2022.01.22

开发者：CN

□□□：VY CMa

如果最后大家找到了这里，那么很荣幸，我已经将这个我认为最好的故事分享给了大家，现在我们来回忆一下最初制定的几条规则：

1.本系列游戏绝对没有危险元素，请勿因本游戏浪费公共资源；

2.强烈不建议拆包，游戏设计一定存在合理之处，强行拆包将影响故事闭环性与游戏体验；

3.故事闭环性：完整的角色分配是故事闭环的前提，事件引出角色解决问题形成故事闭环。

如果与预期一致，找到这里的大家应该能真正理解这些规则的意义（如果还有存疑，那应该就是计划出现了变动吧）。

编写这段话时还在标志着我们游戏开发的开始，不过当被人挖掘出来这篇短文时，也许已经象征这个系列的故事走向了结束，在落幕之前，我认为需要带领最后一个故事走向闭环。

这个故事不再属于游戏范畴，它通往我一直以来的所思所想——游戏这种媒体形式究竟能达到怎么样的高度？

（原谅我急于介绍自己见闻的心情，若无需要可以跳过以下段落）

我中学时还是处于“游戏=电子阿片”的时代，大部分人对游戏深恶痛绝。就像纸质阅读时代排斥电视，电视时代排斥网络，互联网时代排斥游戏，当时的人们似乎不是很愿意接受各种新兴媒体形式，于是想尽办法去妖魔化。

实际上对于我来说，不论图书，音频，视频，游戏，这些都是为了传播信息的不同表达。有优秀的图书，也有劣迹的图书；同样有劣迹的游戏，也存在优秀的游戏。不同的表达形式对信息传播有着不同影响，图书可以承载大量信息，但远不如游戏容易吸引体验者。

有一段时间日本经常出现游戏动画化，小说游戏化，小说影视化等情况，将一个故事用不同形式展现，往往能获得一些出其不意的效果。然后就出现了一类特殊情况，我决定简单列举以下两款游戏：

《ever17》

常年霸榜galgame前20的叙事性诡计佳作，因为游戏本身结构而不可能被影视化；

《极限脱出：9小时9人9扇门》

独特的游戏诡计设计，使游戏移植到其它平台上都变得十分困难，这款游戏特别地能让NDS玩家感受到其它玩家难以感受到的感动；

除此之外还有《锈湖：白门》，《心跳文学部》等优秀作品。

受到启发，我开始思考游戏这种表现形式，有没有可能存在一种故事理念，只能通过游戏来表现，让体验者得到其它表现形式完全无法感受的一些东西呢？于是一边了解着元游戏，我们踏上了开发者的路途。

回到主题，如我所思考的，游戏只是一种载体，故事才是游戏所需要表达的，但是为什么我们需要用游戏而不是书本作为载体呢？这明显涉及到体验者的沉浸度问题，于是我决定从元游戏上下手，希望玩家能跳出游戏之外，将故事的主题铭记于心，在了解了那么多东西后重新回到游戏，是否会有更深的感悟呢？

读到尾声以前，大家也许会觉得我在为角色解决问题；实际上作为Self，游戏只是作为引出角色解决问题的事件而已，也不知道是否会有回到了《少女坠入地狱》的感觉吧。

真相听起来或许有些令人懊恼，我也不认为这就是所谓的故事闭环，可是要强行圆上逻辑就容易显得突兀了，所以我留下了一个开放结局，如果认为还不能解决自己的探索欲，就继续我们最后的谜题吧。

2022.01.22

□□□：CN

“游戏已经开始。”