荡，众人身后山峦叠嶂，身旁数目苍劲有力，恢弘的气派震撼人心。
而在马球图中，虽然山石树木的背景与狩猎图相似，但是描述的情景截然不同，二十多名乘骑策马奔驰击球，观者可以清晰直观的从画面上感受到他们因为击球奔驰而产生的疾风，运动场面激烈壮观，十足的动感让观者也忍不住跃跃欲试。
不过也只能想想了，要是真穿越到唐朝，马都不会骑，更不要说骑马击球了。
总的来说，章怀太子墓无论是在题材选择、壁画布局，还是绘制手法、形式风格上都显得自由随意，礼仪和规制也没有那么严格，体现出了当时的唐朝风格。
到了盛唐、中唐时期的房陵公主墓，甬道壁画保存良好，壁绘上的仕女穿着宽松的裙装，梳着高髻，体态不似初唐时期的匀称，看起来有些肥态。
是了，这是我们印象中典型的盛、中唐仕女形象。
在充满了盛唐风貌的《虢国夫人游春图》中，仕女们服装宽松肥大，悠然自得的骑着马，一副现世安稳岁月静好的样子，也侧面证实了彼时墓室壁画所画非虚。
而除了仕女画外，山水画和花鸟画也得到了发展。
画面中央，一个水盆被置于镂孔座上，盆中有水波纹，盆沿上有四只鸟，似斑鸠和黄莺，不知它们在叽喳些什么。盆两侧分别是两只鸽子和雉鸡，上有野鸭，画面两侧有树，空隙处还被点缀了花花草草，似乎生怕图上的鸟们寂寞。
线条流畅柔和，设色虽淡雅，画面却活泼且富于生机，完全展现出了盛唐时期花鸟画的成就。
可以看出，到了盛、中唐，墓道壁画已经不再盛行，天象、狩猎、仪仗等题材的壁画大大减少，而乐舞宴享、男女侍从、树下人物、山水、花鸟等成为了主流题材，壁画直接展示出了唐代历史的变迁。
晚唐时期，墓室壁画变得简率，六屏式人物和花鸟画是流行趋势，当然，表现家居生活、乐舞游乐、云鹤生肖、仕女诗童的题材依旧深得青睐。
晚唐时期，人们看不见王朝没落迹象，依旧沉迷山水、花鸟、乐舞，仿佛这盛大的王朝还会繁荣个几百年，及时行乐才是最重要的。这一点在墓室壁画上也有所体现。
晚唐时期的墓室壁画较前期少了许多，我们也只能从仅存的壁画里去探究晚唐时期的皇家贵戚的生活状态。不知道晚唐壁画中情态慵懒肥硕臃肿的仕女形象是否在冥冥中昭示了时代的命运。
虽说晚唐时期的墓室壁画有没落之嫌，但是整个唐代都是墓室壁画史的黄金时代，想要从艺术角度观摩探究唐代历史，墓室壁画绝对是个上乘之选。
虽然我们能够从现存的墓室壁画中，窥见到他们刚被画出来的时候会有多么惊艳。然而随着时间的流逝，墙壁和颜料的脱落，给墓室壁画蒙上了一层神秘和可怖的面纱。
因而萃花观赏完还是有点心惊胆战，生怕画中小姐姐爬出来说，看到现代小姑娘也这么胖我就放心了。
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