人人称道“上有天堂，下有苏杭”，孩提时便对苏州水乡有无限地向往，向往鱼米之乡的富庶，向往涤荡着绿波在乡间环绕的运河，向往“甲江南”的苏州园林，向往姑苏城外夜半钟声的寒山寺……而今，我终于真切地感受到吴中的秀丽和典雅，是风雅精致的拙政园，是古朴幽长的平江路，是流畅简约的现代建筑，是光影交织的博物馆。

初到吴中就感受到了浓浓的文化气息，仿佛自己已经置身在了悠久的历史当中。苏州园林为中国造园艺术之代表，最早可上溯至公元前6世纪春秋时吴王的园囿，较之北方皇家园林的辉煌肃穆，苏州古典园林是可以企及的私人领地，且更具文人士大夫清雅、潇疏的审美取向，足令居之者忘老，寓之者忘归，游之者忘倦。

园林之趣，在乎于假山假水间，见真性真情。一方碧池，两三漏窗，皆可见胸中丘壑。春有芍药铺径，夏可曲桥弄莲，秋则执蟹品菊，冬且围炉清谈，大隐于市，较之独钓寒江或结庐幽谷显然实际而安逸得多。朱门一关，便是自家山水，且把半生浮名，换了浅酌低唱……明正德初年，因官场失意而还乡的御史王献臣，以大弘寺址拓建为园，取晋代潘岳《闲居赋》中“灌园鬻蔬，以供朝夕之膳……此亦拙者之为政也”意，名为“拙政园”。中亘积水，浚治成池，弥漫处“望若湖泊”。拙政园被称为“中国私家园林之经典”，园中的花草树木、亭台楼榭都积聚了古代园林设计师们的智慧。所谓“移步换景，步移景换”，正是中国园林设计的独到之处，这浑然一体的人间美景不仅让我们能够感受到中国古代民间的各种礼仪、习俗，而这更是将建筑和人融入自然的典范。

远望一座精致而朴实的亭子，四角跃然翘起，似鸟儿振翅欲直冲云霄，给人以动态的视觉冲击。亭子“四面荷花，三面柳”，亭柱上均镌刻有对联，皆是依景而作，我们能够感受到园子主人独特的审美观念和风雅的情趣。在参观很多堂、阁时，我们看到墙上或者椅子背上有块块精美的“泼墨山水画”，这其实是天然的大理石上带有的独特花纹，每一件都堪称无价珍品。顺着走廊穿梭，墙壁花窗上的图案也在不断的变化，有的则在空白墙上做成满月的形状，空窗后种着花、树，外面的景色如画一般镶嵌在了“画框”之中，不同的角度观察也会有不同的景色。四季更迭，窗外花和树的景色也在不断的变化，春天欣欣向荣，夏天生机勃勃，秋天木叶凋零，冬天凌寒傲雪，不同的时段可以有不同的景色，观景人的心情也会随着景色的变换而不同，灵感和诗意便油然心头。

全园以曲径长廊相通，百转千回间，移步换景，山水、田园、野林、庭院逐一赏来。而傍晚的曲廊最耐得消遣，漏窗和洞门漫不经意地泄露了光线的行踪，投影是一帧抽象的小品，园林的主人把造化之手也邀来作画。每一个窗棂的设计都是主人缜密的心思他们乐此不疲地经营着自己的可游可居，没有倾轧，不被觊觎的私秘空间，津津乐道于水木清华，房栊窈窕，痴心于自身居住环境的艺术化。风景和光线被规规矩矩地框定在形制各异的窗里，似一枚枚狡黠的眼，考量着观者的审美趣致以及与园主的共鸣。春如旧，人空瘦，曲径通幽，人迹渐稀，只得回廊中一个个斑驳灵动的窗影，惹得寂寥无限。园林的主人们施巧思于咫尺之间，把纵情山水的人生理想，把博大的山川水泽，尽收市井喧嚣之地。（作者：江思琪）