故事是人生必需的设备。
——肯尼斯·伯克
《故事》的写作宗旨即是为了加强你对这门手艺的掌握，解开你的束缚，让你能够表达对生活的原创看法，提高你的才能以超越陈规俗套，创造出具有独特材质、结构和风格的电影。
“好故事”就是值得讲且世人也愿意听的东西。发现这些东西是你自己孤独的任务。这事儿得从天才开始。你必须拥有天赋的创造力，能以别人做梦都想象不到的方式把材料组织起来。然后，你必须将一种由对社会和人性的鲜活洞察所驱动的视觉印象注入你的作品之中，辅之以对自己作品人物和世界的深入了解。
对故事的爱——相信你的视觉印象只能通过故事来表达，相信你的人物会比真人更“真实”，相信你虚构的世界要比具体的世界更深沉。
对戏剧性的爱——痴迷于那种给生活带来排山倒海般变化的突然惊喜和揭露。
对真理的爱——相信谎言会令艺术家裹足不前，相信人生的每一个真理都必须打上问号，即使是个人最隐秘的动机也不例外。
对人性的爱——愿意移情于受苦的人们，愿意深入其内心，通过他们的眼睛来察看世界。
对知觉的爱——不仅要沉迷于肉体的感官知觉，还要纵情于灵魂深处的内在体验。
对梦想的爱——能够任凭想象驰骋，乐在其中。
对幽默的爱——笑对磨难，以恢复生活的平衡。
对语言的爱——对音韵节奏、语法句义探究不止，乐此不疲。
对两重性的爱——对生活隐藏矛盾的敏锐触觉，对事物表面现象的健康怀疑。
对完美的爱——具有一种字斟句酌、反复推敲的激情，追求完美的瞬间。
对独一无二的爱——大胆求新，对冷嘲热讽处之泰然。
对美的爱——对作品的优劣美丑具有一种先天的知觉，并懂得如何去粗取精。
对自我的爱——无需时常提醒，从不怀疑自己的写作能力。你必须热爱写作，并且还能忍受寂寞。
现代故事娱乐的兴起，源自于传统四大学问――哲学、科学、艺术、宗教的失落。越来越快的生活节奏，导致我们难以沉下心来去专注、欣赏某一件事情，于是短小精悍的故事成为众人追捧的娱乐对象。只是在日渐商业化的影视行业，好的作品已经越来越少了，也就不难理解为何现在中国如此追捧IP ，哪怕IP本身是一个烂掉渣的故事，只要有粉丝就有变现的可能。
想想现在中国为何诞生不了好剧，编剧不能背全部的锅，市场如此可能编剧本身都难以沉淀自己，形成独有的世界观。好的作品一定是要贴近生活的，而好的编剧一定要是深爱这个行业，对笔下人物充满信任的。想起之前网上流传的《演员的诞生》的片段，章子怡质问演员们是否相信自己演绎的人物，当时不能够全然理解，现在算是透彻了。如果没有信任我们就难以对自己从事的事业产生爱，而没有爱创作的东西必然平庸。
伟大的作者一定是热爱写作，并能够忍受长久寂寞的。如果自己写作的东西不能给自己美的享受，凭什么希冀别人能喜欢呢？
