把《洞》这部电影还原为文字，我终于完成了。写完最后一个小节，既开心又失落。开心的是完成了第二次练习，失落的是千辛万苦挖出来的洞，在即将出逃时竟没能派上用场。
这毕竟是罗兰德和朋友们克服各种限制挖出来的洞，我似乎也和他们一起，经历了紧张刺激又困难重重的出逃。他们挖的每一下，和我写的每一个字，都成为了过去，成为了各自的记忆。
在这个故事里，我以罗兰德的身份，和室友们一起精心策划了这个出逃计划。我们挖的那个逃生洞，在“我”数次计划中算是最成功的。单从技术上讲，可算的上是万无一失。现在回想起来，那功亏一篑的教训还真是惨痛。
我们可以自制监视器了解牢房外的动静，可以自制沙漏计量时间，还可以打磨万能钥匙在地下通行无阻，我们甚至可以就地取材制作火把，架设牢房间的线缆来传递包裹，但是，唯独没有办法事先估算的是人心。
这整件事情的失败，在故事里也是有伏笔的。那就是罗兰德和马努第一次在地下通道寻找出口时，两名狱警的对话。
罗兰德隐藏起来视野受限，他看不到两名狱警在干什么，因此不理解他们谈话的内容。可是作为观众，我看得真切，那是狱警把藏在火柴盒里的小虫子扔到蜘蛛网上喂蜘蛛的画面。对于狱方而言，他们见惯了各种越狱出逃伎俩，他们会通过技术手段，甚至像监狱长那样，靠掌控人的心理，来保证监狱的风平浪静。囚犯们的小动作，小把戏，在他们看来，可能就像一个个拙劣又解闷的游戏。大家斗智斗勇，开心地生活在一起。
从这个故事，我看到了罗兰德的沉着冷静不放弃，比较故事开头、结尾处罗兰德的样貌，我坚信他应该很快就从单人牢房里越狱成功，他有方法，有能力，有胆量，有耐心，想要达成的目标一定能如愿。至于具体的细节，可能会和安迪从肖申克离开的情形相似，怀抱着最好的希望，但预做最坏的打算。
故事里的其他几个人物性格也有趣。当然，首先他们能下狠手，这一点从他们教训水管工那件事就可见一斑，毕竟这些人，都是重刑犯。
除此之外呢？
吉奥张口闭口不离女人，但是他在自己和妈妈之间取舍时，更多的考虑到了妈妈的感受。阁下对钱最感兴趣，但是他也希望自己能像叔叔那样做个好人。
马努和罗兰德很像，似乎没有表现出什么特别的嗜好，但绝对专注出逃这件事。他虽然没有罗兰德的想法和经验，但他不相信盖斯帕德这个陌生人。他报告水龙头漏水，以解决挖洞时的后顾之忧。向楼长报告水管工的偷窃行为，为大家出了一口恶气，也赢得了暂时的安全。他在可以逃走的时候，放下井盖，拉着盖斯帕德返回牢房去接室友，让人动容。
至于盖斯帕德，我觉得他就是一个被奶奶溺爱，被老人家惯坏了的小坏蛋。他胆小怕事，不大愿意付出但又乐得坐享其成，自私还又自作聪明。他爱老婆的钱，喜欢老婆的妹妹，愿意和室友们一同出逃，但又轻易向监狱长缴械投降，为自己的自由铺路。
从写法上讲，这次还原故事，我仍然保留了大段的对话，有时候是因为偷懒，有时候是因为想要通过语言来塑造这个人物。我第一次感觉到故事里的人是鲜活的，他们有感知，有悲喜。虽然舞台上会区分主角、配角，可是对于每个人而言，他都是自己生活的主角，而且这场演出没有彩排，全部都是现场直播。所以，我更喜欢让人物用他自己的视角来看这个世界，用他的语言来认知和理解这个世界，用他自己的行动来塑造他自己。
这次故事的展开，完全是以罗兰德的视角写的，有些事情是我能看见，但罗兰德看不见，也没法知道的。这些内容就像是从故事正文里剪裁下来的边角料，但我又舍不得丢弃，就在后记之后，为它们专门设置一个小节，就叫做正文裁下来的边角料，或许用影视剧的说法，可以把它叫做花絮。不管叫什么，我把它们一股脑呈现出来给你看，这样，这个故事才更完整。
其实，我们的生活也像电影，每个人的视角都是有限的，有些事情发生了，有各种情形的限制，我们自己没法知道全部。可能只有站在云端，或者成为观众的时候，才有机会了解，但是这个时候就绝对没有办法参与其中了。这，可能就是生活本身有意思的地方吧。
这样说起来，边角料或者花絮，也算是这个故事的一个小小福利。
