要说现在最火的一部电视剧，相信大家一定会把这一票投给《陈情令》。即使自己没看过的人，也一定会听身边的朋友提起或是在刷网页的时候看到相关的剧评。和大部分的电视剧一样，这部电视剧也是改变自网络小说，这对于我们这群文字爱好者来说，无疑又是一针强心剂。不过很多作者还是会有一个疑问，我是不是也能写出这样的小说呢？
答案是肯定的。对于有这样疑问的小说作者，我推荐你看一看这本书《情节与人物》。本书作者杰夫·格尔克是一名小说写作教师，专门教导别人如何写作。他的语言风趣，逻辑主线清晰。阅读他的书籍，能在轻松之中找到自己写作的症结所在，因此，他也被称为“书籍医生。”本书作为写作指导书，被列为“创意写作指导系列书籍”之一，而杰夫的另一本书《写好前五十页》也被一同列入此系列。
《情节与人物》结构十分简单清晰，只有三个部分：如何写人物，如何写情节，如何将人物与情节融合。怎么样，是不是一目了然？本书只有219页，相比长篇大论的指导书籍，算是短小精悍界的翘楚了。书虽不厚，但并不影响其精华的质量。
本书详细介绍作家在撰写笔下人物时，提出了一个很新颖的观点：“要让你笔下的人物获得读者的喜欢，即使是反面人物，也有他的可爱之处”。我们的常规观念，是只要将主角们打造得让人喜欢即可，而反面角色，能让他招人恨就有多招人恨，下笔绝不手软。但在《陈情令》剧中的两大反派，薛洋和金光瑶，所做之事让我们恨之入骨，可当我们深入了解了他们的成长经历，却又十分赞同“可怜之人必有可怜之处”这句话。甚至主角魏无羡，也是小说里众人口中的“大反派”。但我相信，任何看过这部剧或者小说的人，都不会讨厌他，反而十分喜欢他。这就是作者所说的，即使反面人物，也要让他有可爱之处。
书的第二部分，是如何写情节，作者提出的观点却是我们十分熟悉的三幕式结构，即引入，故事的核心，高潮和结尾。回想一下《陈情令》中的故事章节，是不是每一个故事情节，都是一个小的三幕式结构：主角们要去某一个地方，是因为在上一个故事场景中得到了某些线索，这是引入；到达新地点发生的事情，接触到的人物，揭开一个又一个事情的真相，这是故事的核心；得到新的线索，去往下一个目的地，这是高潮和结尾。
将这一个个小的三幕式串联起来，便是一个大的三幕式结构：开篇时主角魏无羡身死，却又被人暗中引导复活，这是全剧的引入。由于魏无羡的复活，一系列围绕他的人展开了各种活动，迫使他加入一场凶手的追查，最终牵扯出越来越多的线索和故事，这是故事的核心。而高潮和结尾，自然是找出了尸体的身份，也追查到凶手，并将其罪行公之于众。
而本书的第三部分，人物与情节的融合，其实在前面两个部分就已经提及到了，人物和情节是相辅相成的。人物的心态变化，要靠情节来推动；情节的发展，则是人物在当前状态下所作出的选择，两者是无法严格区分开的。回想一下我们自己，正是成长中发生的各种事情，让我们成为了现在的自己。
所以，要想笔下的人物立起来，就要把笔下的人物心态和故事情节相结合，让人物的变化符合逻辑，故事的发生有所依据。或许你笔下的人物是源于你或者你想写的那个人，但他/她是独立的个体，源于你却不属于你。把你想让他/她发生的改变，安排一个合理的事情让他/她经历。当读者能力理解他/她，代入他/她，你笔下的人物，自然也就立起来，成为读者眼前的人了。
