最早认识陈建斌蒋勤勤夫妇是在《乔家大院》，具体的剧情已经记不清了，只能模糊回忆起陈建斌爽朗的笑声和蒋勤勤不可方物的美貌。
多年以后，这对夫妇再次携手，竟是如此惊艳的作品。这个故事与《心迷宫》有着相似的中国北方农村背景，可相比于《心迷宫》惊艳的环形叙事，《一个勺子》看上去更朴实、更能让人印象深刻。
很多我们称之为优秀的电影，比如诺兰前期的诸多作品，像《致命魔术》、《记忆碎片》等，看的时候很过瘾，但看完很难在心中留下记忆深刻的东西。因为此类故事为了博取观众眼球不得不拼命设置悬念，观众渴望并惊叹最后的结局，可就是过于戏剧化，导致观众集中于悬念的揭开而忽略许多深层次的情感。
《一个勺子》看到后面有一种无力感。拉条子无法跳出自身的局限去意识到问题的严重性，傻子或许已经被卖到黑矿甚至解剖卖了器官。既得利益者有大头哥、三哥、自称傻子的兄弟甚至是杨警官，不然为什么他儿子无缘无故减刑了？
拉条子夫妇前面收留傻子有同情，有害怕傻子被冻死，也有喊“妈”的那种感动。他们出于一种原始的人性冲动收留傻子，不求回报。后面接二连三一拨又一拨的人自称是傻子的亲戚来找傻子，还借机敲诈勒索。
拉条子不懂：一个傻子有什么用吗？那又不是一头羊宰了能吃肉，干嘛那么多人上抢着要他？
对啊，傻子有什么用？换个问题，对于种粮食的农民来说，罂粟有什么用？吃不了喝不了，可对于毒品制造者，罂粟就是钱，许多许多钱。
其实对大千世界的每一个人来说，都会如拉条子一样碰到自己的“傻子”。刚开始“傻子”会一直缠着你，让你痛苦让你烦，而你因为某种原因不得不忍受。等过了一段适应时间后，你开始适应“傻子”带来的改变。某天你听到消息有方法可以甩掉“傻子”，虽然你的心里会有一丝留恋，可还是会不加思考的送走。
送走“傻子”类似于生活中的走捷径，走了捷径可以更快的到达终点。可到达终点并不意味着问题的结束，相反因为捷径反而催生出更多的问题。就像电影中接二连三的人来要“傻子”。
陈建斌的野心不止于去描述一个简单的生活哲理，他在电影中还加入了悲剧色彩。
拉条子是全片最糊涂的人，只有他被蒙在鼓里。可他也是最清醒的人，他真诚、朴素、善良，有着做人最起码的底线。
可笑不可笑？就是这样一个底层愚昧胆小的农民，被欺骗，被压榨，却有着最质朴的人性；而包括他儿子在内的那些聪明人，知道如何使用“傻子”去获取最大利益。于前者，“傻子”是磨难；可于后者，“傻子”是欲望。
这样看来，“傻子”更像是试金石，他能检验人性。电影中，除了拉条子夫妇，其他人都知道如何最大化“傻子”的利益。检验的结果是让人绝望的，众口铄金、举世皆浊我独清的悲悯之感油然而生。
就像最后拉条子穿着“傻子”的棉袄，拉下挡风镜，一众锣鼓喧天逆他而行，孩子们朝他扔石子并叫他傻子。
可到底是谁才是傻子？
