贾樟柯导演执导，2006年上映的《三峡好人》，其片名的灵感来源于布莱希特的寓言剧《四川好人》，虽然两部作品都将目光聚焦在社会现实的改变，但就影片的气质而言，它的英文名恐怕还要更贴切一些。《三峡好人》的英文取名“Still Life”，直译为静物，都说物是人非，若是物也变了，人又该何去何从呢？轻轻念出这两个单词，我们还能感受到一种来源于时间本身的忧伤，好像一切都变了，一切又都在继续。
《三峡好人》由四个部分和两条线索构成主要的篇章与故事线，“烟、酒、茶、糖”是计划经济时代最具有代表性的四样物品，也是逢年过节才能接触到的奢侈品，而三峡工程也是一种计划之下诞生的产物，四个篇章的设计本身就与主题形成了一种呼应。从每一个篇章单独来看，也各自有动人的地方。
烟贵，贵在人命贱而运无常，有时朝不保夕，即使如此人与人之间仍然有可贵的际遇，像韩三明、小马和工友们——发根烟，接了，就算是相识了；酒辣，辣在喝了这杯团圆酒，下次再团圆便不知是何时何地，滚烫入喉，让人说不出话；茶苦，苦在巫山云雾一场空，多年的情感与等待竟不比茶浓；糖甜，甜在一辈子漂泊，也有人记得给你一块糖，也有人愿意能和你分享一块糖。
在《三峡好人》当中，我们能看到贾樟柯导演出色的运镜能力。比如在开篇的长镜头中，众生群像笑意盈盈仿佛生机盎然，而当镜头摇到韩三明，他格格不入地独坐着望向远方，镜头切换，原来只不过是如此渺小的一艘船，在宽阔的江面与高耸的峡谷间拥挤的近乎悲苦。
除了熟悉的镜头风格，《三峡好人》在许多细节的处理上十分令人动容，每一个人物都有生命的张力。
比如因打工断了手臂男人的家中，墙壁上挂着一个歪歪斜斜的拉力器，同样为弥补情感的失落从山西来到三峡的韩三明与沈红，因为这个人物有了擦肩而过般的际遇；
比如为赔偿、工资等问题焦头烂额的工厂长，他站在窗边大喊“要保护好国家的财产”，下一个镜头他用柔软的手掌抚摸锈迹斑斑的钢铁，当然有眷恋，怎么可能无动于衷？
再比如，东明桌前摆满了各式各样的表，闹钟、怀表、电子表、机械表，走过，停了，时间在他经手的砂砾间流逝，指缝间悄无声息；
而韩三明，他像英雄般的林冲，夜奔至三峡，一心只为寻妻儿，黝黑的皮肤上挂着松垮的白背心，这件随处可见的背心却仿佛他外来者的标志，而当韩三明真正成为工地上平凡无奇的一员时，他迎着烈日脱掉了不同，许许多多的个体同化成了一种重复的动作，抡起、砸下，如千万滴水珠汇成江河一起奔流。
无论是被丢弃的手套，还是墙上的奖状，或是随风飘起的“努力”，略显莫测的音乐中，我们难免会发出一声感慨。一名出色的导演可以赋予静物全新的生命，它们因承载着故事而变得与众不同。这种生命力来源于观众的自身体悟，为观众留有一定的想象空间而不是苍白的解释一切，这本身就是对观众的一种尊重。
除去极为生活现实的细节外，《三峡好人》中有着许多超现实的部分，但仔细想想，这些“超现实”，又似曾相识般地出现在我们的身边。当韩三明、沈红满怀惆怅地站在江边，天空中的不明飞行物浮游而过，竟不自觉地感到了些许安慰，既然宇宙间多了一种注视，人也就并非想象的那么孤单；
韩三明初次与工友们交流，旧电视里播着94版的《三国演义》，而当小马意外未能赴约，他的潜意识里看到的恰恰是刘、关、张三兄弟的貌合神离，相顾无言，义气将死，不知究竟是韩三明内心小小的愤懑还是不详的预言。
同样是寻找情感的落点，沈红“砸”断了一团乱麻，在她下定决心之时，窗外突兀的烂尾纪念碑终于一飞冲天，像沈红的郁结之气倾吐殆尽；韩三明与麻幺妹将断掉的夫妻线再次接起，窗外的大楼轰然倒塌，两人之间多年的隔阂消失不见，他们站起来，韩三明轻轻揽住了她的肩。
苦辣甜咸，哪一种都是现实的滋味。
台上的艺人大汉淋漓，台下的观众前仰后合，废墟中的城市与不可思议的狂欢。
正如韩三明回首时所望见的，我们在危楼高宇间如走钢丝，前路充满艰辛，回首亦无退路。
无论如何，还是要走下去。
